“啪嗒”一聲脆響，隨著手中最后一顆鋦釘完好地嵌入鋦釘孔內(nèi)，趙鳳林會(huì)心地笑了。他手上的那把茶壺上，46顆鋦釘勻稱地在壺身上勾勒出一彎弦月。
打碎的瓷器，被用像訂書釘一樣的金屬“鋦子”，重新修復(fù)起來(lái)——鋦瓷，是中國(guó)最古老的瓷器修復(fù)技藝。這項(xiàng)技藝始于宋代，《清明上河圖》上就有手藝人鋦瓷的情景。
踏入鋦瓷這個(gè)行當(dāng)?shù)诹�，傳統(tǒng)技藝在這位90后手里重新鮮活起來(lái)，從蝸居在五六平方米的宿舍一遍遍練習(xí)技藝到如今開辦自己的工作室，趙鳳林的業(yè)務(wù)延伸至20多個(gè)省市，“鋦瓷成就了藝術(shù)品，也幫我成就了自己”。
租住在一間廚房里埋頭練習(xí)技藝
趙鳳林出生在廣西一個(gè)工匠世家，從小見識(shí)過(guò)不少老手藝，鋦瓷也不例外。那時(shí)，祖輩擔(dān)著工具走街串巷吆喝，有時(shí)也趕大集攬生意，“老手藝人迫于生計(jì)趕場(chǎng)子，更多情況考慮實(shí)用性，不太在乎美觀。”
2013年，趙鳳林在朋友的推薦下到武漢學(xué)習(xí)茶藝。泡茶時(shí)，偶爾會(huì)有器物損壞，一些比較名貴的茶具丟掉非�？上Вw鳳林萌生了重拾祖輩鋦瓷手藝的想法。
說(shuō)干就干，他白天在茶樓上班，晚上回到住處鉆研鋦瓷技藝，一遍遍練習(xí)鉆孔和上鋦釘。為激勵(lì)自己鋦瓷的膽識(shí)，趙鳳林甚至親手把心愛的紫砂杯摔碎，再用4天時(shí)間，一釘一釘?shù)劁|好。2014年，趙鳳林辭職，全身心投入鋦瓷技藝的鉆研中。
“差不多一年沒(méi)有任何收入。”趙鳳林當(dāng)時(shí)租住在一個(gè)五六平方米的廚房里，只夠放下一張工作臺(tái)，他托人打出半個(gè)吊頂當(dāng)床。
生活條件艱苦在醉心鋦瓷的趙鳳林看來(lái)不算什么，但練習(xí)材料的匱乏著實(shí)讓他痛苦萬(wàn)分。趙鳳林不得不去求各種廢棄的殘破器件，修好了還回去還要感謝人家的信任。他感慨當(dāng)時(shí)“幸虧有幾位看得起自己的長(zhǎng)輩抬著”，不時(shí)提供些精致材料，讓自己有條件練習(xí)技藝。
趙鳳林經(jīng)常連續(xù)一兩個(gè)月埋頭練習(xí)一種工藝，逐漸熟悉了找碴、對(duì)縫、鋦釘、鉆孔等工序，并找到了屬于自己的感覺(jué)。
“每個(gè)師傅的感覺(jué)不一樣，都會(huì)找到自己合適控制的鉆孔角度和力度。”趙鳳林坦言手藝和工業(yè)化生產(chǎn)不同之處就在于獨(dú)一無(wú)二，一個(gè)師傅修不出一模一樣的兩件作品，鋦釘有瘦長(zhǎng)的，有飽滿的，一切隨器物自然形態(tài)而定。
在趙鳳林的收藏柜上，他的處女作放在一個(gè)并不太顯眼的位置，但在他心中，這件臺(tái)灣陶水壺的分量非同尋常。整件水壺鋦釘160顆，打孔320個(gè)，密集處每顆釘間距不到兩毫米，趙鳳林做了整整半個(gè)月才完成，那時(shí)他才學(xué)了8個(gè)多月，“這個(gè)壺的鋦釘大小差別很大，因?yàn)樗且粋�(gè)煮水壺，鋦釘抓力不夠會(huì)漏水，要大的；又因?yàn)樗膲刈�、壺蓋有缺失，又必須有小釘。反復(fù)量了幾次，才把各處釘?shù)拇笮〈_定妥當(dāng)。”
