關(guān)永華進(jìn)行刻瓷創(chuàng)作的環(huán)境很簡單，只需桌椅、一盞燈以及一杯茶即可。

關(guān)永華一家人都和工藝美術(shù)有關(guān)，在關(guān)永華創(chuàng)作時他們也都會聚到一起。

刻瓷是“以刀代筆”在瓷盤上進(jìn)行創(chuàng)作。

關(guān)永華定期會對自己的作品進(jìn)行整理清潔。

刻瓷對于“刀工”很講究，要求穩(wěn)準(zhǔn)狠。所以每次刻瓷時關(guān)永華都會很認(rèn)真仔細(xì)。

關(guān)永華刻瓷使用的工具是高碳鋼和金剛鉆。

　　當(dāng)脆弱的陶瓷遇上剛硬的刻刀，會是怎樣的結(jié)果？答案竟然是一幅幅精美絕倫的藝術(shù)畫作。

　　以瓷為紙，以刀代筆，工藝美術(shù)大師關(guān)永華，憑借對刻瓷藝術(shù)的熱愛，潛心鉆研刻瓷技藝近30年，創(chuàng)作出大量具有藝術(shù)價值的作品。其中一幅作品還被中國人民革命軍事博物館收藏。

　　刻瓷，顧名思義，就是用陶瓷作為載體，以刀代筆，在陶瓷上進(jìn)行雕刻創(chuàng)造的藝術(shù)形式�？檀伤囆g(shù)最顯著的特點(diǎn)，就是硬碰硬，一刀下去便不能更改。操作時用力重則易刻偏，用力輕則不成像。所以，刻瓷不但要有深厚的美工基礎(chǔ)，還要有穩(wěn)準(zhǔn)狠的刀工技藝。

　　學(xué)習(xí)木雕專業(yè)的關(guān)永華恰好是一個擅長刀工的人。1988年,關(guān)永華來到桂林市工藝美術(shù)研究所，在那里他第一次看到了來自山東淄博的刻瓷作品，本身就喜歡雕刻的關(guān)永華第一眼就被這作品所吸引，并走上了研習(xí)刻瓷的道路。

　　在白色盤子上進(jìn)行刻瓷創(chuàng)作，刻掉的是盤子的紋樣，留下來的是背景，稱之為陰刻；在深色盤子上進(jìn)行刻瓷創(chuàng)作，刻掉的則是背景，留下來的是紋樣，稱之為陽刻。陽刻出來的作品，因是深色背景，所以刻完后黑白灰可以表現(xiàn)得很明顯，作品可以很直觀地看出來。而陰刻則是在白色盤子上進(jìn)行，刻出來的作品需要上色后才能算成品，很難用肉眼看出效果，對于刀工和技藝要求更高。

　　“雕刻手藝和刻瓷手藝是相同的，我從我的老師彭景順那里把這門手藝傳承了下來，所以希望自己的后人也能喜歡刻瓷這門技藝，并且把它傳承下去。”關(guān)永華的外孫從3歲起便開始接觸刻瓷。“每次我在進(jìn)行刻瓷創(chuàng)作的時候，我那小外孫都會在一旁認(rèn)真地觀看。”關(guān)永華說道。因?yàn)閺男【徒o他接觸刻瓷，目前11歲的外孫對刻瓷有著很濃的興趣，課余時間都會來到關(guān)永華的工作室里看他刻瓷。為了能夠讓外孫更深入地了解刻瓷，關(guān)永華決定在今年的暑假，指導(dǎo)外孫獨(dú)立制作一個小型的刻瓷作品，通過實(shí)踐來讓他更加深刻地了解這門技藝。