明洪武：
1、色片暗淡
2、除玉壺春及大腕各器為糙底，
3、圖案單調(diào)
明永樂：
1、釉面肥亮，白中泛青，少有開片，
2、青花暈散，器型豐富，底多施釉，底足平削，
3、紋多留白，雙勾填色
明宣德（區(qū)分永樂）：
1、年款不同，
2、兩種青料，
3、深淺筆觸，無一筆涂抹，
4、釉色白中泛青，
5、部分器底無釉，
6、矮足為多，多種削足方法，
7、大器分段結(jié)合，
8、器型豐富多變，
9、圖以纏枝花、折枝花為多見，
10、有藍(lán)地白花的青花，
11、青花印花同飾一器仍見
空白期三朝：
1、大多色暗淡，少有濃翠，
2、復(fù)古橶耳、帶座器，
3、胎釉不精，削足不正，
4、圖案以纏枝、折枝、動物、星象為主，
5、不見官窯款
明成化：
1、平等青料色淡雅而無鐵班，
2、雙勾線條，一筆涂抹上色，
3、少厚重大器，
4、圖紋多云龍、銜龍、夔龍、飛鳳、海獸、團(tuán)龍、團(tuán)風(fēng)、團(tuán)花、蓮花八寶、十字杵、嬰戲、花草、花鳥等
明弘治：
成化之延續(xù)
明正德：
1、胎細(xì)體重，
2、釉亮偏灰，圈足底釉亮青，
3、青料偏灰，雙勾填色，
4、器型繁多，
5、圖多纏枝和龍
明嘉靖以后各代趨于衰敗，作者所述詳盡，不再概括重論。
而清朝由于其他彩瓷和顏色釉的創(chuàng)燒和發(fā)展，青花已是一器領(lǐng)軍，百花齊放，介于此特征，筆者將其合在鑒定要領(lǐng)中一并列舉。
對于明清瓷器雖不能歸于考古研究，但對當(dāng)今社會文物藝術(shù)品流通收藏指導(dǎo)意義重大，所以就作者所論鑒定要點(diǎn)筆者簡概，希望以此更促進(jìn)自己的學(xué)習(xí)。
明洪武：
1、玉壺春外它器底無釉，
2、平削足，
3、梅瓶口直而稍翻唇，
4、龍為五爪，
5、青花印花同飾一器，
6、蓮葉不是葫蘆形，
7、牡丹細(xì)瘦隨便，
8、圖多纏枝花、折枝瓜果，
9、玉壺春瓶釉厚而成淡青斑，
10、“永樂年制”隸屬款，
11、氣泡大小不同，
12、永宣相比永薄輕、宣厚重
明宣德：
1、釉面桔皮紋，
2、氣泡大小不一且成群，
3、足多棱邊感，
4、大盤足內(nèi)墻自上而下外斜削，
5、多有鐵班，
6、無一筆涂抹作，
7、盤塌底而盤心下凹明顯，
8、大器分段拼接
空白期三朝鑒定特征同前青花所述，不再贅述
明成化：
1、胎細(xì)釉純撫似玉，
2、外足與身釉色一致，
3、青花多淡雅色調(diào)，
4、斗彩鮮艷，
5、僅“大明成化年制”、“大明成化年造”六字楷書款，
6、氣泡小而密集，
7、“米糊底”是特征
明弘治：
1、胎潔釉潤，釉有泛青，
2、底足較矮，無高足器，
3、盤類塌底，
4、款中“治”字三點(diǎn)水低于“臺”
明正德：
1、胎粗瓷厚，
2、釉肥亮，色偏灰，
3、氣泡小，密集如魚子，
4、青花青中偏灰，
5、大碗等器釉厚而青
明嘉靖：
1、大器接痕明顯，
2、盤多變形，
3、圈足自上而下內(nèi)斂，呈倒梯形，
4、透明釉泛灰青，底釉亮青，
5、胎釉接合部有橙黃色，
6、青花濃艷無鐵斑，
7、彩瓷無硬亮感
明隆慶：
無明顯特征，款多“大明隆慶年造”兩行六字楷書
明萬歷：
1、胎體厚重，
2、琢器底粗，
3、釉泛青，光澤強(qiáng)，
4、盤塌底，
5、回青料致色不同，
6、青花五彩有舊器加彩或后仿，注意器形、釉色、圖案
明天啟：
1、多民窯器，
