[摘要]:醴陵釉下五彩瓷經過一百多年的發(fā)展和演進，傳承了中國古陶瓷藝術的優(yōu)點，發(fā)揚了中華民族不斷創(chuàng)新的精神，以其獨特的藝術風格佇立于世界陶瓷文化之林。

 
　　位于湖南省東部的醴陵市，瓷土礦產豐富，水陸交通便利，素有“中國陶瓷花炮歷史名城”之稱，著名的醴陵釉下五彩瓷就產自這里。這種瓷器采用了“三燒”的制瓷辦法，其成品耐磨損、耐酸堿、不褪色，不含鉛鎘等對人體有害的微量元素，是中國陶瓷發(fā)展歷史上的一個里程碑式的創(chuàng)造，享有“國瓷”美譽。2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家級非物質文化遺產名錄。
 
　　據《醴陵縣志》記載，醴陵制瓷業(yè)興起于清代雍正七年。當時的私營作坊主要生產一些日用粗瓷，多為大小瓷碗。這種作坊式粗瓷生產大約持續(xù)了近兩百年，直到光緒三十一年才改燒細瓷。而醴陵釉下五彩瓷，則是在清末民初才創(chuàng)造和發(fā)展起來的。當時的湖南瓷業(yè)學堂研制出五種高耐火性釉下顏料（深綠、海碧、茶色、瑪瑙、艷黑），運用國畫雙勾分水填色和“三燒”法，從而燒制出獨具特色的釉下五彩瓷。
 
　　1915年，醴陵瓷器遠涉重洋，參加了在美國舊金山舉行的“巴拿馬太平洋萬國博覽會”，和貴州茅臺酒同獲最高榮譽。參展的釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”。
 
　　中國釉下五彩瓷大師陳揚龍解釋“三燒”法：醴陵釉下瓷采取的是很高的細瓷生產工藝。第一次，用800℃到900℃的溫度把泥坯燒成素坯，再用陶瓷顏料在素色坯上作畫；畫完以后再上釉，所以它才被稱為釉下。然后放進窯中，用1380℃到1400℃的高溫進行第二次燒制；出窯后對它進行校形、潔面，再次入窯用高溫煉出。
 
　　據考古發(fā)現，早在三國時期，越窯已經有了釉下彩。到了唐代，釉下彩瓷得到進一步發(fā)展。其主要產地為湖南長沙銅官窯。當時的人們運用鐵、銅等金屬氧化物作為陶瓷的裝飾色料，用毛筆在未經燒制的胚胎上繪制出圖案，然后在繪好的胚胎上施一層透明釉，經過高溫燒制和化學反應，使瓷器上呈現色澤鮮明的褐色、綠色、藍色各式紋樣。自唐以后，釉下彩有了長足發(fā)展，出現了一系列具有代表性的陶瓷藝術杰作，如宋代北方磁州窯和元代以后的釉下青花瓷、釉里紅等。它們的成熟與發(fā)展，為醴陵釉下五彩瓷的發(fā)明提供了重要的經驗和方法。
 
　　釉下五彩瓷的裝飾工藝和表現手法獨具特色，是其他瓷種沒有的。其裝飾工藝的程序大致分為五個步驟：在素燒坯上構圖、勾線 （墨線或色線）、分水（在雙勾線內填色料水）、噴釉、燒成。后來，人們在不斷的實踐中又創(chuàng)造了噴彩、色彩釉、釉下彩貼花等裝飾工藝技法。醴陵釉下五彩瓷的裝飾構圖疏密有致、紋樣富于變化，其顯著特點是圖案簡潔，結構樸實嚴謹。圖案題材很廣，包括人物、動植物、幾何紋樣、吉祥圖案和書法文字等。這些裝飾圖案大多以國畫中寫意畫和工筆畫的形式繪制，極少采用強烈的色彩；而是著重深淺、濃淡的對比，層次清晰，色調溫潤，色相純正。
 
　　“創(chuàng)新”是醴陵釉下五彩瓷的“魂”。在材料上，工匠們逐漸運用有效的高科技手段來精確控制各種元素的含量；在工藝上，于傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新發(fā)展了繪畫、燒制工藝，實現了中西結合、亦古亦今，把醴陵釉下五彩瓷的藝術價值充分挖掘出來；在燒制上，對窯溫的控制越來越精準，環(huán)境污染大幅度減小。
 
　　2007年11月，由醴陵市政府，北京漢今國際和醴陵金煌瓷藝聯合主辦的“和諧之美——中國（醴陵）釉下五彩藝術陶瓷精品展”，在中國美術館拉開帷幕。這次展出的120余件釉下五彩瓷精品，引起了首都各界的廣泛關注。醴陵釉下五彩瓷再次驚美于世。
 
　　目前，醴陵釉下五彩瓷的大師們一般都進入了人生藝術的黃金時期。他們不僅有緊迫感，而且在陶瓷藝術上更具爆發(fā)力。同時，一批新秀已經脫穎而出，挑起了醴陵陶瓷業(yè)的大梁。
 
　　民間收藏家羅磊光：“一件醴陵釉下五彩瓷藏品是一件藝術品，如果把許多件集中在一起，就是一段歷史，一種文化！” 目前，全世界存世的清代醴陵釉下五彩瓷精品僅400余件，而羅磊光收藏的清代醴陵釉下五彩瓷精品就達300余件。羅磊光的愿望是讓更多的人了解醴陵釉下五彩瓷的燦爛與輝煌。
 
　　醴陵釉下五彩瓷經過一百多年的發(fā)展和演進，傳承了中國古陶瓷藝術的優(yōu)點，發(fā)揚了中華民族不斷創(chuàng)新的精神，以其獨特的藝術風格佇立于世界陶瓷文化之林。