【摘要】 “清乾隆 白玉饕餮紋出戟朝冠耳三足蓋爐”以575萬元成交 英國邦瀚斯中國古董藝術(shù)部北京總監(jiān)孔超告訴記者，這個(gè)藏家來自于英國著名的家族，收藏有個(gè)人的喜好，以乾隆仿古玉為主。
明代的赑屃雕刻
“清乾隆 白玉饕餮紋出戟朝冠耳三足蓋爐”以575萬元成交
“清乾隆琺瑯彩‘吉慶有余’紋鏤空內(nèi)青花轉(zhuǎn)心套瓶”曾以5.5億人民幣的天價(jià)成交
十七八世紀(jì)的水牛雕刻
元藍(lán)釉白龍盤
元紅釉劃花云龍紋梨式執(zhí)壺
有專家分析稱 藏家收古玉多數(shù)重投資而輕文化內(nèi)涵
文、圖/林琳
一套15件中國仿古玉器現(xiàn)身英國市場并以天價(jià)成交，成為本季秋拍的焦點(diǎn)新聞。而與此相反，國內(nèi)收藏者中不乏一屋假玉者；市場上叫價(jià)上億元的玉器頻出，真實(shí)的交投卻不理想；工藝如出一轍、作品千人一面的現(xiàn)象仍極為明顯。
市場行家認(rèn)為，目前市場存在瓷器比玉器貴的倒掛現(xiàn)象，而只有當(dāng)收藏者不把玉器當(dāng)作投資品時(shí)，才能真正提高他們的玉器審美品位和收藏水平，并使玉器的價(jià)值得到回歸。
國外拍場：
乾隆仿古玉器拍出天價(jià)
在剛剛結(jié)束的秋拍中，英國大藏家擁有的一套15件頂級(jí)中國玉器以天價(jià)成交，這也使該藏家成為英國最富有的女性之一。這15件拍品主要是乾隆時(shí)代的仿古玉器，最重要的一件乾隆仿古大瓶最終以1600萬元人民幣成交，其他包括明代的赑屃雕件、十七八世紀(jì)的水牛雕件等也均拍出數(shù)百萬元。
在拍賣前，市場上有行家對(duì)拍品存疑，但曾參加預(yù)展的行家鑒定其確為真品。瓷雜專家、國際買手陳連勇以“開門見山”形容這批拍品，“東西沒問題，很多都有出版、展覽過的記錄”。他認(rèn)為，目前不管在國外還是國內(nèi)市場都已經(jīng)很難找到一整批是“開門見山”的、流傳清晰的古代玉器了。
英國邦瀚斯中國古董藝術(shù)部北京總監(jiān)孔超告訴記者，這個(gè)藏家來自于英國著名的家族，收藏有個(gè)人的喜好，以乾隆仿古玉為主。而且，其所收藏的乾隆仿古玉是近幾年市場中級(jí)別最高的。此外，這個(gè)藏家還喜歡動(dòng)物雕件，所以拍品中有牛有鹿。“從拍品中可以看出東西方在玉器收藏上的差異。”孔超介紹道，并認(rèn)為國外收藏者對(duì)中國玉器的工藝、藝術(shù)的理解和把握比現(xiàn)在的中國藏家、行家高得多。“中國目前的收藏風(fēng)氣是一味追求白和熱鬧，但是乾隆25年之前的玉器是沒有他們想要的那種白的，而且乾隆最高級(jí)的玉器一定是仿古的。”他說。
在孔超看來，國外收藏家對(duì)于立體的藝術(shù)更有感覺，也更能理解，且沒有把藏品當(dāng)作投資品看待，而是視其為藝術(shù)品、家庭裝飾品，所以在他們手上的藏品能自然而然地沉淀下來，成為生活的一部分。與此相反，國內(nèi)收藏者中卻不乏滿屋都是假玉器者。記者就認(rèn)識(shí)很多藏有數(shù)十件甚至上百件大型玉器的“大藏家”。“大部分收藏者都愛貪小便宜，買一屋假貨也很正常。”陳連勇說。很多人從投資出發(fā)，想一夜暴富，想便宜買高價(jià)賣，這樣必然導(dǎo)致收藏之路“越走越窄”。
不過，據(jù)悉本次拍賣會(huì)中有內(nèi)地收藏者也參與了競拍，孔超認(rèn)為這算得上是相當(dāng)樂觀的信息，“說明國內(nèi)有部分收藏者的品位也在逐步提高”。他認(rèn)為，在目前中國玉器市場整體低迷、交投不太活躍的情況下能夠出現(xiàn)天價(jià)，證明部分“先知先覺者”對(duì)中國古代玉器的認(rèn)識(shí)有所加深，從單純追求玉料的完美逐步提高到綜合、全面、系統(tǒng)地評(píng)價(jià)玉器的好壞、工藝精美程度、級(jí)別高低，并考慮到玉器與當(dāng)時(shí)歷史文化背景的關(guān)系。
國內(nèi)拍場：
成交不溫不火
國內(nèi)拍場的玉器成交情況又是怎樣的呢？我們先來看看中國嘉德的玉器專場。中國嘉德古代玉器部分推出“于玉比德——玉器選粹”、“玉玩珍賞”兩大專場，分別以乾隆宮廷玉雕藝術(shù)和文玩珍賞類玉器為特點(diǎn)，前者的90件拍品中集合了不少乾隆時(shí)期的雕件，總成交額2527萬元，其中仿古之作“清乾隆白玉饕餮紋出戟朝冠耳三足蓋爐”以575萬元成交，“清乾隆 白玉龍紋活環(huán)雙耳壺”以460萬元成交。