隨著技藝的精進(jìn)，趙鳳林現(xiàn)在可以在4厘米高、1.1毫米厚的器體上打下16顆鋦釘，而且可以精準(zhǔn)控制鋦釘孔的深度不超過(guò)壁厚的三分之二。
從口徑30厘米的花瓶到不足5厘米的小茶杯，從瓷器、紫砂到玉器、琉璃，趙鳳林用金、銀、銅、鐵、錫，珠、玉、石等材料，運(yùn)用手藝與創(chuàng)造力，對(duì)器物的缺損部分進(jìn)行“鋦補(bǔ)”。
趙鳳林在鋦瓷領(lǐng)域的鉆研和探索被人看在眼里。2014年，在政府部門的幫助下，趙鳳林在武漢漢陽(yáng)造創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園第一次有了一個(gè)正式工位，免除一年租金。隨著在圈子里口口相傳，來(lái)找他的生意越來(lái)越多。
2017年，他將工作室開到漢口一處茶葉市場(chǎng)里。工作室投資10多萬(wàn)元，包含門面租金、工具設(shè)備、家具等。修補(bǔ)一件瓷器，按照鋦釘材質(zhì)、修復(fù)工藝不同，收費(fèi)從一兩百元到幾千元。
經(jīng)過(guò)一把金剛鉆，殘碎的器物又“活”了過(guò)來(lái)
“用修復(fù)好的瓷器去說(shuō)話。”不久前，一批修好的瓷器發(fā)往山東和廣東，上一個(gè)客戶的茶壺從東北寄來(lái)。在趙鳳林看來(lái)，無(wú)論是價(jià)值數(shù)十萬(wàn)元的宋代建盞，還是普通茶杯，并無(wú)高低貴賤之分，它們共同包含的是情分，“許多愛瓷器的人，一件東西相伴幾十年。每件器物都有自己的生命。而修復(fù)，就是重生。”
一次，一位70多歲的老先生捧著一只破損的大瓷碗來(lái)，要求不惜用銀釘鋦并鑲上漂亮花釘。原來(lái)，這是老先生已故夫人當(dāng)年的嫁妝。夫人故去，這只瓷碗承載著濃濃的情思。修復(fù)經(jīng)驗(yàn)豐富的趙鳳林更加慎重，他小心翼翼測(cè)量瓷碗的尺寸，揣摩鋦釘?shù)奈恢茫η笞屆恳活w銀釘?shù)拇笮�、寬窄、間距都與整個(gè)瓷碗的氣韻相適宜。
考慮到它是結(jié)婚嫁妝，趙鳳林用金屬鉆刻工藝鉆了一個(gè)“喜”字，將之鑲嵌在碎片缺失的位置。老先生收到后，特意打電話向趙鳳林表示感謝：“心里的遺憾終于補(bǔ)好了。”
在趙鳳林看來(lái)，隨著人們物質(zhì)條件與審美水平的提高，鋦瓷技藝不能停留在老一輩“補(bǔ)實(shí)了、不漏水”的階段，要更進(jìn)一步——不僅做到還原器物形態(tài)，更要加入對(duì)美的不同理解，讓產(chǎn)品成為藝術(shù)品，“殘缺也可能煥發(fā)出生機(jī)。我希望能對(duì)一件器物進(jìn)行再創(chuàng)作。”
茶文化正慢慢滲透到年輕人的生活中，趙鳳林抓住年輕人追求精致與個(gè)性的心理，設(shè)計(jì)出眾多精美小巧、韻味各異的鋦釘紋飾，蜻蜓、荷花、祥云……他把傳統(tǒng)手藝的智慧和古典文化的內(nèi)涵，傾注在一件件殘碎的器物中——經(jīng)過(guò)一把金剛鉆，它們又“活”了過(guò)來(lái)。
