“工欲善其事，必先利其器”，對于刀具的改進和創(chuàng)造性利用讓鐘立維走出了一條新路。

　　刻瓷作品《富春山居圖》凝聚了鐘立維的大量心血，也成為他創(chuàng)作路上的一個重要轉折點。

　　許多藝術、設計專業(yè)的大學生來到鐘立維工作室，從刻瓷的學習中尋找靈感。

　　在創(chuàng)作之余，鐘立維深入小學、中學甚至大學，傳授刻瓷技藝。

　　借助放大鏡和臺燈，鐘立維可以更好地控制細節(jié)的精準。

　　鐘立維強調，他的刻瓷畫著色后是可以觸摸的。

　　廣袤的遼寧大地，歷史悠久、物產豐富，尤其寶貴的是留存了眾多的非物質文化遺產項目，活躍其間的非遺項目代表性傳承人薪火相傳，令其生生不息。從今天起，遼沈晚報推出系列圖片專題，用鏡頭的視角帶你去看非遺，感受文化的魅力。

　　瓷是中國的一張文化名片，圍繞著瓷衍生出了一系列的藝術形式，俗話說“沒有金剛鉆，就別攬瓷器活兒”，可偏偏就有人迷上了刻瓷。“觸有手感，觀有水墨。”刻瓷技藝是我國一種獨特的民間絕技，是以瓷為紙，以刀代筆，在素面瓷器上鏤、鑿、劃出各種圖形、圖案的一種純手工技藝。“刻瓷技藝”2015年入選遼寧省第五批非物質文化遺產名錄，鐘立維是代表性傳承人。

　　鐘立維出生于刻瓷世家，外祖父宋占祥13歲時，在北京琉璃廠當學徒，得到刻瓷大師朱友麟的真?zhèn)�。后來，舉家遷到沈陽，這門技藝得以在沈陽落地生根。每當外祖父和母親刻瓷，他都會圍著看，家長發(fā)現(xiàn)他有興趣，也就有意識地教他刻瓷，那時，他12歲。當時不經意埋下的種子，成為他后來的人生拐點。下崗再就業(yè)的契機讓鐘立維重新?lián)炱鹂檀傻氖炙�，從此一發(fā)不可收拾。

　　十多平米的工作室里，墻上掛著的盡是鐘立維的代表作《富春山居圖》、《韓熙載夜宴圖》、《蘭亭集序》、《虢國夫人游春圖》……每件作品都經過數(shù)以萬計，甚至更多次地敲打鑿刻脫胎而出。刻瓷不比在紙上作畫，沒有更改的余地。雕刻主要有鉆刀法、雙勾法和刮刀法。鉆刀法是指用小錘均勻地敲打刻刀，使之在瓷器表面形成大小、疏密、深淺不同的點，構成畫面或字體；雙勾法是用銳利的刻刀沿字體或畫面的外輪廓刻畫；刮刀法則是先用雙勾法刻出字畫輪廓，然后再將雙線間的瓷釉刮去，以便填色。

　　作為非遺項目的代表性傳承人，鐘立維這些年還在沈陽航空航天大學等學校傳授、推廣刻瓷技藝。在教學的過程中，他也從學生的作品和思路中尋找靈感，融匯到創(chuàng)作中來，實現(xiàn)了互補。從事醫(yī)務工作的女兒也加入到刻瓷的行列中來，協(xié)助他創(chuàng)作和推廣刻瓷。傳承，讓鐘立維看到了刻瓷技藝的希望。