記者：您是從什么時(shí)候開始接觸陶藝的？
白明：接觸陶瓷其實(shí)很早，但是從接觸到投入創(chuàng)作，那是上了大學(xué)以后。以前只是到景德鎮(zhèn)玩玩，對陶瓷這種藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)也沒有像今天這樣深刻。那個(gè)時(shí)候?qū)暗骆?zhèn)陶瓷的印象就是注漿的小瓷娃娃、小動(dòng)物，再加上一些瓶瓶罐罐，在我當(dāng)時(shí)的腦海里就是陶瓷的全部，幾乎談不上對陶瓷藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。
記者：您老家離景德鎮(zhèn)不遠(yuǎn)對嗎？
白明：從現(xiàn)在的眼光看來，我老家余干離景德鎮(zhèn)很近，但是以前還是覺得挺遠(yuǎn)，因?yàn)橐郧敖煌ú槐�，也沒有高速公路，從余干去景德鎮(zhèn)差不多要三四個(gè)小時(shí)。那時(shí)乘車也不方便，只有那種比較破舊的大客車，條件比較差，跑一趟全身都是一層灰。現(xiàn)在從我老家去景德鎮(zhèn)已經(jīng)很方便了。
記者：當(dāng)時(shí)能接觸到的陶藝種類比較少吧。
白明：極少極少，而且當(dāng)時(shí)接觸到的陶瓷作品幾乎都是生產(chǎn)型的，跟藝術(shù)也沒什么關(guān)系。那個(gè)時(shí)候我們以為這就是陶藝的全部。我非常羨慕今天的年輕人，因?yàn)樗麄兛梢愿娴亓私?ldquo;陶瓷”這種藝術(shù)形式，知道藝術(shù)還有這樣的表達(dá)方式，知道西方有哪些陶藝流派，陶瓷有這么大的表現(xiàn)力。不像過去曾經(jīng)認(rèn)為陶瓷的路已經(jīng)走絕了，中國的陶瓷在歷史上登峰造極，大家認(rèn)為這條路已經(jīng)走到了盡頭，除了復(fù)古，除了向傳統(tǒng)膜拜，已經(jīng)無路可走。因?yàn)槟菚r(shí)我們沒有機(jī)會(huì)看到更多的東西，我們的眼界受到了限制，其實(shí)更多是思想受到了限制。
眼界是我們那個(gè)時(shí)代里的唯一學(xué)術(shù)
記者：眼界是不是決定了您后來更多的創(chuàng)新？
白明：沒錯(cuò)，其實(shí)眼界是我們那個(gè)時(shí)代里面的唯一學(xué)術(shù)。我在1999年寫過一本書，叫《世界現(xiàn)代陶藝概覽》，這本書名原定為《世界現(xiàn)代陶藝簡史》，我說我沒那么高的水準(zhǔn)寫簡史，因?yàn)檫@本書是我理解的世界現(xiàn)代陶藝，是完全主觀的，所以我堅(jiān)持要拿掉“簡史”兩個(gè)字，改成“概覽”，為此還和責(zé)任編輯有不同意見，責(zé)編認(rèn)為，寫成“簡史”更具更學(xué)術(shù)地位，為什么非要改成“概覽”，他說一般的人不知道“概覽”說的是什么。我說只有這樣才符合這本書的真實(shí)狀況。它就是一種大綱式的、概要式的統(tǒng)攬，這就是為什么我要堅(jiān)持把書名改為“概覽”。
中國和西方的交流是對等的、西方人有判斷力
記者：您多次在西方舉辦展覽，也在國際上推廣中國的陶瓷藝術(shù)。我覺得西方有很多人對中國的瓷器感興趣。相對于傳統(tǒng)的陶瓷，你覺得你的作品有哪些創(chuàng)新？
