3月2日至3月13日，“精微博大——王芝文陶瓷微書(shū)藝術(shù)展”將于廣州嶺南會(huì)和觀眾見(jiàn)面，這是由廣東中華民族文化促進(jìn)會(huì)主辦的“廣東文化人物系列”第七個(gè)年度大展。
微書(shū)在中國(guó)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但王芝文卻將微書(shū)的絕倫與陶瓷的精美結(jié)合到一起，創(chuàng)造出前不見(jiàn)古人的“陶瓷微書(shū)”，屢屢震驚藝術(shù)界，并獲得過(guò)“大世界吉尼斯之最”。因此，這門(mén)“生年未滿(mǎn)百”的絕活，于2014年7月入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。下面就讓我們走近王芝文，來(lái)解密“陶瓷微書(shū)”之妙。
微書(shū)用筆唯鼠須合適
“血汗”調(diào)成特殊墨水
微書(shū)的歷史，可謂與中國(guó)文字同齡。20世紀(jì)70年代，陜西岐山縣古周原鳳雛村出土一批西周甲骨文，有一枚不足3平方厘米的龜甲，契刻甲骨文字三十有余，字如芥籽，徑不足毫，刻痕細(xì)如發(fā)絲，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早微書(shū)實(shí)物。千百年來(lái)，大江南北，微書(shū)“小”道流傳不息，專(zhuān)擅者不乏其人，但一般都書(shū)寫(xiě)在絹、布、紙張上。而王芝文，從小就愛(ài)磨墨搦翰寫(xiě)字，偶因開(kāi)會(huì)無(wú)聊，以玩兒的心態(tài)將字寫(xiě)到針尖大小，才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)還有此天賦。
后來(lái)，他進(jìn)入陶瓷廠工作，看到鼻煙壺內(nèi)畫(huà)，萌發(fā)了將自己的微書(shū)技藝和陶瓷相結(jié)合的奇特想法。由于陶瓷微書(shū)要將筆、釉墨與陶瓷相結(jié)合，還要經(jīng)過(guò)烈火考驗(yàn)，遠(yuǎn)比一般的微書(shū)艱難，但王芝文并不氣餒，經(jīng)過(guò)一次次嘗試，最終創(chuàng)造出了這一當(dāng)代絕技。
由于微書(shū)所用毛筆筆毫僅二三根，瓷土的吸水性又遠(yuǎn)不如宣紙，對(duì)筆的要求更高。王芝文總結(jié)經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，狼毫太硬，每蘸一次墨水，只能寫(xiě)一筆；羊毫太軟，一寫(xiě)就馬上洇開(kāi)；唯鼠須最合適，但市面上很不好找。另外，筆毫左中右要怎么搭配，也需要不斷調(diào)試，只有自己扎筆才能掌握火候。普通釉墨寫(xiě)在光滑瓷面，容易揮發(fā)、掉色，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，又在其中添加了特殊原料，才解決了用墨問(wèn)題。他戲稱(chēng)，這種微書(shū)墨水是用自己的血和汗調(diào)配而成。
另外，微書(shū)與微刻相比，難度更大。因?yàn)槿绻褂蔑@微鏡，每次調(diào)好焦距寫(xiě)完一筆，需挪開(kāi)筆去蘸墨水，回來(lái)還得再次調(diào)焦。這樣不僅半天寫(xiě)不出幾個(gè)字，字跡也難以連貫。所以，王芝文從一開(kāi)始就拋開(kāi)所有放大工具，僅憑肉眼裸視懸腕書(shū)寫(xiě)，當(dāng)中還追求筆法、結(jié)體、章法、氣韻之美。以肉眼觀照，在陶瓷表面，只見(jiàn)字的“森林”，在顯微鏡下，一篇篇、一行行、一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)出的則是絕妙好字。
