各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,這些不同點(diǎn)在器物的露胎處——底足往往有許多表現(xiàn)。
　　在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由于胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；
　　修足時因各代工藝方法有異，就產(chǎn)生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；
　　裝窯時由于墊并或墊沙，器底也留下不同痕跡；
　　入窯后又由于胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；
　　試找出一些有特征的器底進(jìn)行學(xué)習(xí)，以提高鑒瓷能力。

　　
　　
　　晉越窯 底部墊燒痕

　　
　　
　　唐 越窯 底部墊燒痕

　　
　　
　　唐 長沙窯 底部刮痕

　　
　　
　　唐 洪州窯 底部刮痕

　　唐 五代 邢窯 玉璧底

　　
　　
　　宋 湖田窯 底部墊燒痕

　　
　　
　　元 底部乳丁

　　元 挖底旋

　　明 跳刀 乳丁

　　
　　
　　明 粘沙

　　
　　
　　明 墊沙 糊米底

　　
　　
　　明 跳刀痕

　　　　
　　清 康熙 縮釉見胎骨

　　突破口是什么呢？我的體會是不妨從底足著手。小小的底足能反應(yīng)瓷器的重要特征，抓住這些特征綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，發(fā)現(xiàn)真品。下面簡單介紹幾種底足特征,希望對初學(xué)者有所幫助.陶瓷鑒定，不外乎看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等途徑，但對于現(xiàn)在的高仿品來說，這些特征目前都能基本達(dá)到。對初學(xué)者來說心中著急,卻不知從何著手。
　　比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
　　“乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時又出現(xiàn)，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
　　“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。“棕眼”（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。
　　“火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
　　“湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。
　　“敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。
　　“沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。