白明：其實(shí)西方一直在關(guān)注中國的藝術(shù)和文化，我們可能經(jīng)常忽略這一點(diǎn)，總以為好像我們很關(guān)心西方。確實(shí)是，我們經(jīng)歷過一個(gè)完全擁抱西方文化的時(shí)期，像八十年代。但是中西方的交流慢慢開始對等，中國關(guān)注西方，西方也同樣在關(guān)注中國。我們處在藝術(shù)圈里，作為藝術(shù)家和大學(xué)的教師，我們希望需要西方的信息，他們同樣需要我們的信息。在對于藝術(shù)家的選擇上，西方人并不是故意戴著有色眼鏡來選擇中國的藝術(shù)家和看待中國的文化現(xiàn)象，其實(shí)這種選擇是對等的。
當(dāng)代藝術(shù)的觀念在中國從開始流行到現(xiàn)在已經(jīng)有些時(shí)間，當(dāng)代藝術(shù)今天也被中國的官方接受，中國重要的研究機(jī)構(gòu)都成立了現(xiàn)代藝術(shù)研究所，這在30年前很難想象，那個(gè)時(shí)候作為中國的當(dāng)代藝術(shù)家，被西方重要的理論家、策展人、畫廊或者收藏家關(guān)注，就已經(jīng)非常榮幸，我們談?wù)撊魏问虑槎疾荒苊撾x這個(gè)背景。而西方對中國傳統(tǒng)文化的敬仰和追隨，直到今天也沒有減少熱情。但是西方人研究和感興趣的，恰恰是能代表時(shí)代的經(jīng)典，并不是說凡是中國有歲月的東西西方人都迷戀，不是的，他們是有選擇性的。
世界聞名的博物館里收藏的中國最古老的陶器并不多，一般會(huì)有幾件很有代表性的中國彩陶，接下來可能跨越進(jìn)入到東漢的瓷器，然后很快過度到宋代，從宋代開始，收藏非常成系統(tǒng)，元明清更是如此，藏品不僅成系統(tǒng)而且都是經(jīng)典。從這里可以看出，西方人是有選擇性的，而且是有判斷力的。
能代表當(dāng)今文化的創(chuàng)作絕不能是靠模仿傳統(tǒng)
白明：對待傳統(tǒng)，核心的根本不是說要讓這個(gè)東西像什么，它才跟傳統(tǒng)有關(guān)。試想一下，300年以后，回顧今天的中國，有什么是反映今天中國文化的特殊性的？你就能明白什么東西是真正的傳承。你不可能說300年以后，今天21世紀(jì)的中國藝術(shù)是模仿宋代的。有人認(rèn)為，明代也在仿宋代，但是我們會(huì)說明代最好的東西是仿宋代的嗎？當(dāng)然不是，明代一定有新的東西，象明式家具。300年以后，回想21世紀(jì)的中國，你覺得什么東西代表這個(gè)時(shí)代？當(dāng)你這么想問題的時(shí)候，其實(shí)你自己就是自己的老師，你已經(jīng)不需要去問專家了。
畫畫是我的需要 陶瓷是我的職業(yè)
記者：您平時(shí)也創(chuàng)作油畫和水墨嗎？
白明：其實(shí)我一直在畫油畫，1993年拿了博雅油畫大賽的大獎(jiǎng)。1996年，我的第一次個(gè)展也是繪畫展。1999年辦了第二綜合材料作品展覽，相當(dāng)多的藝術(shù)前輩和同仁看了我的展覽。2000年我在老中央工藝美院美術(shù)館辦陶藝展時(shí)，很多的藝評家在問，那個(gè)做陶藝展的，是不是畫油畫的白明？這說明那個(gè)時(shí)候我在中國藝術(shù)圈有所了解是因?yàn)槲业睦L畫，而不是我的陶瓷作品。但是在國外，他們對我的了解首先是陶瓷。實(shí)際上畫油畫才是我真正長期的專業(yè)，在我心里，我并沒有把陶瓷當(dāng)做我的“主業(yè)”。
有人認(rèn)為，一個(gè)藝術(shù)家選擇很多不同的材料，是顯示出自己對各種材料都有天賦，或者說都有表現(xiàn)的欲望。其實(shí)我做這么多的材料不是這個(gè)出發(fā)點(diǎn)。我覺得今天的藝術(shù)絕不僅僅以材料的劃分能夠界定，能滿足藝術(shù)家所表現(xiàn)的一切。今天的藝術(shù)選擇什么樣的材料已經(jīng)變得簡單，更多的是你如何把自己想要表現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來。一切的藝術(shù)形式都會(huì)成為我要表現(xiàn)的對象，在我心里油畫一直是我的情結(jié)，恐怕與那個(gè)時(shí)代有關(guān)，所以我一直畫油畫，當(dāng)然我的油畫路徑與別人不一樣。