今年6月，27歲的趙鳳林作為武漢最年輕的鋦瓷非遺傳承人，被選拔參加國(guó)家藝術(shù)基金“古陶瓷修復(fù)青年人才培養(yǎng)項(xiàng)目”。他深知應(yīng)肩負(fù)起弘揚(yáng)鋦瓷技藝重任，讓傳統(tǒng)手藝在90后手中重?zé)ü獠省?/p>
入行6年他也不敢說(shuō)自己出師了
一桌、一凳、一壺、一鉆、一匠人，香爐裊裊地冒出青煙，各式各樣的瓷器靜靜陳列著，一縷茶香悄然從一把經(jīng)過(guò)鋦瓷修復(fù)、鑲著銀荷葉的茶壺里溢出。
“至今，我也不敢說(shuō)自己出師了。”沏上一杯茶，趙鳳林緩緩地說(shuō)。在他看來(lái)，慢工才能出細(xì)活兒，急不得，躁不得。而得到趙鳳林認(rèn)可并且堅(jiān)持留下來(lái)的徒弟，只有陳然、張偉、張秋玲3個(gè)同為90后的年輕人。
他們從鑲鋦釘學(xué)起，在鋦瓷的各項(xiàng)工藝中屬于最簡(jiǎn)單的一類，即便如此，也需要反反復(fù)復(fù)鉆至少200個(gè)孔、鋦100個(gè)釘，才能夠?qū)︶斉c瓷之間的微妙關(guān)系有所把握。
“瓷器的表面是曲面，鉆頭要90度垂直進(jìn)去，貼緊瓷沿。進(jìn)去后就要開始內(nèi)傾，微微的角度，兩邊內(nèi)傾的角度還要一樣，否則一邊大一邊小，瓷就會(huì)裂開；傾斜的角度若是不夠，釘又卡不牢。” 趙鳳林比劃著說(shuō)，一點(diǎn)一滴，用心揣摩，才可能有日后熟能生巧之杰作。
張秋玲感慨，社會(huì)上有各種各樣的速成班，一個(gè)星期就教會(huì)一門技術(shù)，很多年輕人只圖快、不求精，“做鋦瓷是不一樣的，進(jìn)入這行，3個(gè)月也只能說(shuō)知道怎么做。跟著趙老師學(xué)一兩年，才逐漸找到自己擅長(zhǎng)的那一種手法。”大師兄陳然擅長(zhǎng)做鋦釘，不僅美觀耐用，而且排布勻稱合理；二師兄張偉擅長(zhǎng)銅器鏤空技藝，寥寥幾筆刻畫出鶴、荷、水的神韻。
“90后有90后的想法和創(chuàng)新。”趙鳳林說(shuō)，好多年輕人想創(chuàng)業(yè)，有一個(gè)男孩在他這里學(xué)了一個(gè)月，就回家鄉(xiāng)開自己的工作室了。趙鳳林希望，有更多的年輕人來(lái)學(xué)習(xí)鋦瓷手藝，但更期望，當(dāng)下的年輕人能慢下來(lái)，潛心揣摩瓷的質(zhì)感和釘?shù)拿栏�，安安靜靜將手中的工作做好。
趙鳳林不打廣告，不做宣傳，連門牌都是古樸的木色。他坦言，目前營(yíng)業(yè)接近兩年基本持平，除去日常開支、器械損耗和師徒4人的花銷，剩下的錢就用來(lái)買瓷器了。
在這間名為“匠林”，意在“希望能將鋦瓷手藝傳播開來(lái)，在腳下這片土地上蔚然成林”的工作室外，大街上汽車呼嘯而過(guò)，行人腳步匆匆。而室內(nèi)，年輕的師徒伏在桌前，專注著手頭的活計(jì)。只聽得“鐺——鐺——”，金剛鉆與鋦釘碰撞發(fā)出的聲響，在裊裊青煙中回蕩。
