近期，幾件事弄得收藏界議論紛紛，沸沸揚(yáng)揚(yáng)。一個(gè)是浙江師范大學(xué)收到本校退休教師李舒弟先生捐贈(zèng)的171件瓷器成立陶瓷藝術(shù)館，一個(gè)是北京電視臺(tái)《天下收藏》欄目“王剛砸瓷”一案的終審判決出臺(tái)，一件就是北師大接受其校友邱季端先生捐贈(zèng)6000件瓷器成立古陶瓷博物館的新聞。三件事情都引起文博界、拍賣界與民間收藏界的討論、爭(zhēng)議與對(duì)立。
為何這些分歧巨大，莫衷一是的事情都發(fā)生在瓷器收藏領(lǐng)域？
文物藝術(shù)品一般可以分為美術(shù)品和工藝品兩大類，民間也常分為書畫（包括油畫）與器物兩大類。
美術(shù)作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的平面或者立體的造型藝術(shù)作品；工藝品，也稱為手工藝的產(chǎn)品，即通過(guò)手工或機(jī)器將原料或半成品加工而成的產(chǎn)品。工藝品常常來(lái)源于生活與實(shí)用，卻創(chuàng)造出高于生活的價(jià)值。
中國(guó)古代書畫屬于美術(shù)品的范疇。對(duì)于古代書畫作品而言，其書法繪畫的媒介、材質(zhì)是相對(duì)次要和簡(jiǎn)單的，不存在稀缺性，其自身價(jià)值�？梢院雎圆挥�(jì)；而書畫家的藝術(shù)和技術(shù)水準(zhǔn)是主要的。藝術(shù)家往往會(huì)在其作品上簽名，蓋印，題款、題跋，同時(shí)，收藏者也會(huì)在作品上鈐印，題跋，進(jìn)行裝裱。因此，古代書畫在收藏流傳中印記清楚，有跡可循。美術(shù)作品的價(jià)值主要取決于畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)、知名度、創(chuàng)作時(shí)間的久遠(yuǎn)和作品的稀缺性，與所用媒介、材質(zhì)的關(guān)系不大。
金銀器、玉器翡翠雕件、硬木家具等都屬于工藝品。這類工藝品的特點(diǎn)：其媒介、材質(zhì)十分珍貴。制作者——古代一般認(rèn)為是工匠而不是藝術(shù)家，將自己的藝術(shù)構(gòu)思通過(guò)雕刻、加工、制模等方式制作成了精湛、漂亮的文玩器物，一般，他們并不在所制作的工藝品上面簽名，也許，他們?cè)跉v史上的地位并沒(méi)有文人墨客的畫家高。這類工藝品的貴重主要取決于材質(zhì)的稀缺性所帶來(lái)的價(jià)值，而工匠制作的藝術(shù)性只能帶來(lái)有限的附加價(jià)值。從市場(chǎng)價(jià)格上看，工藝品上除非有著名藝術(shù)家的創(chuàng)作，一般工匠創(chuàng)作的附加價(jià)值似乎還不會(huì)超過(guò)材質(zhì)本身的價(jià)值。
而對(duì)于陶瓷器、紫砂之類的工藝品，與前面提到的貴重材質(zhì)的工藝品又不一樣。陶瓷器制作媒介的材質(zhì)并不十分貴重和稀缺。但在加工制作過(guò)程中，達(dá)到高超的制作工藝具有難度，其稀缺性反映在燒制、繪制等制作工藝的工匠技藝上。但陶瓷器的制作者依然屬于工匠，他們一般也不會(huì)在其作品上署名。陶瓷器的收藏價(jià)值或其市場(chǎng)價(jià)格體現(xiàn)在是否為宮廷監(jiān)制，制作工藝水平，制作年代是否久遠(yuǎn)，品種是否稀缺等方面。
如今，文物藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆引來(lái)了大量的贗品制作。而仿造第一類的美術(shù)品的難度相對(duì)比較大，這需要仿造者要能夠?qū)懗觥嫵龉糯乃囆g(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)，仿造者還需要仿造出古時(shí)的紙絹等材質(zhì)以及歷代流傳有序的所有題跋、印章、裝裱等等，難度很大，仿品相對(duì)容易識(shí)別。
仿造前述第一類工藝品可能并不很難，但由于其材質(zhì)貴重，其工藝技術(shù)價(jià)值占比不高，如果用真材實(shí)料、真金白銀去仿，其仿制成本太高；如果材質(zhì)都用假貨代替，則仿制成本就會(huì)便宜很多，以假充真才能賺大錢。但材質(zhì)作假比較容易鑒別，用儀器，甚至肉眼都能百分之百的分辨出來(lái)，做成“高仿”蒙混過(guò)關(guān)的難度也很大。
但對(duì)于瓷器、紫砂陶器等燒造類工藝品來(lái)說(shuō)，媒介材質(zhì)并不太稀缺，成本不高，其成本主要反映在制作工藝的難度上。仿造陶瓷器的工藝難度比起仿造古代書畫相對(duì)要簡(jiǎn)單容易，“做舊”也不難。同時(shí)，由于陶瓷器普遍存在于社會(huì)中，其被大眾認(rèn)知與喜愛(ài)的程度高，范圍廣。因此，大量作假的人選擇了仿造假古董瓷器。景德鎮(zhèn)就有著名的高仿瓷器一條街，其以假亂真的程度已經(jīng)讓許多文博系統(tǒng)和拍賣收藏界的專家們難以分辨。
如今，多方面的統(tǒng)計(jì)結(jié)果告訴我們，民間流轉(zhuǎn)的所謂“官窯瓷器”95%以上都是仿品！許多業(yè)內(nèi)人士一見(jiàn)別人發(fā)來(lái)請(qǐng)求鑒定的瓷器照片都躲之不及，因?yàn)椋绻f(shuō)真話，永遠(yuǎn)都會(huì)使對(duì)方很失望，只好絞盡腦汁說(shuō)一些模棱兩可，讓別人不過(guò)分難受的話，既辛苦又糾結(jié)。
筆者在給許多高�；蚱髽I(yè)家的收藏培訓(xùn)課程授課時(shí)，都會(huì)提醒大家，相比起其他的收藏門類，如果您想收藏古董瓷器，一定要更加的謹(jǐn)慎，沒(méi)有十足的把握最好別玩！
原標(biāo)題：為什么倒霉的總是瓷器？
作者簡(jiǎn)介：
季濤，理學(xué)碩士，留英學(xué)者，注冊(cè)拍賣師。目前任中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)法律咨詢與理論研究委員會(huì)委員，中國(guó)拍賣標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)委員，拍賣術(shù)語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)化起草小組組長(zhǎng)，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員，天問(wèn)國(guó)際拍賣有限公司董事總經(jīng)理。