隨著對某種材質(zhì)的深入了解，會(huì)激發(fā)出我們內(nèi)心深處的藝術(shù)感知和愛，并與之呼應(yīng)。我一邊不斷地畫畫，而我的教學(xué)又把我拉回到陶瓷里面，繪畫和陶瓷對我來說已經(jīng)成為我不可放棄的兩個(gè)方面，而不是說我有意要把這兩者結(jié)合。畫畫是我的需要，而陶瓷是我的職業(yè)，所以這兩者我同時(shí)都會(huì)去做。
其實(shí)我的精力并沒有過多放在陶瓷上。到了今天回首過去，我覺得這個(gè)給了我莫大的幫助。陶瓷的魅力很大，大到它的技巧與材質(zhì)的美本身會(huì)掩蓋你人的“活性”，很容易 陷到炫技魅技和精益求精的假象里，我是用不斷畫畫的方式來旁觀陶瓷的。我做陶瓷是給自己做用具的，一方面是我的職業(yè)，那個(gè)時(shí)候我的畫雖已經(jīng)可養(yǎng)家度日，但職業(yè)對我來說還很重要。另外一方面，由于我的精力主要在繪畫上，所以我在繪畫里面呈現(xiàn)了對待當(dāng)代藝術(shù)的觀念和風(fēng)格的態(tài)度。那個(gè)時(shí)候年輕，恨不得自己的作品能讓人過目不忘。年輕人甚至覺得藝術(shù)可以救國。但是隨著你對藝術(shù)認(rèn)知的深入，很快就會(huì)從這一點(diǎn)上脫離出來。當(dāng)我做陶瓷的時(shí)候，陶瓷模式套路對我不起什么作用，反而是繪畫創(chuàng)作中的思想、觀念、風(fēng)格讓我可以“陌生”地去做許多，我做陶瓷沒有負(fù)擔(dān)、沒有要求，玩泥巴很輕松。我做作品做給自己用的時(shí)候，我也不需要考慮它是做得好還是不好，完美還是不完美。
在生活的不經(jīng)意間風(fēng)格自然形成
記者：您做陶藝的狀態(tài)是放松的。
白明：對，陶瓷創(chuàng)作，像是我對待自己生活和創(chuàng)作中壓力的一種釋放。我做的這些陶瓷，也會(huì)用于生活，我最早做的陶瓷全是碗、杯、罐和盤等器皿。盤子做好了給家里裝菜，碗用來吃飯，杯子喝茶，朋友喜歡我就送朋友。那個(gè)時(shí)候也根本沒有考慮過什么杯子和碗還能賣錢。因?yàn)樽约合矚g喝茶，就會(huì)對自己用的茶杯有所要求：大一點(diǎn)、小一點(diǎn)、高一點(diǎn)、瘦一點(diǎn)、厚一點(diǎn)、薄一點(diǎn)、輕一點(diǎn)、重一點(diǎn)…… 而且藝術(shù)家都有這樣的天性，就是當(dāng)你已經(jīng)做了一件作品后，你再去做同類的作品，一定會(huì)要求做得和過去的不一樣。并不是說一定要每次有進(jìn)步，有可能做得比昨天好，也有可能做得沒有昨天好，但是追求有所不同，這個(gè)對不同和自由的要求一旦持續(xù)起來是非常了不起的。
我現(xiàn)在回過頭來看我九十年代初做的陶瓷，發(fā)現(xiàn)我竟然基本上嘗試了到目前為止我能夠做出來的所有東西，把完美的東西故意弄破一點(diǎn)，或者把粗糙的東西做得極為精致，包括多種材料的結(jié)合，都嘗試過。這種嘗試的過程本身，慢慢讓人認(rèn)知這個(gè)材料，從而對這種材料產(chǎn)生情感，開始了真正意義上的了解，通過了解會(huì)發(fā)現(xiàn)，可能極為適合這樣一種方式，極為適應(yīng)這樣一種材料，這一切很自然，不是為了要去辦展覽，也不是為了滿足別人對自己提的要求，而是自己對自己的一種信任和自然而然的依賴。