雖然兩件拍品成交價(jià)都在500萬元上下，但已經(jīng)不足以讓市場“震三震”，原因是之前的古玉已經(jīng)出現(xiàn)了太多的高價(jià)紀(jì)錄。比如2011年北京保利秋拍古董珍玩夜場，一件“清道光‘慎德堂寶’交龍鈕寶璽”以9085萬元成交；一件“乾隆‘太上皇帝’圓璽”以6800萬元起拍，并最終以1.61億元成交，刷新了御制玉璽和白玉拍賣的世界紀(jì)錄。經(jīng)營玉石生意多年的周老板告訴記者：“實(shí)際算一算，這次兩件拍品總成交接近1000萬元，整個(gè)專場其他成交加起來1500萬元，從這個(gè)成交額可以看出，要不就是成交率太低，要不就是賣不起價(jià)。”
而中國嘉德首次推出的“當(dāng)代玉石雕刻藝術(shù)家”專場的59件拍品總成交額1885萬元，行內(nèi)人也對(duì)此評(píng)價(jià)不一。事實(shí)上，當(dāng)代玉雕從今年春拍開始以專場的形式進(jìn)入主流拍賣市場以來，盡管拍賣行本身認(rèn)為這是開拓新業(yè)務(wù)的順勢(shì)而為，但是不少業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)拍品的品質(zhì)參差不齊，有“湊場之嫌”。
當(dāng)代玉雕市場：
進(jìn)入暫時(shí)“停牌”階段
與拍場的不溫不火相比，近幾個(gè)月以來，各地陸續(xù)舉辦的玉文化節(jié)、玉石雕博覽會(huì)卻時(shí)常有價(jià)格動(dòng)輒過億元的玉雕出現(xiàn)在眾人面前，令人咋舌。對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“開價(jià)10億元也可以啊，問題是有沒有人買，這些純粹就是噱頭。”實(shí)際上，近來和田玉市場價(jià)格滑落的消息被不斷確認(rèn)，玉雕工藝師黃師傅告訴記者，雖然導(dǎo)致價(jià)格滑落的原因是多方面的，但肯定與市場分原材料、成品，成品里還分商品、工藝品、藝術(shù)品等有一定的關(guān)系。他發(fā)現(xiàn)，過去好多人不珍惜原材料，粗制濫造浪費(fèi)了資源，在行情好的時(shí)候還能賣得動(dòng)，現(xiàn)在行情不好，就十分尷尬了，因?yàn)樵俜倒ば揎椧ê芏嗳肆Α⒇?cái)力，不返工又賣不出去。“而且大多數(shù)人只關(guān)注玉石本身，而對(duì)于其豐富的文化內(nèi)涵、源遠(yuǎn)流長的歷史并不清楚。”他告訴記者。也因此，他身邊的一些買家寧愿收藏原材料以期獲得更高的回報(bào)率，也不愿意收藏玉雕。
還有行家認(rèn)為玉雕行業(yè)的工藝如出一轍、作品千人一面情況太過嚴(yán)重。此前有報(bào)道稱“玉雕市場幾乎被‘河南工’壟斷”，而周老板則告訴記者，真正的原因是，隨著全國幾個(gè)玉器市場的成立，不同地區(qū)的工藝師被集中在一起，從而出現(xiàn)同化，不同流派之間的差異性越來越小，面貌越來越接近。
不過黃師傅認(rèn)為，還是有一些工藝師不甘受商業(yè)市場短期利益的誘惑，希望能夠創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格以獲得更大的市場空間，所以他更愿意相信目前玉雕市場的各種情況只是過渡時(shí)期的問題，隨著市場的調(diào)整總會(huì)得到解決。“所以我把目前市場的低迷稱為暫時(shí)‘停牌’。”他說。
研究高古玉
或更有助明清仿古玉的收藏
“在上世紀(jì)初，玉器的價(jià)格比瓷器貴得多了，而現(xiàn)在玉器價(jià)格遠(yuǎn)不如瓷器。”陳連勇用“倒掛”形容目前玉器不見高價(jià)而明清瓷器天價(jià)連連的現(xiàn)象。不過他強(qiáng)調(diào)，每個(gè)時(shí)代的審美觀念不同，看待藝術(shù)品的角度也不一樣，一件藝術(shù)品的價(jià)值不能光以價(jià)格來衡量。“只能說好的藝術(shù)品應(yīng)該有更好的價(jià)格表現(xiàn)，而且真正的大師、宮廷工匠所創(chuàng)作的玉雕作品實(shí)在太少，又往往保存在博物館，市面流通比較少。所以如果市場出現(xiàn)這次這種流傳有序、開門見山的玉器，價(jià)格應(yīng)該可以比現(xiàn)在更高一點(diǎn)。”
