彩鴻迭起——許鴻飛瓷碟畫(huà)藝術(shù)展
時(shí)間： 2017年5月10日-5月31日
地點(diǎn)：二樓8號(hào)館
票價(jià)：入館免費(fèi)
前言
跨界藝術(shù)是十分有趣的現(xiàn)象。筆者關(guān)注的跨界藝術(shù)主要有三大類(lèi)：一種是大跨界，藝術(shù)界和非藝術(shù)界的跨界，比如歐洲文藝復(fù)興的代表性人物達(dá)·芬奇，除了廣為人知的畫(huà)家身份之外，還在雕塑、建筑、科學(xué)、哲學(xué)等領(lǐng)域都有極高的造詣與成就。另一種是文化藝術(shù)界里不同文藝門(mén)類(lèi)或者是美術(shù)門(mén)類(lèi)的跨界，比如國(guó)外的畢加索，他跨的門(mén)類(lèi)就包括了繪畫(huà)、雕塑、陶瓷、舞臺(tái)藝術(shù)等領(lǐng)域;國(guó)內(nèi)的饒宗頤，身為學(xué)界泰斗，在傳統(tǒng)經(jīng)史研究、考古、宗教、哲學(xué)、藝術(shù)、文獻(xiàn)以及近東文科等多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域均有重要貢獻(xiàn)，其書(shū)畫(huà)亦古亦今自成一格備受矚目，是文人學(xué)者藝術(shù)跨界的典范。還有一種是票友式的跨界，比如2015年叱咤商海的風(fēng)云人物馬云的油畫(huà)處女作《桃花源》拍出令人咋舌的3600萬(wàn)港幣，娛樂(lè)界影視明星跨向書(shū)畫(huà)界的更是數(shù)不勝數(shù)。無(wú)論那種形式的跨界，玩轉(zhuǎn)跨界的前提是名氣，大師的跨界更是魅力無(wú)窮。以胖女人名世的著名雕塑家許鴻飛近年也跨界“碰瓷”畫(huà)起瓷碟畫(huà)來(lái)了，而且畫(huà)得一發(fā)不可收拾，不到一年半的時(shí)間里畫(huà)了不下一千只瓷碟畫(huà)，更為難得的是得到市場(chǎng)的認(rèn)可，盡數(shù)被藏家購(gòu)藏，在藝術(shù)收藏市場(chǎng)呈現(xiàn)連續(xù)下滑的態(tài)勢(shì)下，可謂一枝獨(dú)秀。
許鴻飛畫(huà)瓷碟畫(huà)源起于一位老朋友。這位老朋友是藝術(shù)鑒藏家，是收藏許鴻飛雕塑作品數(shù)量最多的一位藝術(shù)知音。他有敏銳的市場(chǎng)觸覺(jué)，從許鴻飛的第一件胖女人雕塑開(kāi)始就不斷購(gòu)藏許鴻飛的作品，當(dāng)他感覺(jué)蜚聲國(guó)際的許鴻飛雕塑作品的拍賣(mài)價(jià)格日益走高之時(shí)，便建議許鴻飛畫(huà)碟子。2015年10月許鴻飛開(kāi)始嘗試?yán)L制瓷碟畫(huà)，第一批的100個(gè)瓷碟畫(huà)也全被這位藝術(shù)知音收歸囊中。曾經(jīng)有人問(wèn)許鴻飛像你有這樣身價(jià)的一個(gè)雕塑家，為什么會(huì)跨界畫(huà)瓷碟畫(huà)?許鴻飛的回答是需要一種新的途徑讓更多人接觸到我的作品。許鴻飛繪制瓷碟畫(huà)也由起初對(duì)雕塑創(chuàng)作的一種調(diào)劑方式，逐漸成為非常投入的跨界創(chuàng)作，他上午做雕塑，下午以及傍晚的時(shí)間則留給瓷碟畫(huà)。瓷碟畫(huà)創(chuàng)作非但沒(méi)有影響他的雕塑創(chuàng)作，在展現(xiàn)出學(xué)院派的扎實(shí)功底的同時(shí)，還重燃了心中的繪畫(huà)激情，并在人物、動(dòng)物造型等方面獲得新的感悟。也許因?yàn)樵S鴻飛繪畫(huà)呈現(xiàn)的獨(dú)特性，更有藏家在購(gòu)藏許鴻飛的雕塑作品的時(shí)候，會(huì)有意識(shí)地將許鴻飛的創(chuàng)作手稿到架上雕塑再到戶外大型作品乃至延伸到瓷碟畫(huà)實(shí)行系列購(gòu)藏，以求該件作品的藝術(shù)體系的完整性與唯一性。許鴻飛絲毫沒(méi)有避諱一個(gè)事實(shí)：每天都有收藏家來(lái)到他的工作室等待他的作品出爐，而收藏者的青睞是他創(chuàng)作的動(dòng)力和獲得回饋的激勵(lì)。許鴻飛表示，假如我畫(huà)了3個(gè)瓷碟畫(huà)沒(méi)有人反饋，我會(huì)考慮第4個(gè)是否停下來(lái)，想不到的是這樣的嘗試得到很多人的喜歡，有點(diǎn)無(wú)心插柳柳成蔭的感覺(jué)，藝術(shù)有它的偶然性，一旦受到欣賞者的肯定，就有動(dòng)力進(jìn)行大膽的創(chuàng)作，所得到的進(jìn)步和收獲是意想不到的。