除此之外，他還實(shí)現(xiàn)了字與畫(huà)兩種不同藝術(shù)形式的自由轉(zhuǎn)換：遠(yuǎn)看是畫(huà)，意境古雅，或高山飛瀑，或古道羊腸，或茂林陋室；細(xì)看有字，而且都是大部頭的古典著作，或展史而繕，如《資治通鑒》、《史記》、《三國(guó)志》；或選古文以錄，如《論語(yǔ)》、《四書(shū)五經(jīng)》、《漢賦》；或精選古典詩(shī)詞，如《唐詩(shī)》、《宋詞》、《宋人絕句》；或擇筆以誦經(jīng)文，如《太玄經(jīng)》、《金剛經(jīng)·壇經(jīng)》等。
在他最擅長(zhǎng)的山水畫(huà)風(fēng)格的作品上，一般將字處理成如黛的遠(yuǎn)山，起伏綿延。而2014年在大英博物館展出過(guò)《牡丹》，則完全由字組成花朵、花瓣，畫(huà)即是字。首先要讓針頭大的字在平面上組合起來(lái)后呈現(xiàn)出立體效果——葉子有前后，花瓣有深淺，因此，字的密度、色彩就必須特別講究。“每寫(xiě)一兩個(gè)字就得換一支筆，我總共準(zhǔn)備了十支筆，一號(hào)筆蘸的色料最濃，十號(hào)筆色彩最淡。另外字形字體也要隨著花的造型有所變化。”
七年磨一《三國(guó)志》 親友笑稱(chēng)“癡傻人”
本次展出的《三國(guó)志》，更是王芝文花了七年功夫的殫精竭慮之作，是信心和意志力的一次巔峰考驗(yàn)。在這件高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上，僅有的0.69562平方米書(shū)寫(xiě)面積，洋洋灑灑地呈現(xiàn)了整部《三國(guó)志》，共352963個(gè)繁體字，相當(dāng)于平均每平方厘米50.7個(gè)字。通過(guò)高倍放大鏡，人們可以看到字字筆畫(huà)清晰，矯若驚龍。
陶瓷微書(shū)《三國(guó)志》的誕生，勵(lì)志又傳奇。從1999年1月8日動(dòng)筆，到2006年1月18日完工，王芝文幾乎每天都在工作室里勤奮筆耕，用筆尖演繹著歲月崢嶸。
王芝文堅(jiān)信：“創(chuàng)作的時(shí)候必須物靜、人靜、心靜，才能出好作品。”為確保創(chuàng)作質(zhì)量，他特地將工作室選在了偏僻處。晚上，他準(zhǔn)時(shí)來(lái)到工作室，關(guān)了門(mén)窗、手機(jī)，拉上窗簾，焚香坐禪，澄心靜慮，半小時(shí)后才動(dòng)筆。因微書(shū)字體太小，為了保證精確，他不時(shí)要屏住呼吸。在燈光照射下，陶瓷表面灼熱、反光，他卻要全神貫注盯著，雙眼很容易就感到發(fā)澀、刺痛。此外，85厘米高的箭筒，自上而下書(shū)寫(xiě)，他不得不采取站立、人字步、半馬步、蹲坐等各種姿勢(shì)，反復(fù)調(diào)節(jié)手與筆的高度。創(chuàng)作至忘我狀態(tài)時(shí)，打雷下雨他也沒(méi)知覺(jué)，更不會(huì)感到餓。直到東方既白，環(huán)衛(wèi)工人清掃馬路，他才步出工作室，披著晨曦回家。如此寒來(lái)暑往，七年無(wú)阻。有朋友開(kāi)玩笑說(shuō)：“七年從戀愛(ài)、結(jié)婚到生孩子，一氣呵成的話(huà)，孩子都能上一年級(jí)了，而你太癡傻，七載春秋只為一件作品！”
這當(dāng)中，還經(jīng)歷了一次有驚無(wú)險(xiǎn)的事故。那是在創(chuàng)作到三年多、作品將近完成一半時(shí)，一次王芝文邊喝水邊審視作品，由于思考入神，杯子突然從手中滑落，正好打在下方的箭筒上，只聽(tīng)見(jiàn)“啪”的一聲脆響，王芝文的腦袋也“嗡”的一片空白。“從事陶瓷微書(shū)創(chuàng)作使我對(duì)陶瓷碎裂的聲音特別敏感。如果當(dāng)時(shí)作品碎了，我恐怕就崩潰了！”好在他鼓起勇氣定睛一看，發(fā)現(xiàn)碎裂的是茶杯。不過(guò)，茶水、茶渣濺到了作品上，許多地方已字跡模糊，必須毀掉重寫(xiě)。每一滴水沾染處，都是幾十個(gè)字的工作量，花費(fèi)了他一個(gè)月才補(bǔ)上。而他自己說(shuō)：“心外別無(wú)法門(mén)。當(dāng)一個(gè)人精神高度集中時(shí)，他看一個(gè)東西，就會(huì)越看越大。”
