華聲在線5月5日訊(通訊員 唐學(xué)偉 記者 王亞奇) 5月5日，記者來到“瓷彩天下”的醴陵走訪，在全國(guó)人大代表、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師黃小玲工作室采風(fēng)時(shí)，被一幅美不勝收的畫面深深打動(dòng)。“今年將召開黨的十九大，今年還是香港回歸祖國(guó)二十年，我們應(yīng)該創(chuàng)作出怎樣的作品，來展現(xiàn)祖國(guó)新貌”。原來，五位大師相聚在一起，是在構(gòu)思用風(fēng)格各異的藝術(shù)作品，共同繪出“祖國(guó)新貌”新作品。
坐在一起對(duì)話的這五位國(guó)家級(jí)陶瓷大師無一不是令人敬佩的“大國(guó)工匠”，讓我們首先記住他們的名字：黃小玲、彭玲、傅德毛、黃一健、鐘放平。
五位風(fēng)格各異的國(guó)家級(jí)陶瓷大師坐在一起喝茶，身旁擺放著五位大師的代表作，構(gòu)成了一幅新時(shí)代的“文人相敬”的美妙絕倫的畫面。深深打動(dòng)記者的不僅僅是風(fēng)格獨(dú)特、相互襯托的大師作品所構(gòu)成的美景，更有“文人大師相敬、相融”的藝術(shù)氛圍。
古人云:“文人相輕，武人相重;文無第一，武無第二”。意思是，行武之人雖有門派之爭(zhēng)，但高手之間通過比試過招，點(diǎn)到即止，相互欽佩。然而，文人之間的口舌之爭(zhēng)卻難分伯仲，由于各個(gè)門派各執(zhí)一詞，往往彼此都不服軟，最后不歡而散。
悉心聽過大師們所“碰撞”的話題，方才真正領(lǐng)悟到這些新時(shí)代陶瓷大師的新境界。真正的大師，但凡懂得讀人讀己讀心，去認(rèn)同理解萬事萬物，走進(jìn)他人思想，而不會(huì)只做自己作品的代言人。真正的大家，內(nèi)心深處都有包容乃至敬重他人的一面，唯其如此，他們才擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹨粋�(gè)“大”字，并且深得世人的敬重和景仰。
說到這里，就更有必要介紹一下五位大師的創(chuàng)作風(fēng)格。黃小玲是被譽(yù)為將藝術(shù)寫在瓷器上的“花鳥皇后”，其作品清新秀麗、恬淡雅致，深受歐美收藏家喜愛。她的《野菊花》曾在中國(guó)收藏家喜愛的藝術(shù)大師和精英評(píng)選活動(dòng)中獲金獎(jiǎng)。黃小玲用了10時(shí)間，鍛造了爐火純青的陶瓷技藝。為展現(xiàn)中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)魅力，她于2000年創(chuàng)辦了“醴泉窯藝”。鄧文科、朱占平等中國(guó)陶瓷藝術(shù)“泰斗”都把這里當(dāng)成了創(chuàng)作基地。彭玲的作品具有豪邁奔放的特點(diǎn)，其作品多次獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，作品《竹林深處》獲第十屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展金獎(jiǎng)�？戳烁祻悦摹锻铒L(fēng)徽韻》作品，就知道他極具創(chuàng)新意識(shí)。將醴陵釉下五彩瓷傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代繪制手法有機(jī)結(jié)合，相得益彰，作品極具視覺沖擊力。黃一健是一位“高產(chǎn)”且佳作頻出的大師，勇于在陶瓷五彩釉下藝術(shù)上突破與創(chuàng)新，其作品仿漢代紋樣的茶葉罐，曾代表中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)精品在日韓等國(guó)展出，因筆墨酣暢、氣韻生動(dòng)而深受歡迎。鐘放平藝高人膽大，主動(dòng)瞄準(zhǔn)“斗彩”，堪稱將釉下五彩和釉上彩藝術(shù)完美結(jié)合的藝術(shù)大師。其陶瓷藝術(shù)作品曾參加“中國(guó)茶具之京劇臉譜系列”展，被評(píng)為日用陶瓷類金獎(jiǎng)。
大師們所奉獻(xiàn)的精美作品，都脫胎于1380攝氏度高溫窯火燒制。這生生不息的文化傳承和千年窯火的鍛造，使得一件件的陶瓷藝術(shù)作品晶瑩剔透，美輪美奐。想必，這便是醴陵陶瓷的文化藝術(shù)精髓所在，也是其深受國(guó)內(nèi)外藝術(shù)收藏愛好者青睞的原因所在。
我們期待“相敬相融”的藝術(shù)氛圍，能給中國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作帶來更大格局。我們更期待這些“大國(guó)工匠”為這個(gè)偉大的新時(shí)代創(chuàng)作出張力非凡的新作品。