我國(guó)在陶瓷器皿上繪制圖案具有歷史的悠久，最早可追溯到秦漢時(shí)期，明中葉出現(xiàn)真正意義上的瓷板畫(huà)，清中期瓷板畫(huà)得到迅猛發(fā)展，當(dāng)時(shí)的瓷畫(huà)藝人致力于把紙絹上的中國(guó)畫(huà)移植到瓷器上。由于瓷板畫(huà)一來(lái)色彩繽紛歷久彌新，無(wú)論是釉下青花、釉里紅、高溫顏色釉，還是釉上粉彩、古彩、墨彩，鮮艷斑斕的色彩，不會(huì)因日曬水浸而褪色;其次瓷板畫(huà)樣式多樣，除了常見(jiàn)的長(zhǎng)方形、正方形外，還有圓形、橢圓形、扇形、雞心形、葉形等等，便于家居裝飾，既可獨(dú)立懸掛于客廳、書(shū)房，又可作為家具的鑲嵌配飾，還可用于制作屏風(fēng)等等;再次瓷板畫(huà)的繪畫(huà)、紋飾內(nèi)容涉及面很廣泛，包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、翎毛、魚(yú)藻、吉祥圖案等，包羅萬(wàn)象受眾廣泛。特別是隨著一批文人進(jìn)入繪瓷藝術(shù)領(lǐng)域，陶瓷藝術(shù)不斷融入文人繪畫(huà)的格調(diào)，逐漸擺脫工藝裝飾而形成獨(dú)特的陶瓷文化與繪畫(huà)藝術(shù)相得益彰的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，雅俗共賞的瓷板畫(huà)亦由此走向興盛。
許鴻飛瓷碟畫(huà)的原創(chuàng)性是其逆勢(shì)生長(zhǎng)的沃土，也是水到渠成的必然。千百年來(lái)我國(guó)陶瓷藝術(shù)由粗到細(xì)，工藝技法與材料應(yīng)用愈加多樣復(fù)雜乃至趨向極致化和程式化。許鴻飛主要選用1200℃至1300℃左右的窯燒碟式白瓷坯，用環(huán)保色料繪制圖案后，再以800℃左右的溫度進(jìn)行二次窯燒而成，屬于釉上彩。盡管之前沒(méi)有接觸過(guò)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)陶瓷繪畫(huà)技法、工藝了解極為有限，但許鴻飛在雕塑藝術(shù)方面取得的成就卻讓他在進(jìn)入瓷碟畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候顯得自信滿滿，加之早年先后在廣東省工藝美術(shù)學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院求學(xué)以及期間的工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)的歷練磨礪所打下的扎實(shí)基礎(chǔ)，在由雕塑立體的三維空間向陶瓷平面二維空間的探索轉(zhuǎn)換中，完全不受傳統(tǒng)瓷板畫(huà)程式的束縛，在用筆方面，既不是傳統(tǒng)的勾線填色修畫(huà)，也不是簡(jiǎn)單的照搬國(guó)畫(huà)寫(xiě)意筆法，而是以油畫(huà)筆直接造型，落筆流暢沒(méi)有停滯，絕無(wú)重復(fù)涂抹皴染，將油畫(huà)筆獨(dú)有的筆觸與繪瓷色料色彩結(jié)合起來(lái)，形成具有雕塑的體積與空間畫(huà)面，既擅長(zhǎng)調(diào)用偏干一些的色料以筆觸流線追求表現(xiàn)人體、動(dòng)物或優(yōu)美的線條與肌理，或強(qiáng)壯的結(jié)構(gòu)與力量，又可駕馭濃淡厚薄相宜的色料呈現(xiàn)有如國(guó)畫(huà)沒(méi)骨法的人體畫(huà)面，同時(shí)營(yíng)造出與他的胖女人雕塑一脈相承的體積與空間感。