近日王剛主持的《天下收藏》節(jié)目被質疑“誤砸文物”引發(fā)不少爭議。前日，北京市文物局委托北京市文物鑒定委員會的四位專家，對展出的被砸贗品進行了鑒定，專家一致認為這些確為現(xiàn)代仿品。
近年來隨著文物藝術品市場的活躍，催生了民間鑒定環(huán)節(jié)的蓬勃發(fā)展，電視臺鑒寶類節(jié)目也是由此而生。究竟怎樣的瓷器鑒定才算權威，瓷器文物專家又是依靠什么鑒定法寶能判斷一個瓷器的真?zhèn)�，本報專訪相關專家以期揭開瓷器鑒定的真相。
【兩種鑒定方法】
傳統(tǒng)眼學以經(jīng)驗為主
瓷器收藏風氣可以追溯到南宋時期或更早。而隨著收藏系統(tǒng)化，專門辨別瓷器窯口、年代的研究隨之而起。此后由于利益驅使，“瓷器作偽現(xiàn)象”也應運而生，對瓷器的鑒定擴散至對真?zhèn)蔚谋鎰e上。由此，也產(chǎn)生了鑒別古陶瓷最傳統(tǒng)的方法。藏加網(wǎng)執(zhí)行總裁彭曉陽指出，這一類傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定方法被稱為標型學或眼學。
一直以來，瓷器鑒定專家的鑒定法寶便是依靠“目、手、耳”三者并用，并依靠世代相傳的鑒定理論及與大量實物接觸所積累的經(jīng)驗，通過與傳世“標準器”的比對來判斷被鑒定品的年代、窯口、真?zhèn)�。此外，窯址出土標本、考古學出土文物也成為比對的“標準器”。
技術鑒定用儀器說話
而上世紀50年代后，比較系統(tǒng)的古陶瓷的科技研究逐漸展開。類似上世紀50年代中期，中國科學研究院的冶金陶瓷研究所內成立了中國古陶瓷研究小組，即后來的中科院上海硅酸鹽研究所。從上世紀80年代左右，科技檢測方法正式介入到古陶瓷鑒定中。故宮(微博)博物院古器物部研究館員、國家文物鑒定委員會委員馮小琦專門研究古陶瓷，她告訴記者，目前關于古陶瓷的技術鑒定有很多，包括測成分、測年代的。
“技術鑒定對古陶瓷鑒定有一定的幫助”，馮小琦指出故宮博物院在2005年陶研中心成立時購進一批儀器，近兩年開始運用到對古陶瓷的鑒定上。前年開始，作為宋代官窯瓷器研究課題的一部分，他們利用無損檢測儀器完成了對50余件陶瓷文物的分析測試工作，“這對故宮官窯研究還是起到一定的幫助，利用儀器檢測，我們發(fā)現(xiàn)部分官窯的成分屬于河南。一直以來學界認為是南宋官窯，但接近河南的就應該是北宋時期在北方生產(chǎn)的”。
■孰優(yōu)孰劣
兩種方法綜合使用最可靠
不過馮小琦和彭曉陽都贊成，盡管技術鑒定這一后起之法在鑒定古陶瓷上有一定作用，但也不能取代傳統(tǒng)經(jīng)驗方法，因為這兩種方法都有各自不足。
其中，專家的傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定更多地建立在個人經(jīng)驗、經(jīng)歷上。鑒定者是在建立了標準器體系的情況下比照鑒定的。鑒定者長期接觸了大量古陶瓷標準器后，在腦子里建立了數(shù)據(jù)庫囊括了古陶瓷各個時代不同窯口的本質規(guī)律。由此，鑒定者鑒定時間長短、接觸“標準器”的多少都成為鑒定關鍵。
而技術鑒定也需要不斷的實戰(zhàn)積累，建立數(shù)據(jù)庫。“由于我國技術鑒定起步較晚，數(shù)據(jù)庫積累得不多，因此也存在不足。相比之下，牛津大學的檢測由于起步早，數(shù)據(jù)庫積累得多，相對更有信譽度”，馮小琦告訴記者，在兩種鑒定方法都有不足之下，最可靠的是將兩種鑒定方法綜合使用。
而目前，國內文博界還是更偏向傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定。據(jù)馮小琦介紹，目前故宮在做瓷器藏品鑒定時，往往會請四五位專家進行鑒定，并采取一票否決制度。其中對于爭議比較大的，就會借助技術鑒定這種輔助手段。
■專家支招
過去文博界有個約定俗成的規(guī)定，即鑒定文物時聽文物界專家的。不過目前冒名頂替的專家很多，一定要認清專家身份。同時，一些專家現(xiàn)在也會混水摸魚，明明是研究青銅器的就不要去鑒定瓷器了。
——謝辰生(著名文物專家)
具體到瓷器鑒定來說，每個專家也是各有專長。鑒定時找專家一定要了解清楚他們的專長。比如鑒定越窯就要找當?shù)氐拇善鲗＜�，因為他們一直實�?zhàn)在第一線。
——馮小琦(故宮博物院古器物部研究館員)
權威的鑒定也包括廣義的市場，對于藏品的多次買賣就是個多次鑒定的過程，最終留下來的應該是相對可靠的。
——彭曉陽(藏加網(wǎng)執(zhí)行總裁)
