由山東省貿(mào)促會、山東省文聯(lián)、濟南市人民政府聯(lián)合主辦的第二屆中國山東國際畫廊藝術(shù)博覽會，即將于6月12日-15日在山東機械設(shè)備展覽中心盛大舉行。國內(nèi)唯一一家美國畫廊LC報名參展，并將在展會現(xiàn)場展示畢加索原創(chuàng)陶瓷。
畢加索與陶器的淵源要追溯到1946年二戰(zhàn)期間，65歲的他又為了一段瘋狂的愛，來到法國南部的小鎮(zhèn)，這是個擁有制陶業(yè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)，在那里他認識了著名的制陶坊坊主哈米耶夫婦，并接受他們的邀請，在他們專門提供的工作坊創(chuàng)作。哈米耶夫婦將所有制陶技術(shù)毫無保留地教給畢加索，并與他合作了許多驚人的作品。
地中海一帶大多是常見的大盤子，邊沿寬，盤底深，畢加索就喜歡用這種盤子進行創(chuàng)作。他把盤子當成畫布，將生活中與他關(guān)系密切的事物運用到陶瓷中。他將一個個普通的細頸酒罐變成了豐胸肥臀的女性形象，將一個個平面的盤子變成了一張張充滿智趣的娃娃臉，將一個個騎馬繞場亮相、 揮舞斗牛紅布的斗牛士，一個個動人心弦的斗牛場面反映在不同的陶罐上。
在畢加索到來之前，以傳統(tǒng)宗教題材為主的制陶小鎮(zhèn)因二戰(zhàn)一度陷入頹靡狀態(tài)，畢加索徹底 改變傳統(tǒng)制陶觀念，將生活中常見的公羊，貓頭鷹，鴿子，斗牛，女人等生活感悟，凝固于釉上。他的陶瓷作品被追捧, 英國著名演員Richard Attenborough 還專門幾度去法國收藏他的陶瓷。為促進小鎮(zhèn)的旅游業(yè)發(fā)展，畢加索和馬杜拉陶瓷坊聯(lián)合推出限量陶瓷，當成旅游產(chǎn)品出售，可隨著時間的推移，數(shù)量的逐漸珍稀，這些陶瓷都成為價值連城的藝術(shù)品。
鉆研20多年，打破傳統(tǒng)制陶技法
剛開始創(chuàng)作陶器時，畢加索不懂制陶技術(shù)，但他是個充滿好奇心的人，對他來說，生活就是一段探索、冒險的經(jīng)歷。他不斷向陶瓷廠的坊主和著名工匠們學習制陶的工藝，學習當?shù)赜忻酿ね林谱骱吞麓芍R，將精湛的藝術(shù)創(chuàng)作技巧運用到了對陶瓷的塑造和美化中。
畢加索把在《亞威農(nóng)少女》的繪畫技法用到陶藝上，用新鮮的坯泥進行創(chuàng)作。他在傳統(tǒng)瓷器的基礎(chǔ)上，改動陶器的瓶頸，或?qū)拮颖旧淼男螤钸M行修改，再在上面畫畫。有時候在一件陶瓷上，同時呈現(xiàn)一張女人臉的正面、側(cè)面和背面，玩味二維和三維世界里的組合的樂趣。
畢加索不斷試驗，試驗鈷藍色、銅綠色、紫羅蘭色和品種繁多的琺瑯， 他打破傳統(tǒng)的制陶模式, 直到1973年去世，他都在進行陶瓷創(chuàng)作。這把他在英國的經(jīng)紀人氣壞了，他不明白為什么這位在繪畫方面如此盛名的大師會跑去法國當陶瓷學徒，其實，晚年的畢加索在陶瓷上找到了新的靈感，陶瓷為他開啟了藝術(shù)生涯的另一個復(fù)興時期。
從博物館走進大眾視覺
在1947—1971年間，畢加索和著名的馬杜拉陶瓷坊創(chuàng)作了數(shù)以千計的陶瓷作品，每件由25件至500件不等。在畢加索看來，他堅信，自己所創(chuàng)造出來的陶瓷作品應(yīng)該被平價銷售，要讓普通民眾都能用得起，但因為他在藝術(shù)界的影響力太大，無法實現(xiàn)當時的創(chuàng)作初衷。由于陶瓷的易碎性質(zhì)，隨著時間的推移，數(shù)量只會越來越少，稀缺性越來越大。比起油畫，陶瓷在出爐到之后的幾千年都不會變形和變色，可以完美呈現(xiàn)當時畢加索創(chuàng)作出來的造型�，F(xiàn)存世的畢加索陶瓷大多被世界各大博物館收藏。這次，LC藝廊率先將美術(shù)館級別的藏品帶進中國山東國際畫廊藝術(shù)博覽會，讓畢加索陶瓷走進大眾的視覺。
山羊頭側(cè)面圖像（1952年創(chuàng)作）
撐著魚的手（1956年創(chuàng)作）
