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瓷器上的蝴蝶結(jié)與包袱瓶的關(guān)系

發(fā)布:2015-1-5 11:16:57  來(lái)源: 藏瓷網(wǎng) [字體: ]
 
  瓷器從唐代開(kāi)始,都是以表面光滑無(wú)比的形式出現(xiàn),很少上面有遮蓋或者附帶什么東西的。但當(dāng)看到清代的包袱瓶時(shí),著實(shí)讓我吃了一驚。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一個(gè)大蝴蝶結(jié),這樣一來(lái),器物反而顯得更加生動(dòng)活潑了。
 
  包袱瓶又叫做布袋瓶,算是清朝人的首創(chuàng),始燒于康熙年間,它的器型一般是在瓶身上裝飾一凸雕的包袱帶或者是束帶。“包袱”和“包福”諧音,寓意幸福吉祥。因其器型獨(dú)特,紋飾優(yōu)美,又暗藏美好寓意,因此,價(jià)格一直不菲。
 
  圖中所示這件嘉慶年間的黃地粉彩包袱瓶,高約29.2厘米,撇口,粗頸,溜肩,鼓腹,腹至脛部漸收,圈足外撇。器內(nèi)施松綠釉,口沿和圈足邊飾金彩;外黃釉地上滿(mǎn)繪粉彩,口沿外飾如意云頭紋,脛部飾蓮瓣紋,頸部和腹部主題紋飾為纏枝蕃蓮紋,頸部有蝙蝠銜“卍”字綬帶,腹部凸雕一紅色包袱巾。底部施松綠釉,有“大清嘉慶年制”篆書(shū)款字,當(dāng)為嘉慶年間的御窯所制。整個(gè)瓶制作精美,線(xiàn)條流暢,色彩豐富絢麗,富麗堂皇,當(dāng)為皇家御用之物,因?yàn)槌腔始,一般人家是不敢用黃色的。
 
  清朝的瓷器就像是清朝的歷史一樣。明朝末年,天下大亂,造瓷業(yè)也日漸荒蕪。清初,兵荒馬亂,天下尚且不保,更沒(méi)有閑暇顧及瓷業(yè)。到順治年間,天下漸漸安定,造瓷業(yè)才慢慢恢復(fù)。不過(guò),恢復(fù)之后,發(fā)現(xiàn)造瓷業(yè)勞民傷財(cái),順治皇帝體恤萬(wàn)民,恢復(fù)沒(méi)幾年之后,就停頓了。到康熙年間,國(guó)力漸漸強(qiáng)盛,造瓷業(yè)才開(kāi)始完全恢復(fù)。加上康熙個(gè)人比較喜歡瓷器,造瓷業(yè)漸漸興盛起來(lái)。經(jīng)過(guò)康熙雍正乾隆三朝的勵(lì)精圖治,清朝出現(xiàn)了盛世,造瓷業(yè)也十分發(fā)達(dá),開(kāi)始對(duì)瓷器進(jìn)行再創(chuàng)造,繼而是創(chuàng)新。彩繪紋也開(kāi)始流行,這一時(shí)期,像“胭脂水”、“古月軒”,都達(dá)到了前所未有的新高度。盛極而衰,是歷史的常理,清朝的國(guó)力到乾隆后期漸漸衰落,嘉慶便是清朝由盛轉(zhuǎn)衰的起點(diǎn),國(guó)家處于多事之秋,瓷器也漸漸呈現(xiàn)出衰微的氣象。所以,嘉慶朝名瓷便不多了。嘉慶以后,更不待言。
 
  粉彩是清朝彩瓷的重要品種之一,它柔和細(xì)膩,富于變化,和五彩強(qiáng)烈的光彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比,因此也被稱(chēng)為“軟彩”。近代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō):“軟材又名粉彩,謂色彩深有均勻質(zhì)也,硬彩華貴而深凝,粉彩艷麗而朗逸。”粉彩中摻入了鉛粉,在繪制的時(shí)候使用分水法沖淡色調(diào),使色彩具有粉潤(rùn)秀雅的藝術(shù)風(fēng)格,比較善于表現(xiàn)所繪物體的質(zhì)感,對(duì)枝枝葉葉、花朵羽毛的描繪更加精細(xì),使圖案具有錯(cuò)落有致、陰陽(yáng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。粉彩的裝飾圖案極其豐富,不僅有山水花鳥(niǎo),還有亭臺(tái)樓閣,使瓷看起來(lái)比較明麗,更加漂亮。
 
  現(xiàn)在,包袱瓶的價(jià)格一漲再漲,清朝官窯所制包袱瓶?jī)r(jià)格當(dāng)在百萬(wàn)元之列,就連普通民間燒的包袱瓶也已經(jīng)達(dá)到了六位數(shù)。故而,包袱瓶一直是拍賣(mài)會(huì)上的搶手貨,藏家可細(xì)心留意。
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