喝茶，喝綠茶、黃茶、普洱，我給自己做的茶杯完全不一樣。當(dāng)時(shí)，我自己還沒有意識(shí)到它會(huì)成為一種風(fēng)格，中國很多的一些藝評家因?yàn)橄矚g我的繪畫，開始關(guān)注我的陶瓷，并把我做的杯子命名為“白氏杯”。
記者：不經(jīng)意的日積月累，反而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
白明：對。當(dāng)時(shí)我沒有負(fù)擔(dān)，我做陶瓷就是為了自己享用。我哪怕做的丑陋不堪，也沒有人去責(zé)怪我，我的畫就是要拿給別人看的，我的瓷器是自己看的，這樣一來，可能激發(fā)了對材料的某種敏感，這跟思考的深度和給自己提的要求其實(shí)是無關(guān)的，它和你的天性有關(guān)，跟你的熱愛有關(guān)，因?yàn)楹炔瑁鸵欢〞?huì)對“器”有感受。
喜歡的作品一直在變化
記者：您創(chuàng)作了很多陶瓷作品，做過很多種嘗試，有沒有最喜歡的一件作品，可以和我們聊一聊它的創(chuàng)作思路嗎？。
白明：其實(shí)到現(xiàn)在為止，沒有哪一件作品是我最喜歡的，對待自己的作品我的喜歡也是游離的。很早以前，喜歡“葦風(fēng)吟”，“紅葦頌”，后來我喜歡“生生不息”，后來喜歡“青韻漫繞”，接著又喜歡“線釋水”，后來又喜歡自己做的一個(gè)很有禪意的青花作品“線如釋”，釋是指佛教的“釋”，線也像佛教的精神一樣。其實(shí)我沒有故做高深，那就是我自己的理解。“線如釋”我用的全是短線，反反復(fù)復(fù)的線，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)短線里面密密麻麻呈現(xiàn)出來的一種好像是充滿復(fù)雜的、充滿變數(shù)的、充滿生機(jī)的東西，當(dāng)不斷地重復(fù)時(shí)，你發(fā)現(xiàn)它反而很安靜，這就類似對佛教的理解一樣。其實(shí)很多的充滿禪意的東西，并不是說它以“安靜”本身來傳遞“安靜”，是它非常豐滿反而安靜，這才有禪意，它非常有生機(jī)，反而很安靜，反而很有禪意。所以我自己對自己作品的“傾向”是一直在變化的。
想成為藝術(shù)家 必須要靠作品說話
記者：現(xiàn)在除了創(chuàng)作陶瓷，平時(shí)還畫畫兒嗎？
白明：其實(shí)我一直沒有停過繪畫。在中國，有的人能成為優(yōu)秀的老師，有的人能成為出色的藝術(shù)家，有的人能成為非常好的管理者，或者推動(dòng)者。但是我覺得，如果把自己的身份定位在藝術(shù)家，核心還是應(yīng)該回到作品上。如果沒有很好的作品來說話，就不可能成為一個(gè)好的藝術(shù)家，你可以成為老師，甚至是很好的老師，但是如果要想成為藝術(shù)家，那必須要靠作品。
一名好的藝術(shù)家，不在于他讀了多少書，不在他的文憑和職稱與位置，不在于他作品賣了多少錢，自己會(huì)有多么的自我吹噓，核心還是要靠作品。
在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為自己是合格的藝術(shù)家，至少我的作品每年都不會(huì)因?yàn)槲沂聞?wù)性工作的忙碌和繁重的教學(xué)工作而有所耽擱。藝術(shù)家靠的是作品來釋放所有的困惑、追求以及感知。你對這個(gè)世界是有反應(yīng)的，每個(gè)人其實(shí)都有。釋放這種感知，一定要通過某種形式來表達(dá)。藝術(shù)家就靠作品，靠看得到的作品。所以就你提出這個(gè)問題，我的回答是我不僅還在畫畫，我還在創(chuàng)作很多不同門類和材料的藝術(shù)作品。我做不同材料的作品，也是源于我對時(shí)間、空間的理解。因?yàn)闀r(shí)間和空間對人有影響，對材料也很有影響。不同的材料有不同的表情。
