楊曙光正在創(chuàng)作水墨陶瓷畫(huà)
楊曙光水墨陶瓷畫(huà)作品《瑞雪》
觀眾觀賞“國(guó)粹合璧”——水墨陶瓷畫(huà)展作品
傳承千年的中國(guó)水墨畫(huà)，從紙上轉(zhuǎn)到陶瓷上，是一代又一代畫(huà)家和陶瓷工藝師們的夢(mèng)想。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師楊曙光花了40余年潛心研究，獨(dú)創(chuàng)了“水墨陶瓷畫(huà)”技藝，實(shí)現(xiàn)了將水墨畫(huà)、陶瓷兩大國(guó)粹合璧。這究竟是怎樣做到的呢？
遠(yuǎn)離景德鎮(zhèn)，他卻很想畫(huà)瓷
初秋時(shí)分，記者來(lái)到宜春，走進(jìn)了楊曙光的家里，只見(jiàn)屋子里擺著、掛著許多陶瓷作品�！洞猴L(fēng)》是江蘇畫(huà)家張志安的寫意花鳥(niǎo)，用筆酣暢淋漓，枯潤(rùn)相濟(jì)，墨色層次豐富，充分展現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)修養(yǎng)和功力。
記者驚訝地發(fā)現(xiàn)，《春風(fēng)》既有水墨畫(huà)的“墨韻”，又有陶瓷的“瓷韻”。楊曙光說(shuō)，這不是普通的陶瓷繪畫(huà)，而是在“紙”上畫(huà)出來(lái)的水墨陶瓷畫(huà)。在瓷上作畫(huà)不稀奇，“紙上畫(huà)瓷”又是怎么一回事呢？
楊曙光今年75歲，給人一種“老頑童”的感覺(jué)。為了實(shí)現(xiàn)“紙上畫(huà)瓷”，他花了40余年潛心研究，攻克了水墨畫(huà)、陶瓷兩大國(guó)粹合璧的難題。這份執(zhí)著和努力，令人油然而生敬意。
楊曙光是著名的版畫(huà)家，“紙漏版畫(huà)”是其發(fā)明專利。
1967年，楊曙光從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，先后在宜春文化和教育部門工作，卻總想和所學(xué)的陶瓷專業(yè)續(xù)緣。他發(fā)現(xiàn)，很多同學(xué)大學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)殡x開(kāi)了景德鎮(zhèn)而失去了陶瓷繪畫(huà)的創(chuàng)作平臺(tái)，無(wú)可奈何地從事了其他的美術(shù)工作。
在不具備陶瓷繪畫(huà)條件下畫(huà)瓷，是楊曙光一個(gè)大膽的設(shè)想。
自“珠山八友”以來(lái)，陶瓷繪畫(huà)方興未艾，無(wú)數(shù)的畫(huà)家涌入景德鎮(zhèn)畫(huà)瓷卻很難適應(yīng)，呆上很長(zhǎng)一段時(shí)間才能留下點(diǎn)作品。楊曙光說(shuō)，因?yàn)樵谀嗯魃匣蛴悦嫔袭?huà)畫(huà)，與在紙上畫(huà)畫(huà)是兩回事。
水墨畫(huà)是國(guó)粹，但宣紙水墨畫(huà)作品易被蟲(chóng)咬、鼠啃，還容易霉變，難以長(zhǎng)久保存，而陶瓷長(zhǎng)期埋在地底或浸泡在海水中都能保存完好。
陶瓷繪畫(huà)的“高門檻”，水墨畫(huà)的難保存，這兩大現(xiàn)實(shí)問(wèn)題困擾著兩大國(guó)粹的傳承與發(fā)展。楊曙光覺(jué)得，如果能將水墨畫(huà)、陶瓷兩大國(guó)粹合璧，對(duì)于水墨畫(huà)和陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，將具有現(xiàn)實(shí)意義。
楊曙光愛(ài)鉆研，有一股子韌勁，下得了苦功夫。從上個(gè)世紀(jì)70年代中期起，他在研究方向和途徑都不明確的摸索中，先后嘗試了十幾種“紙上畫(huà)瓷”方法，但收效甚微。
在一些文化人看來(lái)，楊曙光設(shè)想的“紙上畫(huà)瓷”，只不過(guò)是旁門左道、雕蟲(chóng)小技，泥坯上或釉面上畫(huà)瓷才是正道。楊曙光卻心無(wú)旁騖，咬定“紙上畫(huà)瓷”的目標(biāo)，從而立之年研究到了古稀。
在柴棚間里燒制出水墨陶瓷畫(huà)
“紙上畫(huà)瓷”，聽(tīng)起來(lái)很美，楊曙光能把美夢(mèng)變成現(xiàn)實(shí)嗎？
