2018年春拍已接近尾聲，今年藝術(shù)品的買氣就像股市一樣明顯低迷。如素有風(fēng)向標(biāo)之稱的中國嘉德總成交額20.34億元，同比下降30%，環(huán)比下跌33%。不過，弱市之中也有亮點，如“味余——牧心齋古代文房”專場成交率達(dá)100%，其中有一方“清乾隆雕瓷仿英石研山（原配硬木座）”以46萬元成交。這方瓷作賞石曾經(jīng)在滬參加過預(yù)展會，尺寸還不到10公分，造型呈橫峰狀，施仿石釉，通體溝壑嶙峋，孔穴遍布，褶皺細(xì)密，包漿沉厚，古意盎然，完全可“以假（瓷）亂真（石）”，巧奪天工。原配木座平沿束腰，隨形宛轉(zhuǎn)。此類瓷仿賞石在乾隆時期為多見，故宮博物院就藏有多方瓷作賞石，不過像這樣的小尺寸還未見有著錄。

　　乾隆時期，景德鎮(zhèn)御窯廠在督陶官唐英的引領(lǐng)下，極良工巧匠之能事，以瓷為胎，敷設(shè)彩釉，仿制諸式材質(zhì)的工藝品，所謂“戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖。”（朱琰《陶說》），包括仿石造型山子、仿石紋理圖案（如仿云石紋），可謂質(zhì)感逼真，惟妙惟肖，讓人瓷石莫辨。此次在北京保利春拍會“微有蘭若——袖里乾坤掌上珍玩”專場上，有一方“清乾隆仿抱子石紋釉小印盒”（“大清乾隆年制”款），直徑僅6.8公分，內(nèi)壁通體施松石綠釉，蓋上及盒外壁皆繪各色仿石釉地，勾繪石質(zhì)紋理，呈色、質(zhì)感都與石頭酷似，頗為罕見，落槌價達(dá)100萬元。

　　乾隆時期，瓷器出現(xiàn)大量仿石釉制作工藝，一方面表明這是瓷器制作工藝達(dá)到頂峰的標(biāo)志，另一方面反映了清高宗的特殊愛好趣味，同時也是當(dāng)時賞石活動出現(xiàn)鼎盛的表征。其實陶土的可塑性極強，可以隨心所欲捏制各類器玩，但是最終燒制的成品率因物而異，尤其是類似賞石造型的瓷作玩賞品，其成品率很低，如上述那方“清乾隆雕瓷仿英石研山”，如此小巧玲瓏的瓷器，燒制難度極大，極容易變形，傳世不為多見。

　　瓷作賞石以模仿靈璧石、英石最為多見。古代“四大名石”之中，唯有靈璧與英石經(jīng)常相提并論，堪稱“雙子星”。例如，明代著名鑒賞家文震亨在《長物志》“品石”篇中，首次明確指出“石以靈璧為上，英石次之。”在傳世的古代供石中，以靈璧石與英石居多，數(shù)量不相上下。其中，英石是最符合瘦、皺特點的賞石，清代詩人陳洪范曾經(jīng)對英石的造型結(jié)構(gòu)有一個擬人化的概括：“問君何事眉頭皺，獨立不嫌形影瘦。非玉非金音韻清，不雕不刻胸懷透。”所以，瓷作賞石更多是模仿英石肌理特點。在故宮陶瓷館中陳列了一方“清乾隆瓷仿英石筆山”，其釉色、造型、肌理、皺襞酷似英石，底部有陰刻楷書“蝸寄居士清玩”六字橫排款（“蝸寄居士”即唐英別號）。

　　中國嘉德2012春季拍賣會“翦淞閣文房寶玩”專場曾推出一方“清黃靈岫雕瓷硯山”（連座高46.5公分，重4450克），系仿靈璧石所制，施鐵褐色釉，兀立崢嶸，石勢縱恣，石表嶙峋，滿布皴褶、紋路與凹坑，又有險峻幽壑、貫通透洞穿鑿于其中，十分少見，應(yīng)該是清中期的制品，系從日本回流，有舊配桐木盒和檜木盒（外）包裝，最終成交價達(dá)101.2萬元。

　　瓷器仿制奇石造型，其實在明代就已經(jīng)出現(xiàn)。記得20年前，筆者在故宮博物院陶瓷館見到一方明嘉靖“紅釉鵝形筆山”（如今在陶瓷館中不見蹤影），館方描述“器型如一只臥鵝，通體施以紅釉，棱角轉(zhuǎn)折處露出白色胎骨”。其實，這方筆山似像非像，應(yīng)該是模仿自然山石造型的筆架實例，可稱作“紅釉山石形筆山”。這也是傳世較早的仿制奇石的瓷作之一。無獨有偶，不久前，筆者在廣東省博物館見到一方明嘉靖“青白釉瓷太湖石”（高25.3公分），作豎立狀山子造型，漏透有孔，肌理皺襞。瓷筆山與瓷山子是同時代的制品，這也多少反映出當(dāng)時賞石之風(fēng)的流行。

　　時至今日，古玩市場也會偶見類似的瓷作賞石，但大多為近年仿制，其包漿也是做舊的，有的還有舊座，但往往是量身定制，即老座新作，類似書畫作假的“裝棺材”，不得不防。