央廣網(wǎng)南昌11月30日消息（蔡馥蔚 韓成功）萬物都是在變化中發(fā)展，號稱“國瓷”的青花瓷也不例外。“我就是在不斷地尋求各種探索、拓展，把青花的各種美感展現(xiàn)出來。”從青花分水技法到釉下噴繪技法，從光影青花到三維立體青花，陶瓷藝術(shù)家吳志輝在傳統(tǒng)青花基礎(chǔ)上不斷地進(jìn)行著創(chuàng)新。

吳志輝的作品《雨荷》

　　吳志輝，藝名樂陶山人，正教授級高級工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)大師，江西省陶瓷美術(shù)家，江西省高級技師。曾獲全國文聯(lián)美術(shù)等級考核陶瓷美術(shù)一級資格、江西省青年崗位能手、江西省五四獎?wù)�。一九九二年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)陶瓷美術(shù)系。

　　他還是中國美術(shù)家協(xié)會江西省分會會員，江西省陶瓷行業(yè)協(xié)會理事，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，景德鎮(zhèn)青聯(lián)委員，景德鎮(zhèn)市珠山區(qū)政協(xié)委員，景德鎮(zhèn)市民盟成員，中國工藝美術(shù)學(xué)協(xié)會高級會員，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，高嶺陶藝協(xié)會會員。景德鎮(zhèn)瓷都畫院副院長，景德鎮(zhèn)陶瓷書畫院副院長，江西省教育學(xué)會陶藝教育專業(yè)委員會副秘書長。曾任景德鎮(zhèn)市紅星瓷廠美研所副所長、美研室主任；先后執(zhí)教過景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，江西師范大學(xué)美術(shù)系景德鎮(zhèn)分部。南昌理工學(xué)院客座教授。

　　“學(xué)我生似我者死“，這句話從事藝術(shù)創(chuàng)作的人都耳熟能詳。吳志輝也把這句話作為信條。“我做陶瓷一直都是喜歡研究。”他就是在不斷地研究中創(chuàng)新。

　　在眾多領(lǐng)域中，他喜歡對光影明暗的研究。光影青花正是他研究的結(jié)果。

　　這是一種類似于素描的光影效果。“光影青花的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在，通過對所描繪事物不同側(cè)面光線和陰影深淺的反映，將這種細(xì)節(jié)變化通過顏色的深淺漸變表現(xiàn)在畫面上，從而使得畫面中的事物呈現(xiàn)出立體化的視覺效果。”

　　他的光影青花是國畫與西畫的完美結(jié)合，中國國畫講究意境，在色彩上趨向抽象的筆墨，輕煙淡彩，虛幻如夢，洗盡鉛華，超脫絢麗耀眼的光華。在空間處理上，許多學(xué)者認(rèn)為中國畫是一種時間與空間的轉(zhuǎn)化，利用時間拓展空間。在構(gòu)圖表現(xiàn)中，中國傳統(tǒng)繪畫是寫意的，運用散點透視或多點透視，是運動的，是用想象來整合空間。以有限的筆墨來表現(xiàn)無限的空間。而西畫卻與之不同。西畫注重寫實，把生活中所見的各種物象，以靜止的觀察方法，固定單一視點，和細(xì)致描繪，再現(xiàn)質(zhì)感的方式妥帖的放入畫中。在色彩上，西畫多以絢爛多彩，色彩明亮，對比明顯來突出畫中的物體。在空間處理上，西畫看似凌亂，其實暗藏玄機(jī)，畫家利用靜物本身的明暗色彩，透視，解剖，依據(jù)科學(xué)的透視原理營造出接近直觀的空間感。

吳志輝作品《碩果累累》

　　他的作品《碩果累累》正是一幅光影青花作品，作品內(nèi)容以葡萄為主，把國畫和西畫結(jié)合，利用西畫的光影效果來表現(xiàn)葡萄的光澤和立體感，給人以栩栩如生的感覺，而藤蔓上的小鳥卻用國畫的變形夸張的寫意手法，表現(xiàn)出小鳥的靈動活潑，給人無限的遐想空間。

　　光影青花并不是他研究的“終點”�，F(xiàn)在，他又有了新的研究成果，一種呈現(xiàn)出三維立體感的青花。

　　受到新式視覺藝術(shù)的影響，吳志輝一直在嘗試運用時空概念創(chuàng)作青花。他首創(chuàng)的這種三維立體青花，給人很大的視覺沖擊力，就如在看一場3D電影。

　　他說沒有自我的突破、拓展，青花就沒有發(fā)展。在三維立體青花之后，他還會有更驚艷的突破、拓展。