洪健鵬、謝雯毓伉儷一起攜手創(chuàng)業(yè)。
福建省德化的白瓷名聞世界，1974年泉州灣后渚港發(fā)掘宋代沉船，出水大量宋代德化窯產(chǎn)品。1975年也于韓國新安發(fā)掘南宋商船，出水1萬多件宋代瓷器，其中一部分為德化窯產(chǎn)品。1984年荷蘭商人米歇爾在南中國海域發(fā)掘“哥德馬爾森”號沉船，出水14萬件瓷器中大都是德化白瓷。1986年發(fā)掘瑞典“哥德堡號”商船，船上載有德化瓷。
佛像雕杯
1999年荷蘭商人米歇爾在印尼一側(cè)的中國海域發(fā)掘中國清代“泰興號”沉船，獲35萬件德化瓷。2007年在廣東陽江海域發(fā)掘的“南海一號”南宋沉船，出水大量外銷瓷器，其中仍以德化瓷為大宗�？梢姷禄善髯运纬丛诤Ｉ辖z綢之路貿(mào)易上占有極重要的地位。
至德化參訪，琳瑯滿目的德化瓷藝品，讓人目不暇給！當前往洪健鵬工作室《曜窯》拜訪時，見到“非白玉猶勝白玉”洪健鵬手雕白瓷，握在手上，其剔透溫潤如玉的感覺，真?zhèn)�是愛不釋手！
洪健鵬手工雕刻茶壺
洪健鵬表示，德化有兩個非常精湛的傳統(tǒng)瓷藝，一個是“中國白”的德化白瓷，一個是德化的瓷雕工藝。創(chuàng)造德化白瓷藝術(shù)的基本技法為“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、貼”。而德化陶瓷藝人師古之外，并以創(chuàng)新將制瓷技藝發(fā)揚光大，為陶瓷的藝術(shù)展現(xiàn)豐富蘊涵。大陸鼓吹“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”政策，激發(fā)了不少年輕人自主創(chuàng)業(yè)的熱情，洪健鵬、謝雯毓夫妻即是年輕人自主創(chuàng)業(yè)的典范。
洪健鵬平時喜好書畫創(chuàng)作
洪健鵬，福建漳浦人，早年從事木雕制作，邊學習書畫創(chuàng)作。一次偶然的機會他拜師日本陶藝家水出勝先生學習制陶，也因此與德化結(jié)下不解之緣，繼而于2013年在德化創(chuàng)辦自己的陶藝工作室《曜窯》，攻習德化高端建窯白瓷，并將木雕技法引入陶瓷作品創(chuàng)作當中。
洪健鵬說明，他將木雕技法“嫁接”到陶瓷的燒制技藝上，將這兩種工藝相結(jié)合，制作的瓷器產(chǎn)品具有浮雕效果，尤其手拉坯工藝傳承千年，現(xiàn)代機器壓制仍無法取代傳統(tǒng)手工，手工的制作和作者有著千絲萬縷的感情聯(lián)系，因之可以讓人感受到產(chǎn)品的溫度；且德化優(yōu)質(zhì)高嶺土獨有的特性，對于制瓷手藝要求甚嚴，德化白的瓷土質(zhì)地細膩柔軟，手工成型、修坯、燒制難度都很高，越是上乘的高白土制作難度也就越高。
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
洪健鵬雕刻陶瓷瓶
在克服了玉白瓷成型、立性、可塑性差等諸多困難后，洪健鵬以其擅長的木雕技法在陰干的生坯上雕刻。首先在生坯上以鉛筆打稿，再用特制刻刀進行雕刻，生坯泥質(zhì)松脆，易崩邊，容易刻穿，要做到線條流暢，是艱難考驗，每一刀都必須干脆利落、胸有成竹，刻錯就無法修改。而要做到胎厚且透，工藝師必須具有深厚的美術(shù)功底，對構(gòu)圖與明暗關(guān)系的把控須有自己獨到理解，方成一物，此非一朝一夕能做到的。
洪健鵬指出，他希望白瓷工藝能夠以日常器皿的形式進入一般人的生活當中，而不再是博物館中的藝術(shù)品，此之先決條件必須克服很多工藝上的困難，于是他以雅集一身的茶盞為載體，將兩種傳統(tǒng)工藝融合，體現(xiàn)德化白的瑩潤質(zhì)感，以器物本身不做任何加工為上，遂杯身與杯內(nèi)采不處理的方式，最大限度的還原瓷質(zhì)，杯內(nèi)掛釉，長期使用、換飲多種茶，皆不怕茶湯浸染而顯得污濁，杯身無上釉，無打磨，初持或顯細微顆粒質(zhì)感，經(jīng)常持飲把玩，瓷質(zhì)亦越發(fā)瑩滑溫潤，而有了“不是白玉更勝白玉”之贊譽，也終于將幾近完美的茶盞問世，且極受市場青睞歡迎。
修胚
細心雕刻
圖案立體感明顯，杯體溫潤如玉，讓人愛不釋手！
謝雯毓用木雕的手法運用在陶瓷雕刻上
