晚清瓷

　　最具收藏潛力

　　當(dāng)“清三代”瓷器的價位徘徊在上千萬元時，藏家們對其似乎已是遙不可及，這樣的市場背景下，瓷器愛好者有必要對瓷器板塊“深耕細(xì)作”，深入發(fā)掘未來的潛力品種。

　　瓷器鑒定專家李曉旭表示，在清晚瓷器中，彩瓷收藏行情大漲。其中，光緒瓷以仿效前朝的器形而聞名，在陶瓷工藝制作上和手工繪制水平上形成了自己獨到的藝術(shù)特色，而被視為清晚瓷器中的“潛力股”。

　　沒落時期

　　卻大興制瓷

　　光緒為清朝倒數(shù)第二位皇帝。對光緒瓷的關(guān)注與當(dāng)時執(zhí)政時復(fù)興景德鎮(zhèn)瓷器燒制業(yè)有重要的因果關(guān)系。

　　了解其文化，必先知其歷史。同治十年(1871年)出生的光緒皇帝，其母是慈禧之妹。1875年光緒即位，被兩宮皇太后立為帝，起初由慈安、慈禧兩宮太后垂簾聽政。

　　1875年至1908年，光緒帝在位34年，在清朝前帝中僅次于在位61年的康熙和在位60年的乾隆，歷史學(xué)者將光緒年間稱為晚清王朝的“回光返照”期。

　　執(zhí)政期間，因太平軍和捻軍起義被平息，光緒時期社會秩序相對進入一個所謂“同光中興”的平穩(wěn)期。在光緒大婚、慈禧60歲大壽、70歲大壽等重大事件的推動下，上行下效，燒制官瓷，數(shù)量之多，品種之全，達(dá)到了乾隆以后的盛期。據(jù)史料記載，光緒二十年，為慈禧“萬壽節(jié)”燒制瓷器便花費白銀將近1.3億兩。

　　仿古制瓷中

　　突顯創(chuàng)新

　　清朝開始由盛而衰，到了光緒年間，暮氣沉沉。中國古代瓷器從宋、元和明到“清三代”，屢創(chuàng)輝煌，到達(dá)了一個歷史高峰。而從嘉慶開始，瓷器藝術(shù)日薄西山，一代不如一代。

　　按理說，嘉慶瓷的市場價值應(yīng)遠(yuǎn)超光緒瓷。而實際上，光緒瓷的藏家數(shù)量遠(yuǎn)多于嘉慶瓷，其根源在于嘉慶瓷器風(fēng)格上還是屬于乾隆時期的延續(xù)，而光緒瓷另具有自身獨特的特點，生產(chǎn)的品種和數(shù)量也遠(yuǎn)比嘉慶瓷多。

　　李曉旭介紹，光緒時期，景德鎮(zhèn)仿古瓷的生產(chǎn)達(dá)到了乾隆以后的最高峰，仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多，以仿康熙青花瓷成就最高。有學(xué)者認(rèn)為，雖然是仿古，但制瓷的手工繪制水平達(dá)到了一定的高度，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，紋飾豐富多彩，裝飾華麗生動。

　　更重要的是，光緒瓷不僅有仿古，還有創(chuàng)新，如秋操紀(jì)念杯、云蝠賞瓶等。釉彩以粉彩、青花及單色釉為主流，創(chuàng)新不少新釉彩品種，如淺絳彩。

　　堂名款

　　開始普遍使用

　　李曉旭介紹，光緒瓷的款識種類也居晚清幾朝之首，除常見的干支年款外，堂名款也較多，其中以“長春宮制”、“一善堂”、“慎德堂制”、“退思齋”、“春怡堂制”、“甘澤堂制”等款識的瓷器制作較精。

　　光緒期間，“大雅齋”款的粉彩瓷水平最高，較常見的是在淺松石綠、佛頭青、藕荷等底色上繪花鳥紋飾，色澤濃艷，彩略厚，胎釉致密精細(xì)。與之前相比，光緒時期的制瓷工藝出現(xiàn)了一個“回光返照”式的發(fā)展，制作了一批精良之作。

　　據(jù)記載，從光緒元年到光緒三十四年，景德鎮(zhèn)并沒有停止過大規(guī)模的瓷器燒制，此時期燒制的慈禧御用“大雅齋”款官窯瓷器，是比較少見的精品。常見器型有大缸、花盆、碗、盤、盒等，多是在藍(lán)色、淺青色、藕荷色、淺紫色上淡墨彩繪，畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧”。器物上，多有“大雅齋”3字款，以及“天地一家春”“永慶升平”、“永慶長春”等閑章。

　　存市量大

　　成交價不高

　　近年來，光緒瓷上拍的數(shù)量日漸增多，存市量很大。據(jù)粗略統(tǒng)計，歷年成交價超過百萬元以上的光緒瓷便達(dá)十余件，且大部分都出現(xiàn)在近兩年。

　　在2010年，北京保利拍賣一對清光緒御制黃地粉彩百鳥朝鳳大瓶，以246.4萬元成交，這是光緒瓷的最高記錄。同期還以109.76萬元拍出一組六扇屏清光緒仿琺瑯彩二十四孝瓷板。同年，北京翰海秋拍上，底書“儲秀宮制”篆書款的清光緒黃地彩云龍大盤以112萬元成交。

　　“現(xiàn)在光緒瓷的價格遠(yuǎn)不如清三代的瓷器，而制瓷工藝水平則相差不多，所以價格還不算太高，有很大的收藏潛力。”李曉旭說，嘉道以后，光緒瓷器因為量大，收藏起來比較容易成專題，很可能成為未來晚清官窯瓷器收藏中的一個潛在熱點。