楊曙光正在創(chuàng)作水墨陶瓷畫
楊曙光水墨陶瓷畫作品《瑞雪》
觀眾觀賞“國粹合璧”——水墨陶瓷畫展作品
傳承千年的中國水墨畫，從紙上轉(zhuǎn)到陶瓷上，是一代又一代畫家和陶瓷工藝師們的夢想。國家一級美術(shù)師楊曙光花了40余年潛心研究，獨(dú)創(chuàng)了“水墨陶瓷畫”技藝，實(shí)現(xiàn)了將水墨畫、陶瓷兩大國粹合璧。這究竟是怎樣做到的呢？
遠(yuǎn)離景德鎮(zhèn)，他卻很想畫瓷
初秋時分，記者來到宜春，走進(jìn)了楊曙光的家里，只見屋子里擺著、掛著許多陶瓷作品。《春風(fēng)》是江蘇畫家張志安的寫意花鳥，用筆酣暢淋漓，枯潤相濟(jì)，墨色層次豐富，充分展現(xiàn)了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和功力。
記者驚訝地發(fā)現(xiàn)，《春風(fēng)》既有水墨畫的“墨韻”，又有陶瓷的“瓷韻”。楊曙光說，這不是普通的陶瓷繪畫，而是在“紙”上畫出來的水墨陶瓷畫。在瓷上作畫不稀奇，“紙上畫瓷”又是怎么一回事呢？
楊曙光今年75歲，給人一種“老頑童”的感覺。為了實(shí)現(xiàn)“紙上畫瓷”，他花了40余年潛心研究，攻克了水墨畫、陶瓷兩大國粹合璧的難題。這份執(zhí)著和努力，令人油然而生敬意。
楊曙光是著名的版畫家，“紙漏版畫”是其發(fā)明專利。
1967年，楊曙光從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，先后在宜春文化和教育部門工作，卻總想和所學(xué)的陶瓷專業(yè)續(xù)緣。他發(fā)現(xiàn)，很多同學(xué)大學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)殡x開了景德鎮(zhèn)而失去了陶瓷繪畫的創(chuàng)作平臺，無可奈何地從事了其他的美術(shù)工作。
在不具備陶瓷繪畫條件下畫瓷，是楊曙光一個大膽的設(shè)想。
自“珠山八友”以來，陶瓷繪畫方興未艾，無數(shù)的畫家涌入景德鎮(zhèn)畫瓷卻很難適應(yīng)，呆上很長一段時間才能留下點(diǎn)作品。楊曙光說，因?yàn)樵谀嗯魃匣蛴悦嫔袭嫯�，與在紙上畫畫是兩回事。
水墨畫是國粹，但宣紙水墨畫作品易被蟲咬、鼠啃，還容易霉變，難以長久保存，而陶瓷長期埋在地底或浸泡在海水中都能保存完好。
陶瓷繪畫的“高門檻”，水墨畫的難保存，這兩大現(xiàn)實(shí)問題困擾著兩大國粹的傳承與發(fā)展。楊曙光覺得，如果能將水墨畫、陶瓷兩大國粹合璧，對于水墨畫和陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，將具有現(xiàn)實(shí)意義。
楊曙光愛鉆研，有一股子韌勁，下得了苦功夫。從上個世紀(jì)70年代中期起，他在研究方向和途徑都不明確的摸索中，先后嘗試了十幾種“紙上畫瓷”方法，但收效甚微。
在一些文化人看來，楊曙光設(shè)想的“紙上畫瓷”，只不過是旁門左道、雕蟲小技，泥坯上或釉面上畫瓷才是正道。楊曙光卻心無旁騖，咬定“紙上畫瓷”的目標(biāo)，從而立之年研究到了古稀。
在柴棚間里燒制出水墨陶瓷畫
“紙上畫瓷”，聽起來很美，楊曙光能把美夢變成現(xiàn)實(shí)嗎？