【存在問題】
1
民間缺乏權威的鑒定機構
收藏熱令古陶瓷鑒定成為一個重要環(huán)節(jié)，相應地也有各種類型的鑒定機構應運而生，類似文化部藝術評估委員會、中國管理科學研究學術委員會文物鑒定專業(yè)委員會等等。對于公眾來說，究竟哪一家鑒定機構相對權威，結論或許要令人失望了——因為沒有。
著名文物專家謝辰生告訴記者，目前我國還沒有文物鑒定資質、資格管理制度，而類似權威的國家鑒定委員會這種機構又從來不對民間鑒定。由此，對于民間鑒定來說，也就沒有所謂的最權威的機構。
【存在問題】
2
急需文物鑒定的相應制度
目前國內民間文物鑒定權威鑒定機構的缺席原因，謝辰生認為是我們的制度還沒跟上時代發(fā)展。謝辰生曾主持起草1982年《中華人民共和國文物保護法》。他告訴新京報(微博)記者，當時起草文物保護法時根本就沒有所謂的文物藝術品市場，因此也便沒有民間鑒定需要文物鑒定資質、資格這一方面的考慮。謝辰生認為從根本上解決問題，最主要的還是制定一套規(guī)矩，類似建立文物鑒定資質資格管理制度。
實際上，今年3月底，國家文物局在京舉行新聞發(fā)布會就年度重點文物工作進行通報時指出，要根據(jù)文物保護法的要求，推動建立文物鑒定資質、資格管理制度。不過，昨日國家文物局新聞與宣傳處李姓工作人員在接受新京報記者采訪時指出，這一管理制度目前還沒建立。
而據(jù)記者了解，一些不是在文物鑒定資質、資格管理制度保障下建立的鑒定機構也面臨著撤并的危機。比如，2011年8月12日文化部發(fā)布公告撤銷了文化部文化市場發(fā)展中心藝術品評估委員會。
鑒寶節(jié)目中，藏家往往都信心十足地拿著寶貝，講述所藏瓷器的來龍去脈及個人見解，不過有些卻在專家?guī)拙湓捴g被解構成贗品。這時，觀眾一定和電視節(jié)目中那位藏家有著共同疑問：專家僅憑肉眼鑒定便能鑒定出真?zhèn)危麄冏龀雠袛嗟囊罁?jù)是什么？本報特邀故宮博物院馮小琦以該院所藏的清代乾隆時期的“各種釉彩大瓶”為例，詳解肉眼鑒定瓷器的“四必看”——即看造型、看裝飾、看胎釉、看款識。
【瓷器介紹】
“各種釉彩大瓶”，也號稱“瓷母”，是乾隆時期燒造。高86.4厘米、口徑27.4厘米、底徑33厘米，被認為是如今世界上僅此的唯一一尊。全器共有16道紋飾、15種釉彩，腹部還彩繪了12幅吉祥圖案，是我國官窯瓷器中器形最大、釉彩種類最多、工藝最復雜的瓷器。
第一眼：看造型
馮小琦指出，每個時代的瓷器都有其標準器形，其間是有規(guī)律可循的。這尊瓷器瓶是洗口，長頸，長圓腹，這種器形在乾隆時期特別的多。
第二眼：看胎釉
馮小琦指出，此尊大瓶所使用的釉包括多個時代的品種。從燒造工藝上看，仿官釉、仿汝釉、仿哥釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。這只有在清中期才能做到。
第三眼：看裝飾
這尊瓷器器身自上而下裝飾的釉、彩很多，有釉上彩和釉下彩。其中，使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩。
與此同時，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”“吉慶有余”“丹鳳朝陽”“太平有象”“仙山瓊閣”“博古九鼎”。其中不少裝飾是乾隆時期才出現(xiàn)的。
馮小琦表示，這如此多的釉色、繁復的裝飾都是乾隆年間的特點，各種紋飾畫法也是乾隆時代常用的。
第四眼：看款識
此尊大瓶外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”的六字三行款，這幾個款識是很容易看出來的。
■ 詞匯辨析
胎質疏松、畫工拙劣、有作舊痕跡、沒有古物風格的造型、線條生硬的輪廓，款識書法的無力……這些詞匯是專家鑒定判斷贗品時經(jīng)常使用的，緣何贗品會胎質疏松，作舊痕跡又是怎么造成的？新京報專訪相關專家為之一一辨析。
胎質疏松：彭曉陽指出，古代陶瓷的胎質比現(xiàn)代陶瓷要致密，因為從材料工藝學來說，古代陶瓷材料的淘洗、研磨過程決定了胎質的密度特征。對此，馮小琦也指出，現(xiàn)代瓷器燒造中由于溫度達不到一定程度會造成胎質疏松的現(xiàn)象。不過，古陶瓷胎質也因胎不同窯口、不同窯位、不同瓷土而有疏松和致密之分。
作舊痕跡：馮小琦介紹，一般新瓷器都有很亮的光澤，古陶瓷由于時間長久就沒有了這種亮的光澤。為此做贗品的就會用各種方法去掉這種“光”。主要是用強腐蝕性的酸去“咬”。咬是行話，其實是在瓷器上刷一層酸把瓷瓶表面的“光”去掉了，“同時還有用茶水泡、用堿的方法”。
