德化白瓷
陳欣娣 洪亞男
近年來，隨著景德鎮(zhèn)、醴陵瓷、龍泉窯等地瓷器價(jià)格的不斷飛漲，德化瓷的價(jià)格也在穩(wěn)步攀升，其內(nèi)在堅(jiān)挺的基本價(jià)值和巨大的市場(chǎng)潛力，也正被瓷器收藏愛好者挖掘，成為另一個(gè)具有投資收藏價(jià)值的品種。
德化瓷的主流收藏按時(shí)間序列來區(qū)分，大致為三種：一是明清德化瓷的收藏。明末清初的德化瓷已是國內(nèi)外拍賣行的�？停@板塊的收藏極需眼力和實(shí)力，收藏圈由資深業(yè)內(nèi)人士組成。二是建國后的文革瓷收藏。由于眾所周知的歷史原因，該時(shí)期的大部分作品屬集體創(chuàng)作，且無款識(shí)，因此也給仿冒者留下了可乘之機(jī)，所以這個(gè)板塊的收藏也需對(duì)“文革”時(shí)期德化老廠的制瓷歷史沿革了如指掌，此非一般民眾可涉獵，故該收藏圈也以業(yè)內(nèi)人士為主。三是德化現(xiàn)當(dāng)代瓷的收藏，該部分的收藏以老藝人和中青年實(shí)力派藝人的代表性作品為主。這些老藝人從德化瓷廠走出來，乘著改革開放的春風(fēng)，自辦陶瓷研究所，潛心研究德化瓷藝，并孜孜不倦地把技藝傳授給中青年藝人。這些老藝人和中青年藝人就在普通藏家觸手可及的范圍之內(nèi)，或可就近在中介機(jī)構(gòu)欣賞作品，或有機(jī)會(huì)與創(chuàng)作者面對(duì)面交流。因此該板塊的收藏門檻相對(duì)較低，涉入群體呈不斷增長的趨勢(shì)。
市場(chǎng)刮起“德化瓷”收藏?zé)?/strong>
如今越來越多的人加入到收藏德化當(dāng)代瓷的行列中來。究其原因，有如下幾點(diǎn)：首先，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，許多民眾的物質(zhì)生活得到滿足，對(duì)精神生活的追求逐步擴(kuò)大，對(duì)藝術(shù)品的消費(fèi)能力大增。其次，德化白瓷佛像滿足人們對(duì)美和信仰的需求，人們追求多元化以及個(gè)性表達(dá)，帶動(dòng)了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的需求。再次，德化白瓷燒制原料資源的枯竭和老藝人的凋零，無疑將使得好瓷好工的作品成為民間收藏的追逐熱點(diǎn)。最后，德化白瓷處于價(jià)值洼地，相比較其他窯口的價(jià)格，德化白瓷的價(jià)格還處于低位，相對(duì)于其價(jià)值，還有很大的升值空間，此時(shí)正是收藏的好時(shí)機(jī)。
名家精品投資價(jià)值穩(wěn)固
2006年6月2日，國務(wù)院在中央政府門戶網(wǎng)上發(fā)出通知，公布第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，德化瓷燒制技藝名列其中。同年，國家質(zhì)檢總局發(fā)布公告，批準(zhǔn)對(duì)德化白瓷實(shí)施地理產(chǎn)品保護(hù)。德化瓷燒制技藝的傳承就有賴于德化當(dāng)今陶瓷界的中堅(jiān)力量，他們的代表有柯宏榮和陳桂玉夫婦、蘇獻(xiàn)忠、許瑞峰和陳明良等，其中年齡最大的53歲，最小的44歲，正處于創(chuàng)作生涯的黃金時(shí)期。這些大師不僅在瓷塑創(chuàng)作上善于借古喻今，更是潛心于德化瓷燒制技藝的傳承與創(chuàng)新，開拓了德化瓷的新格局。而一些老藝人，如許興泰、蘇清河、陳德卿、周雅各、楊劍民、邱雙炯、許興澤和蘇玉峰等人的作品都是精益求精，數(shù)量稀少，是高端收藏不可錯(cuò)過的“好東西”。除此之外，市場(chǎng)的逐步完善，中介機(jī)構(gòu)和拍賣市場(chǎng)的合理化運(yùn)作，不論對(duì)于作者本人還是收藏人士，都是有利的發(fā)展趨勢(shì)。