每到深夜，在樓下的柴棚間里，昏暗的燈光下，楊曙光開始用電爐燒瓷，進(jìn)行水墨陶瓷畫燒制試驗(yàn)。因?yàn)閾?dān)心用電爐燒瓷影響居民用電，他只能在深夜做試驗(yàn)。
“我要做就要一絲不茍。”楊曙光如是說。為了這個“一絲不茍”，他“耗”了7個電爐、3噸多的瓷片和數(shù)十年的光陰。功夫不負(fù)有心人，楊曙光的水墨陶瓷技藝終于看到了“曙光”。
2001年，楊曙光在自家的柴棚間里，終于用電爐燒制出了第一批水墨陶瓷畫，基本取得了水墨陶瓷畫技藝的成功。
楊曙光水墨陶瓷畫技藝經(jīng)媒體報道后，有多家研究機(jī)構(gòu)想破解而不能成功。然而，楊曙光的水墨陶瓷畫技藝研究，并沒有就此止步。此后，他又從多個方案中擇優(yōu)定型，沿著這條道路一直走了下來。
2005年，楊曙光向國家知識產(chǎn)權(quán)局申請水墨陶瓷畫發(fā)明專利，2010年獲發(fā)明專利授權(quán)。從紙上轉(zhuǎn)到陶瓷上，是中國水墨畫從有機(jī)載體向無機(jī)載體的轉(zhuǎn)化，使中國水墨畫的藝術(shù)價值有了一個了不起的躍升。水墨陶瓷畫問世后，楊曙光收到國內(nèi)外不少要求轉(zhuǎn)讓該專利技術(shù)的信函和電話，他都婉言謝絕了。
記者觀察發(fā)現(xiàn)，楊曙光的水墨陶瓷畫技藝，簡單地說，就是用特制的顏料在特制的畫紙上作畫，然后將畫作裱貼在瓷器上，用高溫?zé)瞥伤沾僧�。這項(xiàng)發(fā)明有兩個“特制”，即特制的畫紙、特制的顏料。
在高溫?zé)浦�，畫紙瞬間會被燒成灰燼，顏料也會變色。如何讓紙上的水墨畫，經(jīng)高溫?zé)瞥纱缮袭嫞且粋�技術(shù)難題。楊曙光要做的，就是攻克這道難關(guān)。
突破紙張顏料印章三大難題
在無數(shù)次摸索實(shí)踐中，楊曙光使用宣紙、棉紙、皮紙，經(jīng)過紙張凈化、纖維軟化、ph值定位等20多道工序，成功地研制成水墨陶瓷畫紙。為此，他花了幾十年時間進(jìn)行研究，改進(jìn)工藝，至今已研制出第八代水墨陶瓷畫紙。
水墨陶瓷畫的顏料，既要耐高溫又不爆花，也是技術(shù)難題。為了破解顏料難題，楊曙光潛心研究，不斷改進(jìn)，每前進(jìn)一步都是成百上千次的試驗(yàn)，毀掉的試驗(yàn)瓷有好幾卡車。2013年，他的水墨陶瓷畫燒制成功率只有60%，而且不能承受高溫，燒制效果也不佳。
他將實(shí)驗(yàn)室從宜春轉(zhuǎn)移到景德鎮(zhèn)，將原材料和工藝更新?lián)Q代，實(shí)現(xiàn)了水墨陶瓷畫從低溫提升到高溫、從釉上深入到釉中和釉下的新突破，燒制成功率也更高，可“非板材燒制”。
“非板材燒制”是很重要的技術(shù)突破。多年來，楊曙光的水墨陶瓷畫局限于板材燒制，即類似于瓷板畫。他攻克的“非板材燒制”難題，實(shí)現(xiàn)了水墨陶瓷畫由板材向器皿的延伸，極大地拓展了水墨陶瓷畫的應(yīng)用領(lǐng)域，使其更具推廣價值。
經(jīng)過楊曙光40余年的技術(shù)攻關(guān)，“紙上畫瓷”已不再是難題。然而，要提升水墨陶瓷畫的藝術(shù)價值，“印章上瓷”難題也必須破解。俗語有云：“畫比龍，印點(diǎn)睛。”中國畫講究印章藝術(shù)。