工匠在“重復(fù)”中顯技藝傳承，藝術(shù)家在表達(dá)中尋無限可能
記者：你覺得哪一種材料對你的表達(dá)，或者對你的技藝來說最得心應(yīng)手？
白明：我覺得對我來說都很重要，我是以換著材料來創(chuàng)作當(dāng)作休息的。因?yàn)槊總�(gè)人對一種材料的新鮮感是有周期的。比如說我隔了四五個(gè)月沒做陶瓷我特別想要去做。但是我做了十來天后，我的新鮮感會(huì)開始衰減，如果讓我做了半個(gè)月以后還想繼續(xù)做，說實(shí)在的我也保持不了那么好的狀態(tài)和興趣。這個(gè)時(shí)候我可能去畫畫，面對平面的東西我又覺得很有意思。我其實(shí)是借助不同的材料，比如說水墨、油畫、陶瓷、雕塑，甚至是寫作，來不斷地讓自己對任何一個(gè)看起來已經(jīng)是對我來說已經(jīng)很熟悉的材料保持新鮮感和陌生感。
現(xiàn)在，我對待自己的作品也跟過去不太一樣，過去我不斷地追求技巧的成熟，當(dāng)你覺得技術(shù)好的時(shí)候你會(huì)覺得很得意，很驕傲，甚至?xí)乓记�，因�(yàn)橐话闳俗霾怀鰜怼０l(fā)色能夠做得這么好，是因?yàn)榻?jīng)過了深入的了解、研究和實(shí)踐。但是我現(xiàn)在慢慢地從這種滿足中轉(zhuǎn)移出來，現(xiàn)在當(dāng)我覺得做得很流暢，應(yīng)該說加上兩個(gè)字，“油滑”的流暢，就是已經(jīng)到了下意識(shí)，其實(shí)我會(huì)很警惕，我特別不喜歡下意識(shí)地去做一件作品，這可能會(huì)出現(xiàn)極端，也會(huì)缺少激情。
在這種熟練的技術(shù)之中得到好作品，我寧愿放棄這種可能性。因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)藝術(shù)家，其實(shí)是自省自律是一個(gè)非常重要的手段，人下意識(shí)的去做作品時(shí)，很容易淪為技術(shù)熟練的工匠，因?yàn)楣そ尘褪遣粩嗟刂貜?fù)，而藝術(shù)家的核心是不重復(fù)的，我們需要有新的表達(dá)。如果沒有新的表達(dá)，我會(huì)質(zhì)疑我的意義。同時(shí)我現(xiàn)在的興趣也在于自己的作品不一定做得比過去要好，但是希望我現(xiàn)在做的東西有一些陌生感，這一點(diǎn)就會(huì)給我?guī)砗芏嗟暮闷�，就�?huì)很有意思。
隨著慢慢步入中年，藝術(shù)家會(huì)更加迷戀那種陌生的東西。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候其實(shí)是你對自己有信任感，可以從自己的作品里面看到陌生。如果我看到的東西跟昨天的差不多，跟前天的差不多，看起來很成熟，而且市場也很好，我對自己是失望的，但是這種失望是屬于自己的，并非會(huì)說出來。每個(gè)藝術(shù)家自己需要保持這樣的警惕。
法國的展覽是一個(gè)意外的驚喜
記者：能不能談?wù)勀?014年在巴黎的展覽？