而且隨著創(chuàng)作數(shù)量遞增，在色料的選用上敢于取舍以表現(xiàn)自我的風(fēng)格，他從不使用白粉，畫(huà)面中的白色部分依靠白瓷坯的留白來(lái)表現(xiàn)。加之創(chuàng)作時(shí)無(wú)需勾勒打稿，既成竹在胸又信馬由韁，就算是藏家特別要求的同一題材，也絕不雷同，因而每件作品都是原作。這些非典型的陶藝元素，筆者只能說(shuō)許鴻飛的瓷碟畫(huà)屬于釉上彩的范疇卻無(wú)法歸類(lèi)進(jìn)粉彩、古彩、墨彩、新粉彩等種類(lèi)之中，甚至可能難于得到傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)家的認(rèn)同，但正是這些重要元素，使得許鴻飛的瓷碟畫(huà)能夠突破瓷板畫(huà)的程式窠臼，脫離傳統(tǒng)陶瓷藝人的匠氣，把古老的瓷板畫(huà)演繹成極具當(dāng)代藝術(shù)特質(zhì)的一種載體，自然得到市場(chǎng)的認(rèn)可受到藏家追捧。當(dāng)然，藝術(shù)家做跨界要有市場(chǎng)，藝術(shù)家作品的藝術(shù)性與其名氣缺一不可。雕塑家做的雕塑不一定有市場(chǎng)，陶藝家做的陶藝不一定有市場(chǎng)，反而一個(gè)雕塑家做的陶瓷有市場(chǎng)，可見(jiàn)名氣和藝術(shù)性是需要兼?zhèn)涞�。光靠名氣不能持久，光有孤芳自賞式的藝術(shù)性而沒(méi)有市場(chǎng)也難于發(fā)展，叫好又叫座才是好的作品，才是好的藝術(shù)家，才是成功的跨界藝術(shù)。
許鴻飛是一位充滿創(chuàng)作激情、充滿藝術(shù)自信、充滿前衛(wèi)意識(shí)的藝術(shù)家。許鴻飛從事瓷碟畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，策劃籌備本次展覽的時(shí)間也僅有短短的3個(gè)月，作為許鴻飛瓷碟畫(huà)的首次展覽，只是階段性呈現(xiàn)他的瓷碟畫(huà)藝術(shù)，也是他藝術(shù)之路的一次融會(huì)貫通的自然表現(xiàn)。這次展出的100件瓷碟畫(huà)作品中，除了幾件階段性代表作品是從收藏家手中借出的外，其余的均是今年春節(jié)至今創(chuàng)作的200多件作品中挑選出來(lái)的精品，而其中最具視覺(jué)沖擊力、“盛滿”許氏幽默風(fēng)格的胖女人藝術(shù)符號(hào)的10件“海碟”，是在隨著展期的日益臨近的“逼迫”之下卻又沉浸在繪碟之樂(lè)漸臻佳境之時(shí)，連他自己都無(wú)法預(yù)知的創(chuàng)作沖動(dòng)與藝術(shù)潛能被激發(fā)而出，突發(fā)奇想專(zhuān)門(mén)購(gòu)置數(shù)十個(gè)直徑超過(guò)60厘米的“海碟”直抒胸臆的得意之作，用在開(kāi)幕前20多天才送達(dá)工作室的與之配套的大號(hào)燒瓷窯爐燒制而成的。這也有如他不少的雕塑作品的奇思妙想是在世界巡展過(guò)程之中碰閃出“運(yùn)動(dòng)式”創(chuàng)作靈感如出一轍，正是這批作品，讓許鴻飛的瓷碟畫(huà)首次公開(kāi)亮相有了耀眼的亮點(diǎn)，也拉開(kāi)了許鴻飛2017年將在德國(guó)漢堡、意大利羅馬、哥倫比亞波哥大等地進(jìn)行雕塑作品世界巡展的序幕!而正處于創(chuàng)作盛年、隨性獨(dú)行的許鴻飛，瓷碟畫(huà)將會(huì)呈現(xiàn)怎樣的樣式不得而知，往后會(huì)跨向哪個(gè)門(mén)類(lèi)難于預(yù)見(jiàn)，跨向哪個(gè)門(mén)類(lèi)也都不足為奇。探索更豐富的藝術(shù)跨界，成為藝術(shù)身段上更加優(yōu)美，藝術(shù)體量有如他的胖女人般更加豐滿的許鴻飛是令人期待的一件事。
廣州藝術(shù)博物院院長(zhǎng) 陳偉安
