2000年前，一條“絲綢之路”將華夏文明遠播海外，華夏的絲綢、陶瓷、茶葉等廣受海外各國的喜愛。明朝時，鄭和七下西洋，陶瓷是必帶之物。陶瓷與中華文明的發(fā)展有著密切的關系，中國的英文“China”也有瓷器的意思，由此可見，在歐美，人們已把陶瓷作為了中國傳統(tǒng)文化的象征。2000年來，中國的陶瓷、絲綢、茶葉對世界有著巨大的影響。這里就有一個問題，在歷史上輝煌的東西進入現(xiàn)當代怎樣保持一個新的歷史高度？只有在不斷繼承和創(chuàng)新的過程中才能始終保持著它的影響力。從制作陶瓷器物，再到陶瓷工藝的不斷進步，陶瓷作為一個工藝品的精致程度已經(jīng)到了一個很高的程度。近年來，陶瓷繪畫藝術的興起為陶瓷在現(xiàn)當代的發(fā)展注入了新的活力，讓陶瓷材料服務于繪畫藝術，建立大美術概念的陶瓷繪畫藝術，已成為提升中國文化核心競爭力的必然趨勢。2014年，國家藝術基金將當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班項目列為資助項目，充分體現(xiàn)了國家對于陶瓷繪畫藝術的重視。日前，本報記者專程趕赴“瓷都”景德鎮(zhèn)，了解當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班的開展情況，探訪陶瓷繪畫藝術的最新發(fā)展。
通過高研班培訓創(chuàng)作人才，逐步建立瓷畫理論體系
當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班項目是由景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫有限公司（以下簡稱“人間瓷畫”）申報的項目，培訓基地位于景德鎮(zhèn)浮梁古縣衙的當代藝術瓷畫博物館內。關蘊科是高級研修班項目的總策劃，也是具體負責人，學員們都親切地稱呼他為老關。我們來到老關辦公室時，他正在忙碌地整理著高級研修班學員們的結業(yè)材料。據(jù)老關介紹，由人間瓷畫申報的當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班項目是2014年國家藝術基金資助的唯一一個陶瓷繪畫培訓項目，從今年3月正式開班，一直到8月結束，歷時近半年，來自全國各地的50位藝術家在這里接受了培訓，學員的吃住及學習所用的材料全部都是免費的，學員要做的就是安心創(chuàng)作、學習、研究。高研班請了邵大箴、姜寶林、劉正、尚輝、熊鋼如、李林洪等27位專家授課，并且進行了分組，每位專家分別負責帶3位學員。除了專家團隊外，在學員的選拔上也非常嚴格，多是院校出身，且來自版畫、油畫、國畫、雕塑等不同的專業(yè)，但是大家都對陶瓷繪畫藝術有著濃厚的興趣。“每期的高級研修班我們都會出觀察報告，專家全部的授課內容和學員研討會的內容，我們都進行了整理。希望通過3年左右時間，將每年培訓期間專家的授課內容和學員的研究、學習成果整理出書，通過這樣的實踐，形成較為完整的陶瓷繪畫藝術理論體系。在明年的招生過程中，我們將有意識地多吸收學院派的碩士研究生進來，招收有系統(tǒng)教育背景、專業(yè)理論背景學員進來。希望學員們通過自己的探索，專家的指導，能創(chuàng)作出代表這個時期瓷畫水平的作品，通過不斷創(chuàng)作實踐，形成較為完整的理論體系，將瓷畫真正變?yōu)榇竺佬g概念下的一門獨立的藝術種類，讓陶瓷材料充分服務于繪畫藝術。”老關對于當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班，有著自己的期待和目標。
關注瓷畫創(chuàng)作與研究，讓瓷畫代表中國走向世界
對于為什么國家基金會選擇人間瓷畫來舉辦當代陶瓷繪畫藝術人才培養(yǎng)高級研修班，老關告訴我們，其實在申報這個項目之前，人間瓷畫就已經(jīng)在陶瓷繪畫藝術上做了數(shù)年的探索，舉辦了一系列代表當今瓷畫創(chuàng)作水平的高規(guī)格展覽。人間瓷畫品牌源自王國維《人間詞話》與千年瓷畫藝術意義的雙重借鑒及企業(yè)文化意境的延伸。凡事開始，必然是孤獨的尋找和復雜的摸索探求，還有百般的彷徨和渴望，在經(jīng)歷長期的忘我無我的精神追求之后，以其大智慧實現(xiàn)理想，這是人間瓷畫的精神理念。從2008年開始，人間瓷畫開始重點關注瓷畫的創(chuàng)作與研究工作，姜寶林、劉正以及許多外國藝術家頻頻到來，進行瓷畫創(chuàng)作，在此期間，人間瓷畫積累了大量的瓷畫創(chuàng)作人才資源。2011年，在時任文化部部長蔡武的支持下，由人間瓷畫策劃，在美國肯尼迪藝術中心舉辦了一場瓷畫大展，為中美文化交流起到了積極的推動作用。展覽期間，吸引了大量美國民眾參觀，原定60天的展期因此延長到120天。2012年，經(jīng)文化部批準，人間瓷畫又在中國美術館舉辦了瓷畫大展，這是中國美術館首次展出瓷畫專題展覽，瓷畫在中國藝術界發(fā)出了響亮的“聲音”。2014年，法國巴黎，由人間瓷畫策劃的瓷畫展覽再度在國際舞臺上亮相。瓷畫，不僅是當下中國藝術界的寵兒，更是得到了國際上的認可。
陶瓷繪畫是陶瓷藝術的新符號，是能代表中國文化的藝術符號，陶瓷繪畫語言在陶瓷上實現(xiàn)的創(chuàng)作效果和傳統(tǒng)官窯燒制產(chǎn)生的藝術工藝品有極大的不同。首先，畫面構成不同，傳統(tǒng)陶瓷工藝品基本是邏輯對稱的，而大寫意花鳥或者山水為題材的瓷畫作品，都不是邏輯對稱的。大寫意繪畫在任何角度都是一個獨立的畫面，更接近于繪畫而不是工藝，是一種新的繪畫語言。其次，陶瓷材料是固體，有一定的厚度，陶瓷繪畫是繪畫材料和陶瓷材料在高溫情況下的固體還原過程，燒的過程是一個立體成型的過程，陶瓷繪畫創(chuàng)作過程中的不可控因素增加了其藝術寬度。此外，國際上公認陶瓷是中國的代表，在陶瓷藝術領域，我們在國際上有足夠的話語權。
讓陶瓷藝術繼續(xù)在當下延續(xù)它的輝煌，突破創(chuàng)新是必須的，陶瓷繪畫藝術是很好的切入點，有著極大的研究發(fā)展空間。我們期待更多的藝術家，更多的藝術機構像人間瓷畫一樣執(zhí)著研究，讓中華傳統(tǒng)文化藝術在當下獲得新發(fā)展。正如人間瓷畫董事長羅英桂女士所說：“執(zhí)著前行，勇于創(chuàng)新”。
