原標(biāo)題：攜一身煙火 訴一生鐘情
2015年4月，越窯青瓷《薪火探秘》獲第五屆中國(guó)（浙江）工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)
越窯青瓷是瓷器的始祖，亦稱(chēng)母親瓷，越窯也是世界上最古老的的名窯之一。早在東漢時(shí)期，在浙江紹興的上虞，就燒制出品類(lèi)繁多、造型優(yōu)美、釉色晶瑩，且質(zhì)地完全達(dá)到現(xiàn)代瓷器標(biāo)準(zhǔn)的青瓷。然而有一天，那熊熊燃燒的越窯卻突然熄了火，那段歷史仿佛被封存。
1000多年后的今天，越窯青瓷還有人在制作嗎？很多人會(huì)有這個(gè)疑問(wèn)，我們可以確定地說(shuō)，有，不僅窯火重新點(diǎn)燃，也有了傳承人。在上虞東山腳下，董文海正薪火相傳。
踏實(shí)地做事，水到渠成
在上虞，知道董文海的人，要么是真正喜愛(ài)越窯青瓷，要么就是聽(tīng)人口耳相傳。對(duì)很多人而言，只知道上浦鎮(zhèn)董家山的原啤酒廠(chǎng)里，有一個(gè)“東山越窯青瓷坊”。并非董文�？桃獗３值驼{(diào)，而是因?yàn)橛兴鶊?jiān)持。
董文海14歲進(jìn)入上虞陶瓷廠(chǎng)工作，可以說(shuō)是從小伴著泥土長(zhǎng)大的。上世紀(jì)80年代，上虞陶瓷廠(chǎng)重新拾起消失了1000多年的越窯青瓷技藝，他便拜師學(xué)習(xí)陶瓷制作技藝，因?yàn)榧夹g(shù)過(guò)硬，還成為了管技術(shù)的副廠(chǎng)長(zhǎng)。但到了2000年企業(yè)改制，他和其他1000多名職工都下了崗。從副廠(chǎng)長(zhǎng)到下崗工人，人生的大起大落讓他有了新的體悟：“踏踏實(shí)實(shí)做事，留下真正好的作品才是最真的。”
藝術(shù)道路是艱苦的。2004年，董文海組織創(chuàng)立了上虞越瓷陶業(yè)有限公司，2010年，他又在青瓷的發(fā)源地上虞上浦創(chuàng)辦了東山越窯青瓷坊，租下一間民居，承包數(shù)畝土地，潛心研究越窯青瓷的燒制技藝。據(jù)資料記載，上浦的古窯址占了上虞整個(gè)古窯址的60%以上，小仙壇、窯寺前等古窯址就在上浦。在董文海看來(lái)，越窯青瓷燒制受濕度、溫度以及空氣等因素的影響較大，而在發(fā)源地才有可能做好越窯青瓷。為提升制瓷技藝，他時(shí)常奔走于古窯址附近，找原材、尋配料，并對(duì)碎片進(jìn)行物理、化學(xué)定性分析，測(cè)定胎土的組成成分、釉色成分和燒制溫度，不斷進(jìn)行青瓷制作試驗(yàn)。上山采集瓷土、提煉原料、釉料配方、拉坯造型、作品燒結(jié)等，但他卻不覺(jué)得辛苦：“整日與青瓷相伴，雖枯燥卻有成就感。”
2009年，董文海在一次生產(chǎn)過(guò)程中一氧化碳中毒，牙齒幾乎掉光，甚至連路都不會(huì)走了，處在活過(guò)今天、不知道還能不能看到第二天的太陽(yáng)的狀態(tài)。幸運(yùn)的是，他的身體漸漸康復(fù)了起來(lái)，也繼續(xù)投身到自己喜愛(ài)的青瓷藝術(shù)中。
“有時(shí)候，我相信有的事就是命中注定的。”董文海向記者講述了一個(gè)故事：前幾年，他帶領(lǐng)幾位專(zhuān)家到古窯址考察，平時(shí)看到地上碎片他基本不會(huì)去撿，那一天，仿佛是神使鬼差，他撿起了其中一片，并進(jìn)行了簡(jiǎn)單的處理，結(jié)果發(fā)現(xiàn)上面寫(xiě)了一行字，其意是兼愛(ài)天下，這并不是普通百姓所使用的器物。這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓他驚喜不已，殘片至今還放在工作坊的陳列室里。