白明： 2014年法國巴黎的個(gè)展，對我來說是一個(gè)意外的驚喜。法國的那次展覽，因?yàn)檫@個(gè)博物館我比較了解，我去法國去的次數(shù)也多，這個(gè)博物館我常去看，我從來沒有想過自己的作品會(huì)在這個(gè)讓我向往的地方展覽。2013年秋天，巴黎中國文化中心舉辦我的水墨個(gè)展，展覽期間，巴黎亞洲藝術(shù)博物館（賽努齊博物館）的副館長來觀展，邀請我第二天去參觀他們的博物館，我說我看過，他說是安排我看庫存的藏品。因?yàn)椴┪镳^請一個(gè)人去看不對外開放的藏品庫房，是一個(gè)很尊崇的禮遇，這個(gè)對藝術(shù)家或者文人來說是一個(gè)很有誘惑的事情。第二天看完了藏品庫房之后，副館長說館長在辦公室等我，希望和我談?wù)�，一坐下來，她直接問我愿不愿意再在巴黎舉辦展覽。我當(dāng)然是愿意的，但是我還是沒有表現(xiàn)得很激動(dòng)。
記者：還是有些矜持。
白明：也不是，是沒往深里想，然后我的助手翻譯轉(zhuǎn)達(dá)館長的意思，她給出兩個(gè)選擇，一個(gè)是2014年的夏天，但是展覽時(shí)間只有一個(gè)月，另外還有一個(gè)時(shí)間段，就是2018年，2018年能展出四個(gè)月，我那個(gè)時(shí)候還真的表現(xiàn)出藝術(shù)家的矜持了，我就和我助手說，那就2018年吧，結(jié)果我這個(gè)助手自作主張，和館長說就2014年。館長聽到后馬上安排展覽部、廣告部、研究部，加上她本人四個(gè)人一起來開會(huì)，談完后說就這么定了。現(xiàn)在回想起來，我很感謝展覽助理夢雯女士，不是她毫不猶豫的確定2014年，這個(gè)展覽現(xiàn)在到底會(huì)怎樣還真說不好。
記者：這次展覽在巴黎造就了“白明事件”，除了香榭麗舍大街在國慶節(jié)期間呈現(xiàn)展覽海報(bào)，法國大牌媒體和專業(yè)雜志例如新觀察家報(bào)、法國廣播電臺(tái)、觀點(diǎn)雜志、世界報(bào)文化專刊、費(fèi)加羅、藝術(shù)雜志、陶瓷雜志等等均作出大幅度報(bào)導(dǎo)，并且對于展覽一致好評，這在媒體觀點(diǎn)獨(dú)立的西方，是很難得的吧。
白明：是的，我沒有想到這次展覽得到媒體這么多的關(guān)注。我也沒有意想到巴黎市政府和賽努齊博物館給予了我這個(gè)展覽巨大的榮譽(yù)，這是自1993年以來，時(shí)隔21年這個(gè)博物館第一次給中國藝術(shù)家舉辦個(gè)展，1993年舉辦的是吳冠中個(gè)展，而吳冠中先生是有留法背景的藝術(shù)家，推薦和法國有關(guān)系的藝術(shù)家也是這個(gè)博物館的傳統(tǒng)。而為我這個(gè)在中國本土成長起來的藝術(shù)家舉辦個(gè)展，還是罕見的。這次展覽不僅在特展的展廳展出，還同時(shí)開放第二層的永久展廳，將我的作品和館藏的文物一起陳列展出，在開幕式當(dāng)天晚上，就在永久展廳為展覽舉辦開幕式酒會(huì)，給了我一個(gè)很大的驚喜，永久展廳陳列的都是國寶級的文物，大部分藏品是直接陳列在外面的。由于博物館邀請大部分是會(huì)員貴賓，他們相信觀眾的素質(zhì)，所以一切進(jìn)行得非常順利。事后我才知道，其實(shí)直到開幕式結(jié)束，館長都非常緊張。
堪薩斯城舉辦的個(gè)人展覽，影響力相當(dāng)于一個(gè)小型世界巡回展
記者：能談?wù)勀憬衲暝诿绹八_斯城的展覽嗎？
