王芝文的陶瓷微書作品需用放大鏡來看

　　一個(gè)人撐起一項(xiàng)國家非遺

　　汕頭人王芝文將傳統(tǒng)的微書寫于陶瓷之上 成為陶瓷微書國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者和唯一傳承人　　

　　“我是天天在做‘芝麻大的事’。”一見面，王芝文就拿自己的名字打趣道，可就是這“芝麻小事”令他成為陶瓷微書這項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者和唯一傳承人。

　　他獨(dú)辟蹊徑，將傳統(tǒng)的微書寫于陶瓷之上，不僅創(chuàng)造了這項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，還創(chuàng)造了一項(xiàng)紀(jì)錄——在高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒外壁寫下整部35萬多字的《三國志》。2016年，他入選“廣東文化人物”名人堂。

　　日前，在王芝文位于汕頭的工作室，廣州日報(bào)全媒體記者專訪了他，聽他講述他的“陶瓷微書人生”。
　　王芝文其人

　　廣東汕頭人，1989年畢業(yè)于廣東汕頭工藝美術(shù)學(xué)校，后入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，是國務(wù)院特殊津貼專家、中國工藝美術(shù)大師、國家非遺項(xiàng)目陶瓷微書的創(chuàng)造者和唯一傳承人。

　　1995年以來，其陶瓷微書作品先后獲得國家級和省級金獎(jiǎng)三十多項(xiàng)，其代表作陶瓷箭筒《三國志》榮獲“大世界基尼斯之最”。其作品先后被人民大會(huì)堂、中國美術(shù)館、故宮博物院、美國貝克斯菲爾德藝術(shù)博物館、希臘國家博物館等收藏。

　　用微書在陶瓷上作畫

　　在汕頭市衡山路的王芝文陶瓷微書工作室，記者見到了溫文爾雅的王芝文。他留著一頭富有藝術(shù)家氣息的微卷中長發(fā)，神態(tài)瀟灑，只是臉頰略顯黝黑。“長時(shí)間在燈光下創(chuàng)作，臉上的皮膚都是被烤黑的。”王芝文幽默開場。

　　說起與陶瓷微書結(jié)緣，王芝文稱自己“從小就有顆古董的心”。他從小就愛好書法和美術(shù)，不僅寫得一手好字，還對古代經(jīng)典著作頗有探究的興趣。后來讀了美術(shù)專業(yè)，上世紀(jì)80年代，他畢業(yè)后被分配到陶瓷廠負(fù)責(zé)陶瓷設(shè)計(jì)。

　　微書工藝古已有之，但之前多寫于布、絹或紙上，不易保存。能不能將微書寫在陶瓷上呢？王芝文這么想著，也就這么試了。很快，他在陶瓷上寫的字越來越小，小到別人認(rèn)不出來，于是很有成就感。這還不夠，除了在微書材質(zhì)上有所創(chuàng)新外，他還在書寫風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。“我把微書在陶瓷上寫成畫，使它既是書法，也是繪畫。”王芝文稱。

　　如今，看王芝文的陶瓷微書作品，遠(yuǎn)看是一件造型藝術(shù)品，近看是一幅畫，再拿放大鏡細(xì)看，才能看出畫里是無數(shù)的密密麻麻的漢字，可謂集詩、書、畫、瓷為一體。多年來，王芝文的這種陶瓷微書作品多次被作為國禮贈(zèng)送給外國政要。“它們集合了多種中國元素，深受外國人的喜愛。”王芝文稱。

　　2014年底，陶瓷微書被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而這項(xiàng)國家級非遺的特殊之處在于，王芝文既是它的創(chuàng)造者，也是它唯一的傳承人。“一個(gè)人撐起一項(xiàng)國家非遺”——業(yè)界這樣評價(jià)王芝文和他的陶瓷微書。
　專辟展室展出殘缺之作

　　“選擇這條路，基本就是與寂寞結(jié)緣。”王芝文稱，自從開始創(chuàng)作陶瓷微書，他放棄了好多業(yè)余愛好，甚至從來沒看過一集電視連續(xù)劇。

　　最初的創(chuàng)作條件非常艱苦，盛夏天氣炎熱，蚊蟲橫飛，又沒有空調(diào)，王芝文一般都是打開門窗赤膊上陣。在陶瓷上寫那么小的字需要精神高度集中，甚至物我兩忘，且一寫就是好幾個(gè)小時(shí)。“往往結(jié)束時(shí)才發(fā)現(xiàn)，我已被蚊子咬得全身是包。”王芝文說。

　　而陶瓷又不同于其他材質(zhì)，是要經(jīng)過燒制才能完成的。每一件陶瓷微書作品都需要經(jīng)過3次燒制，第一次是燒成坯，第二次是上墨后再燒，第三次才是上了顏色后再燒。由于陶瓷燒制有很多不可控性，因此每一件作品背后都有無數(shù)次失敗的嘗試。