每到深夜，在樓下的柴棚間里，昏暗的燈光下，楊曙光開(kāi)始用電爐燒瓷，進(jìn)行水墨陶瓷畫(huà)燒制試驗(yàn)。因?yàn)閾?dān)心用電爐燒瓷影響居民用電，他只能在深夜做試驗(yàn)。
“我要做就要一絲不茍。”楊曙光如是說(shuō)。為了這個(gè)“一絲不茍”，他“耗”了7個(gè)電爐、3噸多的瓷片和數(shù)十年的光陰。功夫不負(fù)有心人，楊曙光的水墨陶瓷技藝終于看到了“曙光”。
2001年，楊曙光在自家的柴棚間里，終于用電爐燒制出了第一批水墨陶瓷畫(huà)，基本取得了水墨陶瓷畫(huà)技藝的成功。
楊曙光水墨陶瓷畫(huà)技藝經(jīng)媒體報(bào)道后，有多家研究機(jī)構(gòu)想破解而不能成功。然而，楊曙光的水墨陶瓷畫(huà)技藝研究，并沒(méi)有就此止步。此后，他又從多個(gè)方案中擇優(yōu)定型，沿著這條道路一直走了下來(lái)。
2005年，楊曙光向國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局申請(qǐng)水墨陶瓷畫(huà)發(fā)明專利，2010年獲發(fā)明專利授權(quán)。從紙上轉(zhuǎn)到陶瓷上，是中國(guó)水墨畫(huà)從有機(jī)載體向無(wú)機(jī)載體的轉(zhuǎn)化，使中國(guó)水墨畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值有了一個(gè)了不起的躍升。水墨陶瓷畫(huà)問(wèn)世后，楊曙光收到國(guó)內(nèi)外不少要求轉(zhuǎn)讓該專利技術(shù)的信函和電話，他都婉言謝絕了。
記者觀察發(fā)現(xiàn)，楊曙光的水墨陶瓷畫(huà)技藝，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是用特制的顏料在特制的畫(huà)紙上作畫(huà)，然后將畫(huà)作裱貼在瓷器上，用高溫?zé)瞥伤沾僧?huà)。這項(xiàng)發(fā)明有兩個(gè)“特制”，即特制的畫(huà)紙、特制的顏料。
在高溫?zé)浦�，�?huà)紙瞬間會(huì)被燒成灰燼，顏料也會(huì)變色。如何讓紙上的水墨畫(huà)，經(jīng)高溫?zé)瞥纱缮袭?huà)，是一個(gè)技術(shù)難題。楊曙光要做的，就是攻克這道難關(guān)。
突破紙張顏料印章三大難題
在無(wú)數(shù)次摸索實(shí)踐中，楊曙光使用宣紙、棉紙、皮紙，經(jīng)過(guò)紙張凈化、纖維軟化、ph值定位等20多道工序，成功地研制成水墨陶瓷畫(huà)紙。為此，他花了幾十年時(shí)間進(jìn)行研究，改進(jìn)工藝，至今已研制出第八代水墨陶瓷畫(huà)紙。
水墨陶瓷畫(huà)的顏料，既要耐高溫又不爆花，也是技術(shù)難題。為了破解顏料難題，楊曙光潛心研究，不斷改進(jìn)，每前進(jìn)一步都是成百上千次的試驗(yàn)，毀掉的試驗(yàn)瓷有好幾卡車。2013年，他的水墨陶瓷畫(huà)燒制成功率只有60%，而且不能承受高溫，燒制效果也不佳。
他將實(shí)驗(yàn)室從宜春轉(zhuǎn)移到景德鎮(zhèn)，將原材料和工藝更新?lián)Q代，實(shí)現(xiàn)了水墨陶瓷畫(huà)從低溫提升到高溫、從釉上深入到釉中和釉下的新突破，燒制成功率也更高，可“非板材燒制”。
“非板材燒制”是很重要的技術(shù)突破。多年來(lái)，楊曙光的水墨陶瓷畫(huà)局限于板材燒制，即類似于瓷板畫(huà)。他攻克的“非板材燒制”難題，實(shí)現(xiàn)了水墨陶瓷畫(huà)由板材向器皿的延伸，極大地拓展了水墨陶瓷畫(huà)的應(yīng)用領(lǐng)域，使其更具推廣價(jià)值。
經(jīng)過(guò)楊曙光40余年的技術(shù)攻關(guān)，“紙上畫(huà)瓷”已不再是難題。然而，要提升水墨陶瓷畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，“印章上瓷”難題也必須破解。俗語(yǔ)有云：“畫(huà)比龍，印點(diǎn)睛。”中國(guó)畫(huà)講究印章藝術(shù)。
長(zhǎng)期以來(lái)，畫(huà)家的金石印章很難在陶瓷上呈現(xiàn)，只能靠畫(huà)上去或用絲網(wǎng)印刷上去。楊曙光說(shuō)，“印章上瓷”困擾了他20多年。一次次的探索，一次次的試驗(yàn)，他讓“印章上瓷”逐漸變成了現(xiàn)實(shí)。
