徐連堂，1957年生，吉林人，1992年于中國(guó)文化研究院專修5年，主修多種類文物鑒定研究生畢業(yè)，師從史樹青，汪遵國(guó)諸先生。

　　80年代初始一直從事文物藝術(shù)品鑒賞研究工作,九十年代中期始從事文物鑒定工作30余載。2017年退休，現(xiàn)常年奔波于文物拍賣市場(chǎng)最前線。并多次參與國(guó)家級(jí)大型文物保護(hù)，挖掘工作。
　　多次受邀參加國(guó)家級(jí)和省級(jí)地區(qū)文物鑒定咨詢工作和活動(dòng)，徐連堂老師對(duì)古文物的研究和鑒定有很高的造詣，綜合實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)權(quán)威。

　　大家好，我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)金紅釉，就是我們俗稱的胭脂紅釉。金紅釉和礬紅釉不同，不是我們國(guó)家傳統(tǒng)就有的配方，金紅釉實(shí)際是受西洋琺瑯工藝傳入的一種釉。它是以金作為著色劑，在爐內(nèi)經(jīng)過(guò)800°左右的低溫?zé)径傻牡蜏丶t釉。由于它的技術(shù)是從西方傳入，所以在當(dāng)時(shí)又被稱為洋紅，或者西洋紅，而在西方稱之為玫瑰紅，或者薔薇紅。近代收藏家由于看這種紅色如胭脂之色，略帶粉調(diào)，習(xí)慣稱其為胭脂紅。

　　我們最早看到的胭脂紅釉，是康熙晚期的作品。比如圖中這一件西方收藏家收藏的外胭脂紅釉內(nèi)粉彩的作品，它底下有一個(gè)款叫“又辛丑年制”，辛丑年是康熙六十年。為什么叫“又辛丑年”呢？我們知道六十年為一個(gè)甲子，同樣的干支紀(jì)年要六十年才出現(xiàn)一次，極少有皇帝在位期間能經(jīng)歷兩個(gè)同樣的干支紀(jì)年，明清兩代歷史上唯有康熙和乾隆兩個(gè)皇帝做到了，所以叫“又辛丑年”。這類胭脂紅釉的東西它跟琺瑯彩一樣是受西洋琺瑯工藝的影響而產(chǎn)生的一種釉色，在康熙晚期才產(chǎn)生的。清末寂園叟撰的《陶雅》中談到這個(gè)釉色，“胭脂水為康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，勻凈明艷，殆無(wú)論比。”夸贊金紅釉釉質(zhì)薄，顏色美，其他瓷器和它比較都有落下風(fēng)的危險(xiǎn)。

　　而清末學(xué)者許之恒撰的《引流齋說(shuō)瓷》又說(shuō)，“胭脂水一色發(fā)明于雍正，而乾隆繼之，以其釉色酷似胭脂水因以得名。”他認(rèn)為胭脂紅釉是發(fā)明于雍正時(shí)期。而實(shí)際情況根據(jù)我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的材料，這種金紅釉在1682年，康熙二十一年它就從西洋傳入景德鎮(zhèn)了，最早是在康熙晚期創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷器上已經(jīng)用到了這種胭脂紅的釉彩。

　　去年秋拍保利拍賣呈現(xiàn)了一個(gè)康熙御制的琺瑯彩碗，它就是這種胭脂紅地上面加琺瑯彩的。我還專門為此做過(guò)一個(gè)琺瑯彩的講座。從圖上我們就可以看到這種胭脂紅的釉彩最早就是出現(xiàn)在這樣的琺瑯彩瓷器上。隨著工藝的成熟，又開始制作純?nèi)灰簧膯紊缘漠a(chǎn)品。

　　到了雍正時(shí)期這種胭脂紅釉的瓷器產(chǎn)量和質(zhì)量均有所提高，器物大多胎體輕薄，小巧玲瓏。上面這個(gè)圖是我曾經(jīng)經(jīng)手多年前在嘉德大拍上拍過(guò)的一件雍正時(shí)期的胭脂紅釉的小碗，它的釉色非常的明亮細(xì)潤(rùn)，也是用吹釉的方法燒制而成的，顏色非常均勻漂亮。

　　再看這一對(duì)外面是胭脂紅釉，杯心里面有粉彩點(diǎn)朵花的小杯，我也曾經(jīng)經(jīng)手過(guò)，后來(lái)經(jīng)過(guò)香港蘇富比拍賣拍出，它是暫得樓舊藏的一對(duì)雍正胭脂紅釉的小杯子。我們看這對(duì)杯子的釉色要比前面那個(gè)小碗淺淡了許多。事實(shí)上，胭脂紅釉（金紅釉）的成色有深淺之分。深點(diǎn)的我們稱為胭脂紅，淺淡的我們一般稱為胭脂水，那么比胭脂水更淡的稱為淡粉紅釉，或淡粉釉。