　　王芝文告訴記者，上海世博會(huì)舉辦前，他應(yīng)邀制作一件《三虎圖》的陶瓷微書作品在世博會(huì)廣東館展出。8個(gè)月過去，《三虎圖》的前兩次燒制都順利完成，可是就在最后一次燒制時(shí)，意外發(fā)生了，作品出爐時(shí)出現(xiàn)了一條小裂縫。“當(dāng)時(shí)簡直是心在滴血！”王芝文說。最后，他只好臨時(shí)換了另外一件作品去參展。

　　如今，這件有裂縫的《三虎圖》被擺放在他的工作室一層“隕”主題展廳里，展廳里除了這件作品，還有其他多件殘缺之作。“陶瓷微書作品就是這樣，往往花了好幾個(gè)月做出的東西，就在最后燒制時(shí)功虧一簣。”王芝文說，“但也正是因?yàn)槿绱�，陶瓷微書作品才�?huì)顯得彌足珍貴。”

　　王芝文告訴記者，因?yàn)檩d體特殊，相較于一般紙質(zhì)的書畫作品，陶瓷微書作品則有易保存、可視度高的優(yōu)點(diǎn)。
　歷時(shí)7年創(chuàng)作鎮(zhèn)館之寶

　　在王芝文陶瓷微書藝術(shù)館內(nèi)，王芝文輕按開關(guān)，兩扇木門緩緩打開，鎮(zhèn)館之寶——陶瓷箭筒《三國志》便呈現(xiàn)在眼前。

　　這個(gè)作品是王芝文歷時(shí)7年創(chuàng)作完成的。陶瓷箭筒高85厘米高，直徑29厘米，王芝文在箭筒的外壁寫下整部《三國志》，一共是35萬多個(gè)繁體字，真真讓人“嘆微觀止”。也因此誕生了一項(xiàng)紀(jì)錄——在一塊指甲蓋大的地方，王芝文寫下了50個(gè)繁體字！

　　近年來，王芝文帶著他的陶瓷微書作品頻頻在海內(nèi)外參展，引來贊嘆連連，法國盧浮宮、英國大英博物館等世界級藝術(shù)殿堂都曾留下過他的陶瓷微書的倩影。
王芝文：

　　我擔(dān)心陶瓷微書成一個(gè)人的藝術(shù)

　　在王芝文工作室一樓的入門處掛著一塊“微書一絕”的書法作品，這是業(yè)內(nèi)專家對他的精湛技藝的肯定。而說起這個(gè)“絕”字，王芝文也說出了他的擔(dān)憂：“我擔(dān)心陶瓷微書成為一個(gè)人的藝術(shù)。”

　　王芝文的擔(dān)心并非沒有道理。王芝文說，從藝30年，他總結(jié)出要想做好陶瓷微書的七大要素，并認(rèn)為缺一不可：一是身體條件，視力、體質(zhì)都要過硬；二是心理素質(zhì)，信心、毅力至關(guān)重要；三是書法功底，寫出的字要有血有肉有靈魂；四是美術(shù)基礎(chǔ)，要有扎實(shí)的色彩知識(shí)、靈活的構(gòu)圖技巧；五是古文素養(yǎng)，只有愛讀古詩詞，寫起來才有感覺；六是陶瓷知識(shí)，要諳熟原料配方、燒窯過程等；七是綜合因素，準(zhǔn)備工作、工具選擇等也很關(guān)鍵。

　　他說，陶瓷微書的“絕”也在于對從藝者的要求之高，也正是因?yàn)橛腥绱烁叩拈T檻，所以才使不少學(xué)徒知難而退。他告訴記者，其實(shí)對陶瓷微書感興趣、想學(xué)的人不少，但能堅(jiān)持下來的寥寥無幾，在他所有的學(xué)徒中，目前仍沒有一人能出師。“要一個(gè)人踏踏實(shí)實(shí)靜下心來鉆研微書，太難了。”王芝文坦言。

　　他說，做陶瓷微書也是在“吃青春飯”，年紀(jì)越大，創(chuàng)作的精力就越弱。而如果未能找到更多傳承者，這項(xiàng)國家級非遺就將有失傳的可能。如今，他把更多的精力放在傳播這項(xiàng)技藝上，他的作品也不斷走出廣東，走出國門，在世界上各大展館展出。目前除汕頭外，他還在北京、東莞建起了王芝文陶瓷微書陳列室，他希望能將陶瓷微書這一藝術(shù)瑰寶傳播到更多的地方，能有更多的人將這門技藝?yán)^承并發(fā)揚(yáng)光大。