當(dāng)王芝文克服了所有困難，將《三國(guó)志》箭筒運(yùn)到潮州一位朋友的瓷廠燒制時(shí)，窯蓋一蓋，他的心也隨之提到了嗓子眼。燒窯需十多個(gè)小時(shí)，他執(zhí)意守在爐邊，朋友好說(shuō)歹說(shuō)才把他勸回家休息。翌日一早，朋友給打他打來(lái)電話(huà)：“你的箭筒瓶燒壞了……”王芝文霎時(shí)間熱血直沖腦門(mén)，人幾乎要癱倒，朋友發(fā)現(xiàn)電話(huà)那頭久久沒(méi)有回應(yīng)，才急忙解釋說(shuō)：“我是開(kāi)玩笑啦，箭筒瓶燒制成功，完美無(wú)缺！”王芝文這才回過(guò)神來(lái)。當(dāng)見(jiàn)到剛剛出窯的《三國(guó)志》時(shí)，這位鐵打的漢子熱淚奔涌，喜極而泣。
也許正是這種赤誠(chéng)之心，物我兩忘之意，讓他如獲特異功能，“少白頭”竟奇跡般地漸漸變黑了。
天天做
“芝麻大的事”
王芝文的作品不僅被北京故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、美國(guó)貝克斯菲爾德藝術(shù)博物館等國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，也被作為“國(guó)禮”贈(zèng)送給諸多外國(guó)首腦、政要及知名人士，更以展覽的方式，一次次撼動(dòng)外國(guó)觀眾的心。
最早是在1990年，汕頭當(dāng)?shù)亟M織收集一些本土藝術(shù)品到新加坡參加藝術(shù)品展覽會(huì)，王芝文創(chuàng)作的首件陶瓷微書(shū)力作——14英寸箭筒《古文選》一亮相，立即引起了極大的關(guān)注與轟動(dòng)，當(dāng)?shù)孛襟w爭(zhēng)相報(bào)道，相關(guān)專(zhuān)家給予高度評(píng)價(jià)。
最令王芝文印象深刻的是，一次，他的陶瓷微書(shū)作品在澳大利亞悉尼展出，一位外國(guó)朋友在他的作品前駐足觀看了半小時(shí)，站累了，就直接跪在地上繼續(xù)專(zhuān)注地看。王芝文一開(kāi)始以為這位外國(guó)友人是一個(gè)“中國(guó)通”，想通過(guò)陶瓷上的微書(shū)研究中國(guó)古典文學(xué)或是學(xué)習(xí)中文漢字，上前一問(wèn)，才知道這位外國(guó)友人根本看不懂漢字，他之所以久久駐足凝視，是驚詫于中國(guó)的漢字竟然可以被演繹得如此出神入化，他感到十分震撼，內(nèi)心更深深地佩服中國(guó)文化的博大精深。
近二十年來(lái)，王芝文在堅(jiān)持創(chuàng)作的同時(shí)，每年抽出時(shí)間，奔波于中外文化交流活動(dòng)中，作品足跡踏遍了美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、日本等三十多個(gè)國(guó)家，一次次向世界展現(xiàn)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)，并先后在澳大利亞、美國(guó)、韓國(guó)等地舉辦陶瓷微書(shū)藝術(shù)研討會(huì)。2010年，王芝文獲得“中日韓第十六屆BESETO美術(shù)節(jié)首爾展”首爾市長(zhǎng)特別獎(jiǎng)；2011年7月，王芝文獲“中日韓第十七屆BESETO美術(shù)節(jié)東京展”一等獎(jiǎng)，中國(guó)藝術(shù)家中僅他一人獲此殊榮；而去年8月份，王芝文應(yīng)邀攜陶瓷微書(shū)作品赴聯(lián)合國(guó)總部，出席為慶祝聯(lián)合國(guó)成立70周年而舉辦的“當(dāng)代華人杰出藝術(shù)成就展”，聯(lián)合國(guó)總部大廈還專(zhuān)門(mén)為王芝文舉辦了陶瓷微書(shū)作品個(gè)展。
對(duì)于自己在微書(shū)上取得的成就，王芝文卻謙遜而又幽默地笑稱(chēng)：“可能父親起名的時(shí)候，就預(yù)示我要天天做‘芝麻大的事’。”
