青花瓷油醋瓶、繪有貴族紋章或西洋仕女的瓷盤，還有青花瓷“馬克杯”，在上海博物館最近開幕的“故宮博物院、上海博物館藏明清貿(mào)易瓷展”中，異域風(fēng)情洋溢于163件景德鎮(zhèn)窯、漳州窯和德化窯瓷器之上。這些瓷器當(dāng)時(shí)被銷往南亞、中東與歐洲諸國，在形制和圖案上皆獨(dú)標(biāo)一格，帶有濃郁的進(jìn)口國特色。

　　163件外銷瓷背后，是中國悠長的瓷器出口歷程。上海博物館館長楊志剛在展前的新聞發(fā)布會上介紹：至遲從唐代開始，中國陶瓷已大量銷往海外，宋元時(shí)期，貿(mào)易陶瓷的燒造窯廠就遍布了東南沿海。到了明代中期的成化、弘治，中國陶瓷由私人買運(yùn)于東亞、東南亞一帶，并轉(zhuǎn)口到南亞、中東等地區(qū)。明代正德之后，由于新航路開辟，葡萄牙、西班牙和荷蘭人都展開了對華貿(mào)易，歐美開始成為中國瓷器的主要市場。這種趨勢在明末清初得到了延續(xù)。

　　展覽現(xiàn)場，順著以時(shí)間為軸的陳列順序，貿(mào)易瓷特色演變的路徑清晰可辨：中國傳統(tǒng)器形與紋樣逐漸從這些瓷器中褪去，取而代之的逐漸濃厚的外國特色。“明代初期之前的貿(mào)易瓷與中國出售的瓷器差異并不明顯，但從明末開始，中國窯廠開始了來料加工，他們根據(jù)西方人提供的樣稿和訂單來定制瓷器。”上海博物館陶瓷研究部主任陸明華在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說道。

　　既然明代初期之前的貿(mào)易瓷與傳統(tǒng)瓷器幾無二致，那么，如何確定一件瓷器是否是貿(mào)易瓷呢?“對這些瓷器的鑒定而言，弄清其來源就顯得尤為重要。”陸明華告訴第一財(cái)經(jīng)。

　　明清時(shí)期的外銷瓷在中國存世不多，文博界對其關(guān)注與研究的歷程也不長。自8月7日開幕展至明年1月4日的這次展覽或許是中國迄今為止最為全面、品質(zhì) 最高的明清外銷瓷展覽。相較去年在故宮博物院展示時(shí)的109件展品，此次展覽增補(bǔ)了不少可看性強(qiáng)的瓷器，在外銷歐洲、外銷日本和清代廣彩瓷器方面都做了增補(bǔ)。

　　據(jù)陸明華說，與中國對外銷瓷研究與收藏形成對照的是：中國外貿(mào)瓷大量存在于海外，不少文博機(jī)構(gòu)都會收藏并做專題陳列。另據(jù)上海博物館副館長陳克倫介紹，早在上世紀(jì)二三十年代前，上海博物館就開始了對明清貿(mào)易瓷的關(guān)注。當(dāng)時(shí)，海外有一個(gè)針對明清轉(zhuǎn)變期時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器的研究熱潮。這股熱潮影響到了時(shí)任上海博物館副館長的汪慶正，自此，上博開始了對明清貿(mào)易瓷的研究和征集。這次展出的瓷器包括故宮博物院與上海博物館的藏品，其來源大致可分為為海外征集和藏家捐贈。除此之外，故宮博物院的館藏中還有一部分外貿(mào)瓷是國家文物局劃撥以及清宮舊藏瓷器。當(dāng)然，由于外貿(mào)瓷的屬性，清宮舊藏中，其數(shù)量極為稀少。

　　中國的外銷瓷收藏很多來源于沉船的水下考古所得，文博專家除了從中發(fā)現(xiàn)各類瓷器之外，也看到了一些頗為有趣的運(yùn)輸方式。“當(dāng)時(shí)，運(yùn)輸外銷瓷是一個(gè)專門的技術(shù)活。”陳克倫說道：瓷器用竹簍子抓緊便安全了。有時(shí)，承運(yùn)人還會在竹簍子里撒上幾把綠豆，將瓷器泡在水中時(shí)，長出來的綠豆芽纏繞了瓷器，便起到了保護(hù)作用。