窯變，開片，立體開片，這對陶瓷來說意味著什么？

　　一看這三個詞，權威陶瓷專家會告訴你，這三項技術加在一起，堪稱最復雜、最奇特的中國陶瓷制造技術！

　　由此，陶瓷制成品的文化藝術價值自然難以想象。

　　硅元魚子藍梅瓶

　　而對于山東硅元新型材料股份有限公司來說，永遠不滿足于對傳統(tǒng)工藝的挑戰(zhàn)，而是將這三項技術融入到了“魚子藍釉”中。早在上世紀70年代初，硅元人在當時文獻資料較少的情況下，經過反復艱苦實驗，就探明了開片瓷釉藍釉的組成特點和呈色規(guī)律，克服了呈色均勻和釉層厚的兩大難題，研制成功了歷史上沒有過的高溫藝術釉——魚子藍釉。但當時因工藝復雜，條件所限，未能大量投入生產。直到2003年，硅元人在原來的基礎上繼續(xù)進行研究開發(fā)，將釉面原本的細碎紋路變成了均勻的球形紋路。

　　梵華凈界

　　魚子藍釉工藝的難以掌控是眾所皆知的，也讓硅元幾代科技工作者和工藝師苦苦地探索了幾十年。目前技術制作水平雖然提高了，但至今仍苦惱于找不到大批量生產的制作工藝規(guī)律，成品率低，所以魚子藍仍非常稀缺，難以求得完全完美無缺的作品。

　　魚子藍釉在窯變過程中為360度立體開片，形成了近似球形的魚子狀裂紋，而且魚子紋的形狀及大小每一件產品都略有不同。整體呈現純正鮮艷、珍貴稀有的土耳其玉藍色。大多數魚子藍的上部為天之淡藍，下部為海之深藍，由上至下顏色漸次變化，海天一色，渾然天成。

　　惠通八方

　　1975年，著名作家、藝術史和陶瓷史專家沈從文先生在北京見到硅元藍后，激動地說：“這種藍釉不但顏色漂亮，釉層中這種近似球形的魚子紋極富立體感，美極了!” 目前中南海紫光閣和釣魚臺國賓館都將他們研發(fā)的魚子藍梅瓶作為珍品收藏和使用。

　　新型魚子藍瓷器即將成功時，硅元研發(fā)團隊又萌生了另一個想法——如果將魚子藍釉的顏色拿掉會是怎樣的效果？

　　星光美鉆

　　“陶瓷在燒制過程中，配方稍變，就會出現巨大的變化。但這也堅定了我們研制新產品的目標，在積累研制魚子藍過程中的經驗與問題，我們又成功研制出了‘星光美鉆’，中國日用陶瓷泰斗張守智喜歡叫它‘魚子白’。”硅元瓷器副總經理任允鵬說道。

　　星光美鉆，胎體潔白，釉色純凈，紋理獨特，釉面均勻密布球冠狀裂紋，每個球冠狀裂紋內部有多層圓圈，宛若夏夜天空中綴滿的繁星閃耀，又似晶瑩璀璨的鉆石，光彩奪目。

　　星光美鉆水滴瓶

　　2016年5月，美國的著名慈善家貝林到淄博為即將建成開館的美國黑鷹博物館選購藝術品。在硅元展廳看到魚子藍與星光美鉆時，贊不絕口，立即購買了包括魚子藍、星光美鉆等十余件藝術品，帶回美國作為博物館的展品。

　　歷史上開片釉基本為平面開片，開片位置多停留在瓷器的表面，那些細細的紋絡稍有縱深，即會導致整件瓷器的破毀。硅元開發(fā)的魚子藍釉和星光美鉆在技術、效果及文化價值上完全超越了歷史上的窯變開片瓷。而正是硅元人不服輸、不放棄、堅持創(chuàng)新的精神與原則造就了一個個陶瓷奇跡的發(fā)生。