真實(shí)的元代青花釉里紅瓷器現(xiàn)代人是不可能仿制出來(lái)的
元代釉里紅的三種裝修特征
1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描寫(xiě)各種不同圖畫(huà)斑紋。這是元代釉里紅瓷器最首要的裝修辦法。因?yàn)楦邷劂~紅料燒成條件對(duì)比嚴(yán)厲，通常發(fā)生飛紅表象，所以，細(xì)線描寫(xiě)斑紋的釉里紅瓷器燒成對(duì)比艱難。
2、釉里紅拔白，其辦法在白胎上留出所需之圖畫(huà)斑紋部位，或在該部位刻劃出圖畫(huà)斑紋，用銅紅料涂抹別的空閑之地，燒成后，圖畫(huà)斑紋即在周?chē)嗌幸蕴ビ灾拘燥@現(xiàn)出來(lái)。
3、釉里紅涂繪，以銅紅成片、成塊地涂繪成必定圖畫(huà)斑紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種辦法都能減少像釉里紅線繪簡(jiǎn)單發(fā)生的飛紅表象。從推理上說(shuō)，后兩種應(yīng)早于線繪的普通運(yùn)用（以上三種釉里紅裝修特征引自汪慶正《元明清期間陶瓷》第一章第四節(jié)）。
歷來(lái)元青花、釉里紅瓷器以其共同的藝術(shù)魅力讓人傾倒，這首要取決于元代青花、釉里紅的燒制成功開(kāi)創(chuàng)了以鈷、銅著色劑為釉下彩繪瓷器的先河。可是，咱們?cè)谙矏?ài)元青花、釉里紅瓷器的一起，要以平常心態(tài)去準(zhǔn)確認(rèn)知它，否則會(huì)“走火入魔”，誤入歧途。最近幾年，筆者有幸參加了屢次元代彩瓷研討會(huì)和藏品鑒定，看后確實(shí)令人擔(dān)心，有的藏家保藏的“元代青花、釉里紅瓷器”用幾貨車(chē)也難以拉下，并宣稱：“我的藏品屬某某窯口，不是景德鎮(zhèn)商品”；有的藏家更稱“藏品是家中祖?zhèn)髦?rdquo;。
元代青花釉里紅里的釉里紅特征顯著并且共同，構(gòu)成這些特征的緣由都是非技術(shù)要素，也就是說(shuō)不是人力可為。在這元朝統(tǒng)治者是蒙古族人，元代瓷器在外型上也或多或少地帶上蒙古族文明特征。所以，真實(shí)的元代青花釉里紅瓷器現(xiàn)代人是不可能仿制出來(lái)的。只需你對(duì)它有所了解，區(qū)分起來(lái)也不難，只需把握那么幾個(gè)關(guān)鍵，一眼就能看出來(lái)。
