粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無(wú)論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對(duì)粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說(shuō)粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠�，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫(huà)琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫(huà)師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器�，m瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開(kāi)光圖案、西洋人物故事畫(huà)，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對(duì)琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說(shuō)紛紜。“清三代”的琺瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對(duì)也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
“清三代”的琺瑯彩瓷價(jià)值極高。２００３年１０月２６日，“康熙御制”底款、黃地琺瑯彩花卉小碗，口徑１０．８厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為５６６．２４萬(wàn)元港幣；
１９８９年１１月１４日，“雍正御制”底款、白地琺瑯彩花鳥(niǎo)紋題詩(shī)小碗，口徑８．１厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為１６５０萬(wàn)元港幣；２００５年１０月２３日，乾隆御制“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖白地琺瑯彩雙耳瓶，高１６．５厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價(jià)為１．１５４８億元港幣；晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩小碗，國(guó)內(nèi)價(jià)格大體為２至３萬(wàn)人民幣左右。
琺瑯彩尊
粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無(wú)論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對(duì)粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說(shuō)粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價(jià)皆為四千多萬(wàn)元港幣。
乾隆朝中晚期燒制的琺瑯彩與粉彩等結(jié)合作裝飾的長(zhǎng)方體茶葉罐。其長(zhǎng)寬高為１０．８×６×１５．６厘米，通體有蛤蜊光，釉白中泛青。圖一１ 一面，人物的上衣、帽、鞋等，用黃、綠、白、灑藍(lán)等琺瑯彩做主裝飾，胭脂紅粉彩等作輔裝飾；圖一２ 一面，人物的衣、褲、花等，是用胭脂紅粉彩做主裝飾，淺綠色等為琺瑯彩作輔裝飾；此外，茶葉罐還有墨彩、五彩的礬紅彩等，人物大部分采用刻劃線條作輪廓。此罐圖案畫(huà)技不凡，無(wú)論五個(gè)畫(huà)面或是單獨(dú)人物、花朵，層次都豐富、立體感強(qiáng)；四面所繪的六個(gè)人物神韻、形象皆佳。
晚清燒制的白地琺瑯彩小碗署“成化年制”寄托款 。其高４．８厘米、口徑１０．８厘米，黃色花朵、淺綠色葉子等，為進(jìn)口琺瑯彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾。我們這兩件藏品，有不少人參觀過(guò)，一部分人就將琺瑯彩誤認(rèn)為是粉彩。
琺瑯彩花卉執(zhí)壺
一、實(shí)物的鑒別
粉彩是琺瑯彩“演變”而來(lái)的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對(duì)比法”來(lái)進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。
�。薄⑼庥^上對(duì)比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤(rùn)、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
�。�、施彩上對(duì)比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫(huà)彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒(méi)有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會(huì)看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無(wú)這個(gè)現(xiàn)象。
３、冰裂紋上對(duì)比：琺瑯彩含國(guó)產(chǎn)料 有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無(wú)冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
青花粉彩人物盤(pán)子
實(shí)物鑒別的注意點(diǎn)：
�。�、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過(guò)厚、又沒(méi)有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷 ，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪](méi)有細(xì)小的冰裂紋。如圖三，高４．９厘米、口徑９．９厘米，“同治年制”篆書(shū)四字底款的粉彩四季花詩(shī)句小碗，濃厚的粉彩就沒(méi)有冰裂紋現(xiàn)象。
�。�、國(guó)產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒(méi)有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國(guó)產(chǎn)料作輔裝飾，不會(huì)喧賓奪主。
�。�、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
粉彩黃地萬(wàn)壽無(wú)疆對(duì)碗
二、照片或圖像的鑒別
照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對(duì)比法”來(lái)進(jìn)行，但其跟實(shí)物差異較大，有的能鑒別得出來(lái)，有的不容易鑒別出來(lái)、有的鑒別不出來(lái)。我們的經(jīng)驗(yàn)是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來(lái)的粉彩，先來(lái)個(gè)“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對(duì)比、分析，來(lái)判斷其他瓷彩。用這個(gè)方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會(huì)稍準(zhǔn)確、實(shí)用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過(guò)程中，自悟得出的心得。
�。�、粉彩施彩有用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。如圖一２ 胭脂紅粉彩衣、褲，其就可以看出厚薄、濃淡，有立體感和層次，故可確定它是粉彩；
�。病m瑯彩瓷，無(wú)論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來(lái)的合格照片或圖像都可以看出：（１）、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋；（２）、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來(lái)；（３）、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來(lái)、有的可以看得出來(lái)，能看得出來(lái)的可作為鑒別的琺瑯彩的一個(gè)依據(jù)。如圖五，琺瑯彩嬰戲圖瓶，左二黃中帶綠的小孩衣服是琺瑯彩；圖一１ 茶葉罐的黃色、淺綠色等是琺瑯彩。
３、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來(lái)了。如圖一，茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等，系五彩的礬紅彩繪的線條；圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
照片或圖像鑒別的注意點(diǎn)：
�。�、國(guó)產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次，如圖四，高２６厘米，琺瑯彩豆青地開(kāi)光詩(shī)句瓶。
�。�、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；如圖二，黃、淺綠等是琺瑯彩。
�。�、同治朝的粉彩沒(méi)有用渲染法、施彩又過(guò)厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對(duì)比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫(huà)、工藝水平優(yōu)劣等來(lái)鑒別。如圖三，同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗，就是很好的對(duì)比例子。
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