青花瓷源于中國(guó)，最能代表中華民族沉穩(wěn)含蓄的風(fēng)骨。骨質(zhì)瓷始創(chuàng)于英國(guó)，是世界公認(rèn)最高檔的瓷種之一。梅州市大埔縣怡豐園實(shí)業(yè)有限公司創(chuàng)作設(shè)計(jì)總監(jiān)、廣東省陶瓷藝術(shù)大師黃建宏經(jīng)過(guò)多年的摸索和實(shí)踐，把代表中西方瓷器文化的兩種典型元素進(jìn)行融合創(chuàng)新，打造出了具有鮮明特色的高端的大埔青花骨質(zhì)瓷。
廣東省陶瓷藝術(shù)大師黃建宏
今年54歲的黃建宏是大埔縣高陂鎮(zhèn)人，這里是廣東四大陶瓷產(chǎn)區(qū)之一，早在商周時(shí)期就開(kāi)始陶器生產(chǎn)制作，制瓷業(yè)發(fā)展距今已有800多年歷史，享有“中國(guó)青花瓷之鄉(xiāng)”“南國(guó)瓷都”“陶瓷之鄉(xiāng)”“白玉城”等美譽(yù)。在濃郁的陶瓷文化熏陶下，黃建宏自幼愛(ài)好陶瓷藝術(shù)，1979年高中畢業(yè)后跟隨當(dāng)?shù)乩纤嚾藢W(xué)習(xí)陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)，在白胎上彩繪創(chuàng)作。“我沒(méi)接受過(guò)正規(guī)的繪畫藝術(shù)教育，彩繪技藝都是老師傅手把手教出來(lái)的。”黃建宏告訴記者，在傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)，在工藝中苦練，正是在師徒傳承中，他慢慢領(lǐng)悟了“泥巴”變藝術(shù)的神奇之處，也迷上了這項(xiàng)傳承千年的職業(yè)。
廣東省陶瓷藝術(shù)大師黃建宏在藝術(shù)創(chuàng)作
“做瓷藝是個(gè)辛苦活，真正是需要‘工匠精神’，用細(xì)心、耐心、恒心對(duì)待這個(gè)職業(yè)，一步一個(gè)腳印才能堅(jiān)持下來(lái)。”和陶瓷藝術(shù)打了近40年交道的黃建宏喜歡聽(tīng)著古典音樂(lè)創(chuàng)作，與跟人打交道相比，他更喜歡也更擅長(zhǎng)和瓷器對(duì)話。“陶瓷也是有生命的，凝神靜氣和瓷藝無(wú)聲地交流，一切喧囂浮躁都會(huì)被撫平。” 黃建宏說(shuō)。
廣東省陶瓷藝術(shù)大師黃建宏創(chuàng)作的部分青花骨質(zhì)瓷
黃建宏擅長(zhǎng)陶瓷產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)，喜歡將山水、人物、花鳥(niǎo)融入到釉下彩畫，以山水中的動(dòng)靜、花草間的意趣講述故事，表達(dá)現(xiàn)代人對(duì)詩(shī)意生活的向往和憧憬。與此同時(shí)，借助筆墨選擇、裝飾技藝、風(fēng)格呈現(xiàn)等方面的調(diào)整，為陶瓷藝術(shù)賦予更加豐富多元的含義。在創(chuàng)作的內(nèi)容方面，黃建宏尤為喜愛(ài)中國(guó)文化元素，梅蘭竹菊、詩(shī)詞典故等都是他創(chuàng)作的靈感源泉。“陶瓷既是生活用品，也是藝術(shù)品，中國(guó)有豐富的傳統(tǒng)文化，這是千年不變色的青花瓷藝術(shù)創(chuàng)作的精神寶藏。”黃建宏的代表作手繪青花《高士圖》《山鄉(xiāng)秀麗》《江南春曉圖》《訪友圖》等，都是從老祖宗的經(jīng)典文化中獲得的靈感。
怡豐園實(shí)業(yè)公司展示的純手工彩繪高端青花骨質(zhì)瓷花瓶系列
在長(zhǎng)達(dá)40年的藝術(shù)創(chuàng)作中，黃建宏善于傳承傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，在學(xué)習(xí)前人技法的同時(shí)，在色料、泥釉配制、繪制技巧等方面深入探索和創(chuàng)新，使傳承技法不斷完善，逐漸形成了“設(shè)色典雅明快、彩寫細(xì)膩精致”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。“作為從事瓷藝多年的匠人，我們應(yīng)該為陶瓷藝術(shù)多做探索和嘗試，這也是我愿意花大功夫研制高端青花骨質(zhì)瓷的目的。” 黃建宏說(shuō)。
廣東省陶瓷藝術(shù)大師黃建宏創(chuàng)作的部分青花骨質(zhì)瓷
據(jù)黃建宏介紹，青花骨質(zhì)瓷是以牛骨粉、粘土、長(zhǎng)石、石英等為基本原料，經(jīng)過(guò)成型工藝制作，通過(guò)高溫煅燒而成的一種瓷器。因其“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如謦”等顯著特點(diǎn)，被譽(yù)為“瓷器之王”。相比傳統(tǒng)的青花瓷，骨質(zhì)瓷燒制溫度要達(dá)到1200度，對(duì)規(guī)整度、潔白度、透明度、熱穩(wěn)定性等各項(xiàng)理化指標(biāo)要求極高。
技術(shù)難度大，成功幾率小，干還是不干？黃建宏選擇了前者。2008年，他和怡豐園的研發(fā)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始了漫長(zhǎng)的探索之路，先從小的杯子、碗碟嘗試，開(kāi)發(fā)樣本、嘗試燒制、失敗、改造、再失敗、再改造……直到2014年初才終于摸清規(guī)律，試行小批量生產(chǎn)，最終實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定地批量化生產(chǎn)。而燒制大器型工藝骨質(zhì)瓷器，則是在2017年。“難度越大的地方，機(jī)會(huì)也越大，所以在少人嘗試的領(lǐng)域，我們就越想去探索，尋找機(jī)會(huì)。”黃建宏說(shuō)。
黃建宏和梅州市陶瓷工藝師黃進(jìn)添、張志剛?cè)思兪掷L創(chuàng)作的全國(guó)最大的青花骨質(zhì)瓷《清明上河圖》
今年5月，黃建宏和梅州市陶瓷工藝師黃進(jìn)添、張志剛?cè)思兪掷L的全國(guó)最大青花骨質(zhì)瓷作品《清明上河圖》成功出爐并亮相深圳文博會(huì)，一舉榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。這件藝術(shù)品盆口徑達(dá)101厘米，高度38厘米，厚度僅為5毫米，盆身青花釉面光滑透亮，手繪線條精細(xì)流暢，畫面人物活潑生動(dòng)，整個(gè)瓷器潔白細(xì)膩、通透輕巧。黃建宏介紹，由于骨質(zhì)瓷器制作過(guò)程中對(duì)各項(xiàng)理化指標(biāo)均要求極高，瓷器越大，坯體的高度、厚度、口徑等就越難控制，制作工藝難度大，成型率低，這件作品從坯體制作到彩繪再到燒制成功用了17個(gè)月的時(shí)間。