白明：今年的這個(gè)展覽，是NCECA和堪薩斯城藝術(shù)聯(lián)盟聯(lián)合為我主辦的。NCECA （the National Council on Education for the Ceramic Arts）是全美最具引領(lǐng)性的、致力于從全球角度研究陶瓷藝術(shù)與教育的機(jī)構(gòu)，宗旨是促進(jìn)世界范圍內(nèi)對陶瓷藝術(shù)的審美與教育。NCECA是美國陶瓷教育年會(huì)的縮寫，今年剛好第五十屆。美國和中國的傳統(tǒng)是一樣的，逢十是慶典。五十年那就不是一般的逢十了，年過半百，尤其對于只有兩百多年歷史的美國，五十周年已經(jīng)是很有閱歷了，于是組委會(huì)非常認(rèn)真地把50周年大慶當(dāng)做一個(gè)重要的里程碑式的活動(dòng)來舉辦，全世界今年來的人很多，有6000多人。在中國舉辦一個(gè)6000人的會(huì)議并不罕見，在中國，景德鎮(zhèn)搞個(gè)博覽會(huì)能有上萬人，而對于一個(gè)美國的中等城市，舉辦6000人的會(huì)議，從接待能力上看，需要全力以赴，有點(diǎn)類似我們北京舉辦奧運(yùn)會(huì)。
我的個(gè)展的另外一個(gè)主辦機(jī)構(gòu)是堪薩斯藝術(shù)家聯(lián)盟，他們今年成立四十周年，也是逢十大慶。也就是說兩個(gè)主辦方，一個(gè)五十周年、一個(gè)四十周年，他們聯(lián)合為我舉辦了這個(gè)展覽。而這個(gè)展覽的所有到場嘉賓和參會(huì)者，都是世界陶瓷界的行內(nèi)人士。所以我的策展人開玩笑說：白老師，你辦了一個(gè)小型的展覽，但是影響力相當(dāng)于世界巡回展。因?yàn)闅W洲、美洲、亞洲，全世界在這個(gè)行業(yè)里面的重要、有影響的人大部分都來了。而且我的展覽是NCECA官方公布出來的唯一一個(gè)展。
記者：這次展覽影響挺大的。
白明：其實(shí)當(dāng)時(shí)我并不很清楚，去美國之前我的信息交流也不是那么流暢，我認(rèn)為他們會(huì)按照他們傳統(tǒng)的會(huì)議方式，比如說往年會(huì)有榮譽(yù)藝術(shù)家和新銳藝術(shù)家的聯(lián)展，我想像五十周年，一定會(huì)拿出幾個(gè)劃時(shí)代的藝術(shù)家做個(gè)展、回顧，還有其他的一些主題展，創(chuàng)作展，還有其他的很多很多的（個(gè)人展覽）。但是去了以后發(fā)現(xiàn)活動(dòng)很大，展覽也非常多，但是真沒有想到，個(gè)展基本只有我一個(gè)，其他的都是群展。
剛才我說的榮譽(yù)藝術(shù)家展覽和新銳藝術(shù)家展覽，也是群展。展廳并不比我的大多少，我個(gè)展的展廳相當(dāng)于榮譽(yù)藝術(shù)家展和新銳藝術(shù)家群展一半大的空間，展覽還是非商業(yè)性的，主辦方拿出最好的空間，沒有任何利益回報(bào)，只有付出。這一點(diǎn)讓我特別感動(dòng)。去了以后才發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)，于是越來越覺得，堪薩斯藝術(shù)聯(lián)盟和馬林美術(shù)館，確實(shí)是做了一件讓我非常感動(dòng)的事情。
展覽前兩天，我?guī)Я宋业膶W(xué)生和助手去布展，但是我沒想到，等我們到時(shí)，美國主辦方已經(jīng)布置完了。原來他們提前了20多天就開始布展，并且在官網(wǎng)、facebook、Instagram和其他媒體上不斷地更新宣傳，就連每天開箱取作品都發(fā)圖文做即時(shí)報(bào)導(dǎo)。到了開幕式那天，官網(wǎng)全換成了我的作品，所有的社交網(wǎng)絡(luò)也把我的作品作為頭像。
記者：接下來白老師有什么新的展覽計(jì)劃
白明：這次在美國的展覽之后，波士頓有一家藝術(shù)中心希望明年給我辦展覽，初步定于明年下半年。另外，明年4月份在民生美術(shù)館有我一個(gè)大型的回顧展，這是在北京。另外，法國南部普羅旺斯的博物館正在籌劃我2018年的“白明·普羅旺斯”展覽。
記者：謝謝白老師。
白明：謝謝您。