　　故宮收藏的這件蒜頭口的小梅瓶，就是一件淡粉紅釉的瓶子，它也是胭脂紅釉，但是呈色非常非常的淡，色澤淺淡如桃花一樣。傳世極為罕見，在故宮出版的圖錄中，認(rèn)為這件東西僅有一件，實(shí)際上并不是的，在英國(guó)的大維德基金會(huì)還有類似藏品收藏�？傊媸罉O少，說(shuō)明當(dāng)時(shí)可能是偶然制作的。

　　從我拍攝的這個(gè)照片中大家可以看到，這種淡粉色瓶子，在大英博物館大維德基金會(huì)中還有兩件，也是這種淡淡的粉色，非常的漂亮，讓人過(guò)目難忘。故宮和大維德這兩件器物，有一個(gè)共同特點(diǎn)，它的款識(shí)寫的都比較潦草，這兩個(gè)款很有特點(diǎn)，應(yīng)該是一個(gè)人書寫的。這種款識(shí)我們看和一般雍正顏色釉上面的款，寫的不一樣，他寫的相對(duì)比較方，比較肥，不是那么秀挺標(biāo)準(zhǔn)，這是一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象。

　　我們說(shuō)雍正時(shí)期這種胭脂紅釉最經(jīng)典的作品，當(dāng)然就是這種菊瓣盤，這種多色菊瓣盤是雍正時(shí)創(chuàng)燒的一個(gè)著名品種，囊括了各種高低溫中的經(jīng)典釉色，其中就有胭脂紅釉，極為漂亮。

　　乾隆時(shí)期胭脂紅釉仍然普遍存在，但是乾隆時(shí)期的胭脂紅釉色澤明顯變深，偏紅，就不如雍正時(shí)期的那么粉嫩可愛了。另外還有一個(gè)特點(diǎn)是乾隆的胭脂紅釉的釉面往往不是那么平，有時(shí)候有點(diǎn)波浪釉或者橘皮紋。而且器物的底上通常又涂了一層松石綠釉，這也是乾隆時(shí)期胭脂紅釉的一個(gè)特點(diǎn)。

　　胭脂紅釉中最淺的那種淡粉色釉的品種，極少被用來(lái)作為粉彩和琺瑯彩的地色來(lái)使用，一旦出現(xiàn)就非常驚艷，比如最近四月份即將在香港蘇富比拍賣的一件康熙時(shí)期的這個(gè)琺瑯彩的碗。就是用淡粉色的胭脂紅釉做地彩，非常罕見而且高級(jí)，其價(jià)值遠(yuǎn)高于一般琺瑯彩碗。

　　由于胭脂紅釉和珊瑚紅釉這些低溫色釉受人喜愛，自晚清開始，有了一些仿品。而且仿品的水平比較高，比如下圖這件，胭脂紅釉的蒜頭瓶，也是故宮的藏品，它底下有雍正款，但是它顯然不是雍正時(shí)期的，這就是民國(guó)時(shí)期的一件仿品。我們能看到它的胭脂紅釉過(guò)于光亮平整，缺乏韻味，底款也寫的比較草率，這是民國(guó)時(shí)期仿雍正時(shí)期的胭脂紅釉作品。

　　由于像胭脂紅釉、珊瑚紅釉，它都是低溫色釉，所以經(jīng)常被人懷疑有后上釉彩的這種嫌疑。比如說(shuō)在海外曾經(jīng)拍賣過(guò)的這樣一件珊瑚紅釉的渣斗。這件渣斗，拍過(guò)好幾次，它標(biāo)注的年代是正德時(shí)期，我們看這個(gè)器型，包括底款東西都是沒(méi)有問(wèn)題的，是正德時(shí)期的。但是我們看這種珊瑚紅的釉色，就和我們前面講過(guò)的知識(shí)似乎有一些矛盾之處。

　　這件器物它的釉色釉質(zhì)的特征就很像是清代康熙年間，而不像是正德時(shí)期，這種礬紅色正德時(shí)期的應(yīng)該和我們前面所講到的嘉靖時(shí)期的那種礬紅色比較接近才對(duì)，比如嘉靖時(shí)期這把壺礬紅釉的色澤。
　　所以我們經(jīng)過(guò)對(duì)比，就不難推測(cè)，這件器物上的這個(gè)礬紅釉有沒(méi)有可能是后加的呢？器物雖然是正德的器物，但是這種低溫釉彩，不是沒(méi)有后加的可能。