青花瓷在明代大放異彩，廣受歡迎。縱觀明代各歷史時(shí)期，又以明成化年間的青花瓷為最，被譽(yù)為瓷器之珍品，后世更有著“明看成化，清看雍正”的說(shuō)法。正因如此，明清時(shí)期出現(xiàn)了不少成化青花瓷的高仿品，其中有些瓷器在制作時(shí)，工匠不題寫本朝年款或堂名款，而題寫為成化的年號(hào)款識(shí)，以表達(dá)對(duì)成化青花瓷的崇敬和緬懷。

　　合肥市文物管理處便收藏著這樣一只明青花瓷杯，仿的正是成化年間的青花瓷，其底部燒制有“大明成化年制”幾個(gè)字。“這在業(yè)界被稱作‘寄托款’，寄托款最早出現(xiàn)在明武宗正德年間，專門仿造明成化瓷，此后寄托款日益增多。這個(gè)青花瓷杯就制作于明末時(shí)期。”市文物管理處工作人員徐鳳芹說(shuō)道。

　　成化是明憲宗的年號(hào)，明代使用“成化”這個(gè)年號(hào)長(zhǎng)達(dá)23年。明憲宗朱見(jiàn)深是明代的第八位皇帝，他在成化初期勵(lì)精圖治，所以社會(huì)經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出繁榮景象，這也在一定程度上促進(jìn)了成化瓷器業(yè)的發(fā)展。

　　都說(shuō)成化時(shí)期的青花瓷極佳，究竟好在哪呢？“成化青花瓷傳承了之前的精華，同時(shí)也開創(chuàng)了獨(dú)特風(fēng)格。此時(shí)的青花瓷胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)，造型優(yōu)美，繪畫風(fēng)格淡雅，色調(diào)寧?kù)o柔和，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，在藝術(shù)和審美角度上都達(dá)到了一個(gè)高峰。”徐鳳芹回答說(shuō)，“如果你有幸觸摸到成化時(shí)期的青花瓷，會(huì)覺(jué)得猶如撫摸嬰兒的肌膚一般。”

　　這只仿制的成化青花瓷杯口徑不過(guò)9厘米、底徑4厘米、高4.5厘米，不大的一枚卻符合成化瓷的特點(diǎn)。“‘小’是成化時(shí)期瓷器在造型上的突出特點(diǎn)，歷來(lái)有‘成化無(wú)大器’的說(shuō)法，常見(jiàn)的成化官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶等。”徐鳳芹告訴記者。

　　此青花瓷杯為白胎，全身施釉，外壁主紋圖案為怪石花草。“每個(gè)時(shí)期瓷器的紋飾復(fù)雜多樣，又各有特點(diǎn)，從傳世品來(lái)看，明代早期瓷器的紋飾畫風(fēng)隨意奔放，到了后期則以寫實(shí)為主。”

　　這只青花瓷杯雖經(jīng)過(guò)歲月侵蝕，但色澤卻并未多受影響，呈現(xiàn)出柔和寧?kù)o的美感。而從其底部的落款來(lái)看，用的也是成化瓷器最常見(jiàn)的六字底款——“大明成化年制”。“不僅如此，這只青花瓷杯的青花瓷紋飾還將成化時(shí)期青花濃淡不均，在有些地方有暈散的小缺點(diǎn)也模仿得十分傳神，可謂成化青花瓷的高仿之作。”徐鳳芹笑著說(shuō)，“當(dāng)然再高仿也不是成化時(shí)期的真器，逃不過(guò)文物專家的‘法眼’。”