長期以來，畫家的金石印章很難在陶瓷上呈現(xiàn)，只能靠畫上去或用絲網(wǎng)印刷上去。楊曙光說，“印章上瓷”困擾了他20多年。一次次的探索，一次次的試驗(yàn)，他讓“印章上瓷”逐漸變成了現(xiàn)實(shí)。
楊曙光通過改進(jìn)印泥和多次燒制試驗(yàn)，最終讓蓋在特制畫紙上的金石印章，能夠完好地?zé)圃诖善魃�。水墨陶瓷�?ldquo;印章上瓷”技藝的突破，解決了篆刻藝術(shù)融入陶瓷作品的難題。他說，若干年后，水墨陶瓷畫作品的真?zhèn)�，印章是一個有力的鑒別依據(jù)。
自水墨陶瓷畫問世以來，吸引了不少人“嘗鮮”。安徽、蘇州、山東、山西、廣東和中國美院乃至美籍華人，很多畫家試用過他的水墨陶瓷畫特制畫紙、顏料作畫，都燒制成了水墨陶瓷畫作品。
每一件水墨陶瓷畫作品都是孤品
工藝美術(shù)大師，一般自小直接在陶瓷上作畫，其畫不是水墨藝術(shù)；而國畫畫家，打小在宣紙上作畫，其畫不是工藝美術(shù)。楊曙光想做的，就是要讓國畫大師直接進(jìn)入陶瓷藝術(shù)世界，有點(diǎn)像是“跨界融合”。
除日常工作外，楊曙光深居簡出，閉門謝客，將所有的業(yè)余時間與主要經(jīng)濟(jì)收入悉數(shù)“耗”到水墨陶瓷技藝的研究上。
楊曙光將他人眼中的“旁門左道”，變成了一項(xiàng)國家發(fā)明專利，創(chuàng)造性地推動了水墨畫、陶瓷兩大國粹合璧，也為國畫大師直接進(jìn)入陶瓷藝術(shù)世界打開了一扇大門。
近年來，楊曙光的水墨陶瓷畫作品越來越受到人們的關(guān)注，先后有人民大會堂、外交部、江西省博物館及海內(nèi)外許多收藏家收藏，并在秦皇島、新加坡等地拍賣過。
因?yàn)橐粋�人、一項(xiàng)技藝，水墨陶瓷畫成了宜春獨(dú)特的文化名片。2018年1月12日，“國粹合璧”——水墨陶瓷畫展在新落成的宜春美術(shù)館首展，展出了全國各地51位畫家101幅水墨陶瓷畫作品。
當(dāng)日，宜春美術(shù)館邀請了部分畫家和陶瓷學(xué)者，對水墨陶瓷畫在繪畫藝術(shù)中的位置和意義召開研討會。與會人士對該發(fā)明專利給予了高度評價，一致認(rèn)為在傳承和弘揚(yáng)民族文化的大潮中，水墨陶瓷畫將發(fā)揮一定的積極作用。
水墨陶瓷畫是用特制的陶瓷顏料畫在特制的宣紙或皮紙上作畫，然后植附于瓷面上高溫?zé)�，宣紙或皮紙被燒掉了，顏料融留于瓷釉中便成了釉中彩或釉下彩瓷畫作品。楊曙光說，每一幅紙畫只能燒成一件水墨陶瓷畫作品，每一件水墨陶瓷畫作品都是書畫家的親筆原作，皆為孤品，也做不成贗品。
水墨陶瓷畫的用紙，必須是純植物纖維，要經(jīng)過嚴(yán)格的厚度篩選、纖維軟化、ph值定位、底膜貼附等近20套物理和化學(xué)的處理程序，工藝比較復(fù)雜，提供給畫家使用時卻十分簡便，可直接用水墨陶瓷顏料在特制畫紙上作畫。
楊曙光告訴記者，畫家創(chuàng)作時，沒有直接在陶瓷上作畫的那些工藝要求，其方式和手法與國畫中的工筆或?qū)懸馔耆嗤�，也可采取水彩、水粉畫的表現(xiàn)形式，在同一位置反復(fù)重疊著進(jìn)行勾、皴、點(diǎn)、染，始終能保持清晰的筆觸和豐富的墨色層次。它不僅在陶瓷繪畫中能更好地體現(xiàn)中國畫的神韻，而且能讓各地書畫名家足不出戶，在自家的畫桌上實(shí)現(xiàn)畫瓷愿望，讓自己的手跡永存于陶瓷釉內(nèi)。這無疑是為畫家們開啟了一扇直達(dá)陶瓷樂園的大門。
