張金水和他的陶瓷書法
德化白瓷通透純潔，猶如羊脂美玉，是極好的表現(xiàn)載體。張金水把書法和傳統(tǒng)陶瓷技藝結(jié)合，素胚勾勒，筆走龍蛇，他的瓷字時而溫和典雅、時而雄強奇崛、時而自然散逸、時而高古曠達(dá)，筆盡意未盡，細(xì)品之下良多趣味。不斷探索書法藝術(shù)風(fēng)格、努力嘗試各種陶瓷器型，進一步提高德化陶瓷的藝術(shù)價值，這便是張金水一直以來的夢想。
觀摩張金水現(xiàn)場創(chuàng)作，落筆前須調(diào)好墨色。這墨色濃淡，不同于宣紙創(chuàng)作，得考慮瓷坯的吸水性，以及燒成效果。只見張金水一手扶著瓷坯，一手懸空書寫，運筆沉穩(wěn)，入木三分，揮毫寫意，一氣呵成，短短時間里，一副技藝精湛的書法作品躍然“瓷”上，令人嘆為觀止。
提起張金水，德化陶瓷界、書法界大都熟知。他的故事，還得從2009年說起。2009年10月1日，一幅六十米的巨幅書法橫空出世，這便是張金水慶祝祖國母親60華誕臨摹之作。單從作品規(guī)格便知其創(chuàng)作難度，張金水介紹其前后耗費將近兩個月，臨摹的是唐朝孫過庭書譜。正是這個巨幅，讓許多人發(fā)現(xiàn)，德化有個張金水，書法功底扎實、運筆老道、字風(fēng)雄健、渾厚遒勁。
張金水從小便與書法結(jié)下不解之緣。生于德化南埕鎮(zhèn)一個偏遠(yuǎn)山村的他，自小喜愛書寫。小學(xué)一次放學(xué)路上，偶然拾獲字帖，張金水如獲至寶。早年鄉(xiāng)村文藝學(xué)習(xí)的各方面條件較為落后，再加上初中、高中學(xué)業(yè)份量的增加，張金水雖然時常練習(xí)，但也只能在博大精深的書法藝術(shù)門道邊上游走。到了上世紀(jì)八十年代，張金水參加工作，在一家陶瓷廠擔(dān)任技術(shù)員，每天和陶瓷器皿打交道。他愛好沒變，閑暇時依然沉浸墨池。正是他有這一手，偶爾一些瓷廠需要時，就請他題寫瓷字。所謂寫瓷字，只是在陶瓷上寫單位名稱、會議紀(jì)念、個人姓名等等，成批量、重復(fù)地寫，要求也僅限于字體大小統(tǒng)一、排列一致、格式工整。這樣沒多少藝術(shù)含量的瓷字寫久了，張金水開始有點“不安分”，一直琢磨著能不能整點新花樣出來。
“當(dāng)時德化有在陶瓷上繪畫的，有對應(yīng)題詩詞的，但還沒有一個在陶瓷上進行書法創(chuàng)作，使之成為一件完整的書法作品的，我因為一直在寫瓷字，便希望能夠在這些方面有所突破。”張金水說。
有了這個大膽的想法后，張金水的人生也開始了新的起點。
他不僅勤加練習(xí)，還購置許多古代和現(xiàn)當(dāng)代的名家作品拓本，苦心臨摹研習(xí)，同時多方尋訪行家交流，踴躍參與書法的相關(guān)培訓(xùn)。因為刻苦鉆研、一心專攻，張金水的書法水平得到明顯進步。他開始系統(tǒng)地訓(xùn)練陶瓷書法，但因陶瓷器型不是平面，介質(zhì)也不同，相較于宣紙上創(chuàng)作，著實難度大增。
多年摸索，張金水終于在陶瓷書法創(chuàng)作上游刃有余。他總結(jié)出自己的一些經(jīng)驗。“如果是素?zé)^后的那些粗坯來寫字，因為吸水性比較強，容易吸顏色，便要掌握筆鋒的調(diào)色，以及書寫的速度。”而在上過釉的成品瓷上創(chuàng)作，用“墨”太稀則色料不顯，太稠太粘又無法書寫，且高溫?zé)竞髸⻊儦ぬ?/p>
陶瓷書法氣韻的取得全靠技法處理。“先言筆法，再論墨氣，更講險奇與穩(wěn)定，氣韻不可說，三者得則氣韻生矣。”要達(dá)到藝術(shù)效果，還須熟練掌握油料性能。同時，陶瓷上寫書法，書寫姿態(tài)也不同以往。“宣紙上可以伏案而作，陶瓷便要拿在手上，靈活變換位置才行。”陶瓷器型的不規(guī)整，也是極大考驗。
如今，張金水的陶瓷書法能夠同器型裝飾上的需要而自然變化，不拘泥行列整齊、字體大小。他在創(chuàng)作中融入自己的精神意蘊、審美趣味，線條流動、妙趣橫生。其書法作品特別是陶瓷書法作品廣被收藏家和海內(nèi)外有識之士收藏。
張金水現(xiàn)場創(chuàng)作
張金水介紹創(chuàng)作經(jīng)驗
瓷瓶上的《心經(jīng)》
板書《心經(jīng)》
張金水書法創(chuàng)作同器型自然變化
