關永華進行刻瓷創(chuàng)作的環(huán)境很簡單，只需桌椅、一盞燈以及一杯茶即可。

關永華一家人都和工藝美術有關，在關永華創(chuàng)作時他們也都會聚到一起。

刻瓷是“以刀代筆”在瓷盤上進行創(chuàng)作。

關永華定期會對自己的作品進行整理清潔。

刻瓷對于“刀工”很講究，要求穩(wěn)準狠。所以每次刻瓷時關永華都會很認真仔細。

關永華刻瓷使用的工具是高碳鋼和金剛鉆。

　　當脆弱的陶瓷遇上剛硬的刻刀，會是怎樣的結果？答案竟然是一幅幅精美絕倫的藝術畫作。

　　以瓷為紙，以刀代筆，工藝美術大師關永華，憑借對刻瓷藝術的熱愛，潛心鉆研刻瓷技藝近30年，創(chuàng)作出大量具有藝術價值的作品。其中一幅作品還被中國人民革命軍事博物館收藏。

　　刻瓷，顧名思義，就是用陶瓷作為載體，以刀代筆，在陶瓷上進行雕刻創(chuàng)造的藝術形式。刻瓷藝術最顯著的特點，就是硬碰硬，一刀下去便不能更改。操作時用力重則易刻偏，用力輕則不成像。所以，刻瓷不但要有深厚的美工基礎，還要有穩(wěn)準狠的刀工技藝。

　　學習木雕專業(yè)的關永華恰好是一個擅長刀工的人。1988年,關永華來到桂林市工藝美術研究所，在那里他第一次看到了來自山東淄博的刻瓷作品，本身就喜歡雕刻的關永華第一眼就被這作品所吸引，并走上了研習刻瓷的道路。

　　在白色盤子上進行刻瓷創(chuàng)作，刻掉的是盤子的紋樣，留下來的是背景，稱之為陰刻；在深色盤子上進行刻瓷創(chuàng)作，刻掉的則是背景，留下來的是紋樣，稱之為陽刻。陽刻出來的作品，因是深色背景，所以刻完后黑白灰可以表現得很明顯，作品可以很直觀地看出來。而陰刻則是在白色盤子上進行，刻出來的作品需要上色后才能算成品，很難用肉眼看出效果，對于刀工和技藝要求更高。

　　“雕刻手藝和刻瓷手藝是相同的，我從我的老師彭景順那里把這門手藝傳承了下來，所以希望自己的后人也能喜歡刻瓷這門技藝，并且把它傳承下去。”關永華的外孫從3歲起便開始接觸刻瓷。“每次我在進行刻瓷創(chuàng)作的時候，我那小外孫都會在一旁認真地觀看。”關永華說道。因為從小就給他接觸刻瓷，目前11歲的外孫對刻瓷有著很濃的興趣，課余時間都會來到關永華的工作室里看他刻瓷。為了能夠讓外孫更深入地了解刻瓷，關永華決定在今年的暑假，指導外孫獨立制作一個小型的刻瓷作品，通過實踐來讓他更加深刻地了解這門技藝。