周老板認(rèn)為，近10年來，玉雕能引起收藏者的興趣，并不是因?yàn)樗麄儗?duì)玉雕的理解有多深入，而是受到名家效應(yīng)、宮廷效應(yīng)的影響，甚至是對(duì)于明清時(shí)代的追崇，這從近年玉器拍賣中明清玉器成交率普遍較高可見一斑。“他們首先看的是名家、出處，然后看玉質(zhì)好壞，再看題材，最后才看工藝精細(xì)程度。玉璽為什么能拍天價(jià)？因?yàn)槟鞘腔实塾玫摹Ｍ瑫r(shí)，人們的審美又受到其他門類的影響，比如書畫、瓷器等。”他分析道。他肯定了清代仿古玉器有很高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，尤其是相對(duì)高古玉來說更容易辨認(rèn)真假，更具備市場流通性，升值潛力更大，不過他還是建議收藏者要對(duì)高古玉進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)，“畢竟那是中國玉文化的基礎(chǔ)，懂得了源頭、基礎(chǔ)，對(duì)于它的發(fā)展脈絡(luò)、特點(diǎn)才能更有把握，才能降低收藏風(fēng)險(xiǎn)，獲得更多收藏樂趣”。
彌足珍貴的元代紅釉瓷器
在繼承前代發(fā)展成果的基礎(chǔ)上，元代景德鎮(zhèn)窯通過制瓷工藝上的不斷改進(jìn)與創(chuàng)新，瓷業(yè)生產(chǎn)取得了突破性發(fā)展，新品種大量涌現(xiàn)。除成功燒制出為后人稱頌的青花與釉里紅等釉下彩瓷新品以外，高溫紅釉和藍(lán)釉瓷器的燒成也可稱是元代景德鎮(zhèn)制瓷的偉大成就之一。
紅釉瓷器是以含氧化銅的釉料直接涂施于瓷胎上，然后入窯在高溫還原氣氛下一次燒成的顏色釉瓷器。與釉里紅的工藝難點(diǎn)一樣，由于銅元素在高溫下十分活潑，極易揮發(fā)，要想燒成一色純紅的瓷器，在制作工藝上難度極大，因此目前可見的元代紅釉瓷傳世品極為稀少，考古出土的資料十分有限，而北京故宮博物院所藏傳統(tǒng)上被視為元代產(chǎn)品的紅釉劃花云龍紋梨形執(zhí)壺、云龍紋高足碗、云龍紋盤等則更顯彌足珍貴。
從故宮藏品來看，元代紅釉瓷器的發(fā)色尚不夠鮮艷，普遍呈深暗的紅色，施釉均勻，釉面沒有棕眼，裝飾僅見釉下若隱若現(xiàn)的刻劃和模印花紋，紋樣主要為品字形排列的飄帶云紋和云龍紋等，由于同類紋樣亦常見于明初洪武瓷裝飾之中，所以也有研究者認(rèn)為這些元代紅釉器可能是明初的制品。
藍(lán)釉瓷器也是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的高溫顏色釉瓷之一，與青花瓷器一樣，它也是以氧化鈷做著色劑，其特點(diǎn)是釉色純凈瑩亮，有如藍(lán)寶石般光艷奪目。由于鈷元素在高溫下相對(duì)比較穩(wěn)定，與銅紅釉相比，其燒制工藝較為成熟，因此傳世或出土的元代藍(lán)釉器雖較同期紅釉瓷為多，但與其他品種相比仍顯得比較稀少。
元代藍(lán)釉瓷造型主要有梅瓶、碗、盤、匜、高足杯、爵杯等。裝飾方法可分三種：一是藍(lán)地白花裝飾，它是在坯體上先堆貼雕或刻劃好紋飾圖案，然后在紋飾上罩一層透明釉，其余地方施藍(lán)釉，在高溫下一次燒成藍(lán)釉地白色花紋瓷器。藍(lán)、白兩色既對(duì)比鮮明，又互相襯托，具有很強(qiáng)的裝飾效果；二是藍(lán)釉描金裝飾，它是先高溫?zé)傻乃{(lán)釉器，然后在釉上以金彩描繪紋飾，再經(jīng)低溫烘烤而成，由于釉上金彩附著力低，所以容易脫落，因此傳世藍(lán)釉金彩器可稱十分珍貴；第三種是藍(lán)釉釉下印花裝飾，印花為宋元時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器使用最多的裝飾方法之一，海外收藏的元藍(lán)釉印花云龍紋盤，其紋飾圖案與院藏紅釉云龍紋盤基本一致，似應(yīng)是同一時(shí)期制品。
（北京故宮博物院 黃衛(wèi)文）
