琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，歷來(lái)都是瓷器收藏家夢(mèng)寐以求的收藏珍品�，m瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術(shù)豐富了中國(guó)彩瓷藝術(shù)的表現(xiàn) 形式，琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構(gòu)圖反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產(chǎn)過(guò)程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場(chǎng) 流通性低的重要原因。當(dāng)然也正是因?yàn)楝m瑯彩的珍貴才形成了它巨大的升值空間。近些年琺瑯彩瓷屢屢拍出的億元天價(jià)，也讓它成為了中國(guó)瓷器市場(chǎng)價(jià)格的翹 楚。
皇家御用 珍罕稀有
琺瑯彩瓷是瓷器中的極品，是中國(guó)制瓷工藝發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，由于存世稀少近幾年拍賣(mài)價(jià)不斷飆升。琺瑯又名景泰藍(lán)，起源于元 朝時(shí)的古老京都，盛行于明朝景泰年間，因其色調(diào)以藍(lán)色為主，故稱為景泰藍(lán)。琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少，僅見(jiàn)于康、雍、乾三朝。清代所 有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒制，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)造辦處燒制，是皇室御賞器，當(dāng)時(shí)都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細(xì)膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫(huà)師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫?zé)�。所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價(jià)最貴，藝術(shù)水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。
琺瑯器是13世紀(jì)由陸路傳入中國(guó)，在明代就有大量的掐絲琺瑯產(chǎn)品出現(xiàn)。而一種叫做銅胎畫(huà)琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶 入中國(guó)的�？滴趸实蹖�(duì)這些從遙遠(yuǎn)的法蘭西運(yùn)來(lái)的精美鮮亮的銅胎畫(huà)琺瑯器物非常喜愛(ài)。他邀請(qǐng)法國(guó)的畫(huà)琺瑯?biāo)嚾诉M(jìn)入內(nèi)廷造辦處，并要求他們傳授畫(huà)琺瑯的技藝。 意大利耶穌會(huì)士郎世寧于康熙五十四年來(lái)中國(guó)時(shí)就攜帶一批畫(huà)琺瑯器物作為贈(zèng)禮。由于康熙時(shí)期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫(huà)琺瑯器。這項(xiàng)革新于康 熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項(xiàng)革新得以完成，那就是雍正時(shí)期研制出了中國(guó)自己的琺瑯彩料，并起用了頂尖的宮廷畫(huà)師和文人官吏繪圖題詩(shī)。這使得雍正 一朝的琺瑯瓷器無(wú)論在瓷胎的制造和色彩的調(diào)和以及構(gòu)圖的藝術(shù)上都達(dá)到頂峰。乾隆時(shí)期，琺瑯顏料的研制更加細(xì)致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝 更加精巧別致。乾隆以后，則沒(méi)有了嚴(yán)格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點(diǎn)，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器 在中國(guó)的興起、發(fā)展到式微的過(guò)程。
細(xì)致秀雅 瓷中極品
康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然后再繪制紋樣。其畫(huà)法也是從銅胎畫(huà)琺瑯移植而來(lái)。雍正時(shí)期則解決了高度白色釉上著色 繪畫(huà)的問(wèn)題，并有了更細(xì)膩多樣的國(guó)產(chǎn)琺瑯顏料，造型雅致，構(gòu)圖清麗，極具藝術(shù)感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發(fā)展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影 響，器物造型多種多樣，紋飾構(gòu)圖繁復(fù)華美，繪制工藝極盡巧妙�？涤呵m瑯瓷器的共同點(diǎn)就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規(guī)整疏朗。
琺瑯彩瓷器在短短的百余年內(nèi)經(jīng)歷了創(chuàng)造但不完美的康熙時(shí)期，完美但數(shù)量極少的雍正時(shí)期，尚未發(fā)揮便失寵的乾隆時(shí)期三個(gè)階段。感慨著歷史是由當(dāng)權(quán)者個(gè)人情緒操縱的同時(shí)，更清醒地認(rèn)識(shí)到琺瑯彩瓷器的珍貴，特別是鼎盛的雍正時(shí)期所呈現(xiàn)的美輪美奐。
瓷中極品 瓷潤(rùn)工細(xì)
琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫(huà)工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷(xiāo)聲匿跡了。
琺瑯彩瓷器可以說(shuō)秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來(lái)的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉坯、成型、畫(huà)工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了 很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無(wú)法比擬的。繪畫(huà)也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫(huà)工并非一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的 專業(yè)畫(huà)師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平、最高的工藝水準(zhǔn)。
琺瑯彩瓷的繪畫(huà)是其精華所在。琺瑯彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷的影子，而繪畫(huà)卻有它獨(dú)特的一面�，m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹 畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載，從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多，其中最為著名的有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、 沈暉、袁瑛、王敬銘、錢(qián)維城等等。這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被畫(huà)工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)�，各具不同的風(fēng)采。
琺瑯異彩 洋為中用
琺瑯彩瓷最突出的特點(diǎn)，是繪畫(huà)時(shí)是什么顏色，燒出來(lái)仍是什么顏色。施彩雖較薄，但看起來(lái)卻有凹凸不平的立體感，繪畫(huà)層次鮮明，色彩瑰麗，精美異常。 它采用中國(guó)畫(huà)的章法布局，勾勒填色、沒(méi)骨敷彩，并利用畫(huà)面中的空白，配以書(shū)法雋秀的題詩(shī)；詩(shī)的引首、句后還加以朱砂印章，成為集瓷、畫(huà)、詩(shī)、書(shū)、印于一身 的高雅藝術(shù)品�，m瑯彩瓷的用料，在康熙時(shí)期以進(jìn)口琺瑯料為主，雍正六年以后，隨著宮中自煉琺瑯料成功后，琺瑯彩瓷以其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)、瑩潤(rùn)如玉的釉面、明 快艷麗的色調(diào)，以及精湛絕倫的繪畫(huà)技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝、后妃們賞玩的御用瓷，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年，乾隆皇帝由此賜御旨庶民弗得一窺。
琺瑯彩瓷由于燒制成本昂貴，僅以康、雍、乾三朝為限�，m瑯彩瓷器胎白釉潤(rùn)，色調(diào)明快，其精湛程度遠(yuǎn)非其他瓷器所能比。琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時(shí)代特點(diǎn)�？滴鯐r(shí)候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫(huà)琺瑯時(shí)的色彩圖案，施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點(diǎn)。
雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)。
琺瑯彩瓷 鑒別有方
清代琺瑯彩瓷因珍稀而名貴，近年來(lái)在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格扶搖直上，人們對(duì)此趨之若鶩，各種層次的贗品也鋪天蓋地而來(lái)。到底應(yīng)該如何鑒別琺瑯彩瓷呢？專家建議鑒別琺瑯彩瓷要注意以下幾個(gè)特征：
一、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺。
二、造型：多為碗、瓶、煙壺之類(lèi)的日用小件瓷和動(dòng)物擺設(shè)品，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。
三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵，堪稱“白璧無(wú)瑕”。
四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色，而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多可達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。
六、繪畫(huà)與紋飾：多為工筆畫(huà)，畫(huà)工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無(wú)鳥(niǎo)；雍正的琺瑯彩彩料更為豐富；乾隆時(shí)期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。
七、款識(shí)：康熙時(shí)期落款為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方框。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書(shū)體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書(shū)體是“雍正御制”。乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍(lán)料也有褐色料款。
