去年年底，2014中國“陶瓷藝術(shù)100”實力榜在北京發(fā)布，獲得許多獎項的都是新生代的中青年藝術(shù)家。與之相對的是，一直被稱為業(yè)界風(fēng)向標之一的景德鎮(zhèn)瓷博會拍賣會，成交率卻剛過六成，不少名家、大師的作品遭遇流拍。業(yè)內(nèi)人士分析稱，2014年當(dāng)代藝術(shù)瓷行情總體仍處于低谷，“大師熱”的降溫說明收藏者更加理性，也更加注重創(chuàng)新。展望2015年，由于國家正大力推廣絲綢之路文化，因此與之相關(guān)的古代瓷器雜項精品有望受到更多關(guān)注。

　　當(dāng)代大師瓷作總成交額“腰斬”

　　“雖說一線拍賣行都在北京，但以往業(yè)內(nèi)行家都會特別關(guān)注景德鎮(zhèn)瓷博會上的拍賣會，因為當(dāng)代名家大多在景德鎮(zhèn)，那里的行情變化最為敏感。”行家陳先生表示，2014年當(dāng)代藝術(shù)瓷的行情一直不太好，這從瓷博會拍賣會這一風(fēng)向標中也可見一斑。

　　“景德鎮(zhèn)瓷博會拍賣會成交率62.45%，剛過六成，總成交額同比也幾近‘腰斬’，這在兩三年前行情火爆時是很難預(yù)想的。”陳先生表示，除了一些名家的民國瓷仍處于高價位區(qū)間外，當(dāng)代“大師熱”已顯著降溫。“廣州之前有不少機構(gòu)和個人收藏者通過各種渠道吃進了很多當(dāng)代名家藝術(shù)瓷作品，買的時候只看名頭或聽中介介紹就出價，一件作品的單價動輒幾十、上百萬元，但現(xiàn)在流通都成問題，因為買氣不足。”

　　與之相對的是，在剛剛舉行的2014中國“陶瓷藝術(shù)100”實力榜發(fā)布中，獲得許多獎項的都是新生代的70后、80后中青年藝術(shù)家。有資深業(yè)內(nèi)人士認為，新生代中青年藝術(shù)家作品，無論從工藝、造型、藝術(shù)內(nèi)涵、新材料應(yīng)用、裝飾作用、實用性、創(chuàng)新性等方面都技高一籌，代表了當(dāng)下中國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的至高水平，而只有鼓勵創(chuàng)新才能走出當(dāng)代瓷發(fā)展的新路。

　　陳先生透露，當(dāng)代藝術(shù)瓷大師的作品行情之所以波動越來越大，其實存在多方面的原因。一是受經(jīng)濟環(huán)境影響，不少機構(gòu)和個人資金緊張，對收藏品市場的投入減少，但更重要的原因是市場一直處于無序狀態(tài)。

　　當(dāng)代瓷流通情況缺乏參考

　　相對而言，一線拍賣行關(guān)于當(dāng)代瓷整體梳理的專場拍賣并不多見，使得當(dāng)代瓷在一級市場中流通的情況缺乏一個參考。有的大師本人作品還沒出，就定好了計劃年年漲價，既找中介賣，自己又有工作室，有人找上門來時也做買賣，這就讓中介機構(gòu)非常頭疼。

　　行家周女士也認為，大師的作品有好也有壞，精品并不多見。她認為，許多藝術(shù)品機構(gòu)無法拿到一手“貨源”，本身進價的成本就較高，還在出錢出力幫藝術(shù)家做展覽，做推廣，自己與藝術(shù)家之間又沒有非常嚴謹?shù)暮贤��?ldquo;有時候自己做推廣或招待客戶，最后買家卻去別人家或大師家里買了幾十萬元的東西。”

　　古瓷精品借“絲綢之路”概念重獲青睞

　　當(dāng)代名家瓷走低，但古代精品瓷雜卻借到了東風(fēng)。“在西安的博物館中看見這些展品時就覺得非常震撼了，這次又有幸在北京與它們‘重逢’，心情依舊非常激動。”藏友何女士在朋友圈里提到的便是在中國國家博物館舉辦的“絲綢之路”大型文物展。而《廣東海上絲綢之路科技文化展》上月底也在廣東科學(xué)館開幕，121幅卷軸式展板和17件實物展品，全面展示了廣東海上絲綢之路發(fā)展的主要成就和深遠影響。傳教士利瑪竇在肇慶繪制的第一幅中文版世界地圖的復(fù)制版、阿拉伯鎏金銅壺等充滿異域風(fēng)情的展品，反映了海上絲綢之路帶來的不同國家和民族之間的文化交流與碰撞。

　　“中國正全力推進絲綢之路經(jīng)濟帶的發(fā)展，因此，與之相關(guān)聯(lián)的文化藝術(shù)品、特別是古代瓷器和佛像等精品，未來將更受市場關(guān)注。”一位拍賣業(yè)內(nèi)人士的分析也在2014年秋拍的行情中得到了印證。