正是董文海的淡定自若，雖沒(méi)有什么宣傳，但憑著口碑，他的工作坊訂單不斷，而他，也水到渠成地評(píng)上了“越窯青瓷燒制技藝”省級(jí)非遺代表性傳承人。
潛心修煉，還原失傳技藝
對(duì)于失傳的技藝，每一位傳承人都希望想盡辦法去復(fù)原它，重現(xiàn)它的光華。
董文海堅(jiān)持純手工的制作方式，所制作的越瓷保持了古代瓷器的器形、紋飾等風(fēng)格，尤其是用手工進(jìn)行刻畫(huà)、拍印、壓印、戳印、模印、堆型等裝飾，使制坯原料、花紋裝飾十分接近原物，從而大大提高了仿制的質(zhì)量。他的一些仿制品，因仿制逼真，曾經(jīng)騙過(guò)了多位收藏高手。
法門(mén)寺地宮里的“秘色瓷”，其胎壁薄勻，色澤綠黃，晶瑩溫潤(rùn)，如玉似冰。董文海仔細(xì)看過(guò)法門(mén)寺地宮里的“秘色瓷”照片，又與窯寺前古窯址中的“秘色瓷”碎片比對(duì)，當(dāng)“秘色瓷”碎片的各項(xiàng)數(shù)據(jù)出來(lái)以后，董文海便開(kāi)始了自己的仿造。不知經(jīng)歷過(guò)多少個(gè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠之夜，多少次的比對(duì)辨正，有一天當(dāng)3件青灰湖藍(lán)色仿五代盤(pán)和荷花碗經(jīng)了1300度的高溫煅燒，在冼凈鉛華后終于閃亮出爐的時(shí)候，他哭了：“起初，當(dāng)我細(xì)細(xì)觀(guān)賞這3件作品時(shí)，連我自己都不敢相信，新生的‘秘色瓷’竟如此光彩奪目。色如山巒之翠，釉似玉石之潤(rùn)，在光線(xiàn)的照射下，似有一泓清水緩緩向我襲來(lái)，而且從不同的角度觀(guān)賞，還能看到不同的顏色。”
此前，他還對(duì)“開(kāi)片紋”成功試制。“開(kāi)片紋”是失傳近千年的制瓷絕技，董文海認(rèn)為，既然能在古窯址找到“開(kāi)片紋”碎片，那么用周邊的瓷土做坯胎，就一定能夠成功試制。經(jīng)過(guò)上千次反復(fù)調(diào)整、試驗(yàn)和記錄，最終試制成功。
舉家與青瓷為伴
在越窯青瓷工作坊里，不僅董文海在堅(jiān)持，他的兒子董暉也在其列。
2010年，在因一氧化碳中毒，害怕制瓷技藝失傳的父親董文海的堅(jiān)持下，原本是證券行業(yè)金融新貴的董暉，揮別生活了9年的西安，回到了老家上虞，跟著父親手把手地學(xué)起了越窯青瓷燒制技藝。
那時(shí)的董暉是抑郁的�；蛟S是因?yàn)楸㈨樀脑瓌t，抑或是因?yàn)榧易逖褐袑?duì)于青瓷傳承的本能，董暉雖然心中有怨，但在父親的監(jiān)督下，依舊一絲不茍地學(xué)習(xí)制瓷的技藝。采料、練泥、制坯、上釉、燒造……每道工序董暉一一從頭學(xué)起。
董文海談到兒子學(xué)青瓷技藝時(shí)，也講到“緣分”這個(gè)詞。那是兒子董暉第一次去古窯址，不料他挖到了一塊陶瓷碎片，上面殘存的字樣組合起來(lái)竟然是他的名字，這真是天意啊。于是董文海便說(shuō)：“我們和越窯青瓷都有緣分。老天讓你留下來(lái)，你就別走了。”而在一次到古玩市場(chǎng)售賣(mài)瓷器的經(jīng)歷，更是讓董暉看到了制瓷技藝的前景，堅(jiān)定了潛心學(xué)習(xí)的信念。
平時(shí)，董文海與妻子就住在工作坊里，董暉與兒媳則每天報(bào)到，到了節(jié)假日，工作坊更是小孫子的“游樂(lè)場(chǎng)”，小小的手捏著土，有模有樣地做著“越窯青瓷”。
靜謐安詳?shù)臇|山腳下，瓷土在轉(zhuǎn)盤(pán)上快速地飛旋，在雙手嫻熟地往復(fù)提、拉、擠的過(guò)程中，瓷坯逐漸成型。現(xiàn)已60多歲的董文海依然埋首于瓷土之中。“現(xiàn)在來(lái)來(lái)往往的人太多了，都得不到時(shí)間來(lái)創(chuàng)作。”最讓董文海安心的，還是腳踏實(shí)地地做事，留下好作品。