楊曙光通過(guò)改進(jìn)印泥和多次燒制試驗(yàn)，最終讓蓋在特制畫(huà)紙上的金石印章，能夠完好地?zé)圃诖善魃稀Ｋ沾僧?huà)“印章上瓷”技藝的突破，解決了篆刻藝術(shù)融入陶瓷作品的難題。他說(shuō)，若干年后，水墨陶瓷畫(huà)作品的真?zhèn)�，印章是一個(gè)有力的鑒別依據(jù)。
自水墨陶瓷畫(huà)問(wèn)世以來(lái)，吸引了不少人“嘗鮮”。安徽、蘇州、山東、山西、廣東和中國(guó)美院乃至美籍華人，很多畫(huà)家試用過(guò)他的水墨陶瓷畫(huà)特制畫(huà)紙、顏料作畫(huà)，都燒制成了水墨陶瓷畫(huà)作品。
每一件水墨陶瓷畫(huà)作品都是孤品
工藝美術(shù)大師，一般自小直接在陶瓷上作畫(huà)，其畫(huà)不是水墨藝術(shù)；而國(guó)畫(huà)畫(huà)家，打小在宣紙上作畫(huà)，其畫(huà)不是工藝美術(shù)。楊曙光想做的，就是要讓國(guó)畫(huà)大師直接進(jìn)入陶瓷藝術(shù)世界，有點(diǎn)像是“跨界融合”。
除日常工作外，楊曙光深居簡(jiǎn)出，閉門謝客，將所有的業(yè)余時(shí)間與主要經(jīng)濟(jì)收入悉數(shù)“耗”到水墨陶瓷技藝的研究上。
楊曙光將他人眼中的“旁門左道”，變成了一項(xiàng)國(guó)家發(fā)明專利，創(chuàng)造性地推動(dòng)了水墨畫(huà)、陶瓷兩大國(guó)粹合璧，也為國(guó)畫(huà)大師直接進(jìn)入陶瓷藝術(shù)世界打開(kāi)了一扇大門。
近年來(lái)，楊曙光的水墨陶瓷畫(huà)作品越來(lái)越受到人們的關(guān)注，先后有人民大會(huì)堂、外交部、江西省博物館及海內(nèi)外許多收藏家收藏，并在秦皇島、新加坡等地拍賣過(guò)。
因?yàn)橐粋€(gè)人、一項(xiàng)技藝，水墨陶瓷畫(huà)成了宜春獨(dú)特的文化名片。2018年1月12日，“國(guó)粹合璧”——水墨陶瓷畫(huà)展在新落成的宜春美術(shù)館首展，展出了全國(guó)各地51位畫(huà)家101幅水墨陶瓷畫(huà)作品。
當(dāng)日，宜春美術(shù)館邀請(qǐng)了部分畫(huà)家和陶瓷學(xué)者，對(duì)水墨陶瓷畫(huà)在繪畫(huà)藝術(shù)中的位置和意義召開(kāi)研討會(huì)。與會(huì)人士對(duì)該發(fā)明專利給予了高度評(píng)價(jià)，一致認(rèn)為在傳承和弘揚(yáng)民族文化的大潮中，水墨陶瓷畫(huà)將發(fā)揮一定的積極作用。
水墨陶瓷畫(huà)是用特制的陶瓷顏料畫(huà)在特制的宣紙或皮紙上作畫(huà)，然后植附于瓷面上高溫?zé)�，宣紙或皮紙被燒掉了，顏料融留于瓷釉中便成了釉中彩或釉下彩瓷�?huà)作品。楊曙光說(shuō)，每一幅紙畫(huà)只能燒成一件水墨陶瓷畫(huà)作品，每一件水墨陶瓷畫(huà)作品都是書(shū)畫(huà)家的親筆原作，皆為孤品，也做不成贗品。
水墨陶瓷畫(huà)的用紙，必須是純植物纖維，要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的厚度篩選、纖維軟化、ph值定位、底膜貼附等近20套物理和化學(xué)的處理程序，工藝比較復(fù)雜，提供給畫(huà)家使用時(shí)卻十分簡(jiǎn)便，可直接用水墨陶瓷顏料在特制畫(huà)紙上作畫(huà)。
楊曙光告訴記者，畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)，沒(méi)有直接在陶瓷上作畫(huà)的那些工藝要求，其方式和手法與國(guó)畫(huà)中的工筆或?qū)懸馔耆嗤�，也可采取水彩、水粉�?huà)的表現(xiàn)形式，在同一位置反復(fù)重疊著進(jìn)行勾、皴、點(diǎn)、染，始終能保持清晰的筆觸和豐富的墨色層次。它不僅在陶瓷繪畫(huà)中能更好地體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的神韻，而且能讓各地書(shū)畫(huà)名家足不出戶，在自家的畫(huà)桌上實(shí)現(xiàn)畫(huà)瓷愿望，讓自己的手跡永存于陶瓷釉內(nèi)。這無(wú)疑是為畫(huà)家們開(kāi)啟了一扇直達(dá)陶瓷樂(lè)園的大門。