2、胎粗釉灰，
3、盤底有疵，跳刀痕明顯，
4、盤碗底填砂粘明顯，釉底器足削整齊，
5、后期常有窗格紋，
6、青花有些有指捺水印紋，
7、盤外有青花五彩組合的變形花飾，
8、出現(xiàn)題詞
明崇禎：
1、釉閃灰青，光澤不強(qiáng)，
2、粗器底有填砂痕，底釉發(fā)青，
3、多醬口，底有跳刀痕，
4、青花發(fā)灰，
5、隸書題字
清順治：
1、胎釉較粗，釉色發(fā)青，
2、口沿一層醬色，
3、盤底有裂痕，
4、雙圈足，
5、爐等為餅底實(shí)足
清康熙：
1、特有器物：觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，
2、圓底器見旋紋痕和黑疵，
3、青花有明顯水印指捺紋，
4、五彩瓷彩周圍有蛤蜊光圈，
5、立體器內(nèi)外壁釉色一致，
6、筆筒束腰，底向外斜，
7、圈足內(nèi)外削成尖狀，
8、人物臉歪斜不正，
9、雙圈足外高于內(nèi)，
10、三層臺器，折角挺直
清雍正：
1、器仿永宣，
2、釉面桔皮紋，
3、圈足“泥鰍背”，
4、碗深圈足、大圈足，
5、民窯瓶、杯、碗足高深外撇，底無釉而有明顯旋痕，
6、仿永宣特征：
1）青料一筆涂抹，
2）加重點(diǎn)料冒充鐵斑，
3）仿永樂甜白釉器底完全透亮
清乾�。�
1、裝飾有堆貼、彩繪、鏤空、包釉于一器，
2、釉多桔皮紋，
3、圈足“泥鰍背”，
4、底釉呈破浪紋，
5、青花雅麗，有層次感，
6、豆青、仿哥、茶釉釉胎相接處有鋸齒紋
嘉慶至宣統(tǒng)朝國弱政衰，戰(zhàn)亂興起，瓷器業(yè)已衰落，同明末似，作者所論已盡足詳。
明清除青花外其他瓷器如五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩、單色釉等書中盡述滿足了解，適應(yīng)了入門學(xué)習(xí)的要求，景德鎮(zhèn)以外除書中所提及龍泉、德化兩瓷窯外，筆者個(gè)人認(rèn)為，我們不妨關(guān)注以下幾個(gè)方面，以全面了解中國陶瓷史上這最后的華章是如何結(jié)局的。
宜興紫砂是一種陶器，作為幾乎未論及陶器的這本瓷器鑒定教材似乎本就應(yīng)袖手旁觀，但其精致的造型、名貴的品種不亞于瓷器的地位，可以說是明清以來如唐三彩釉陶一般重要。
紫砂以壺聞名，其壺有七大優(yōu)點(diǎn)：
1、泡茶不失味，
2、久用自出茶味，
3、茶味不易變質(zhì)，
4、耐熱好，
5、傳熱慢，
6、經(jīng)久用，
7、泥色多變，耐人尋味。
琉璃器是石英釉陶，法華器是牙硝釉陶，部分是瓷胎。這兩種是重要的建筑材料，從物質(zhì)文化發(fā)展角度應(yīng)當(dāng)被我們所重視。
另一處值得關(guān)注的陶址當(dāng)屬廣東石灣窯，其仿鈞窯變十分成功，仿中有創(chuàng)，展現(xiàn)生機(jī)。
明清瓷器的一大特點(diǎn)是有正式的官窯款，所以款識成為明清瓷器鑒定十分重要的一項(xiàng)，作者對這一部分細(xì)致入微、淋漓盡致的論述讓學(xué)習(xí)者很容易理解運(yùn)用。
明清作為中國歷史上最后的封建王朝，其瓷業(yè)興盛是歷史進(jìn)步、技術(shù)發(fā)展，同時(shí)也是唐宋大盛世之后的回光反照之比，中國古代瓷器伴隨著政局的變動走向了最終的衰落和最后的結(jié)局。
