華夏收藏網(wǎng)訊   畫家在宣紙上作畫，那是信手拈來、游刃有余，當宣紙換成了瓷瓶，平面轉向了立體，水墨變成了釉料，對書畫家而言，無疑是進入了另外一個藝術門類。然而，這樣一種跨界潮正在國內興起，蘇州畫家正成為了這一藝術形式的探路者。

在瓷器上作書作畫，筆墨情趣大大不同于宣紙水墨，因為這種創(chuàng)作，往往是在不可預料中進行的，不會有立竿見影的效果。必須等到近十幾道工序后，通過火的淬練，才能知道自己的筆墨能否成功，這樣的藝術真是一種折磨人的藝術。

然而，楊麗華卻愛上了這樣的“瓷器活”，此舉并非楊麗華心血來潮，這是埋藏在她內心深處的一個夢。這個心中的夢想就是，讓同為中國文化遺產的中國書畫和中國瓷相結合，讓吳門水墨跨界青花瓷，共同去體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術的雙重魅力。這個夢，一做就是三十年。

一個畫家和兩種文化遺產

中國書畫，是東方世界的文化遺產之一，其將東方的精氣神融為一體，天地人集于一身，而青花瓷，在世界上就是中國的符號，數(shù)百年前就遠渡重洋，受到世人的喜愛。

將青花與水墨碰撞結合，不僅需要畫好，還需要燒好，楊麗華說，畫家畫完是一個感覺，燒完又是一個感覺。水墨變成了釉料，對書畫者而言，無疑是一種跨界。“跨界”這個詞最早在西方藝術界出現(xiàn)，用以形容原本不相干甚至矛盾、對立的元素，從相互滲透到相互融會，從而產生新的亮點。而水墨和青花就是一對碰撞后能產生驚奇的元素。

據(jù)了解，水墨青花的燒制，要經(jīng)過合泥、成型、涂釉、燒悶等近十多道工序，尤其在釉料入窯時，氣候的溫度、濕度，泥質、火候以及放的位置等都有著嚴格的要求，稍有閃失，便會全爐報廢。

在宜興和景德鎮(zhèn)，從40多歲開始，楊麗華就象一個小徒弟那樣一道工序一道工序地向老師傅請教，并在很短的時間掌握了各種基本要領，經(jīng)過一番刻苦的研究，1997年她終于成功地燒制了一只梅花瓶，在雪白滋潤的底色上，吳門水墨暈染下的梅花滋潤鮮嫩，由綠白紫三色融成的花瓣上晶亮光澤，江西省陶瓷研究所所長見之贊嘆不已，當即聘她為研究所高級藝術顧問。

在楊麗華眼里，以前瓷器上的圖案都是由工藝美術師或陶藝師畫的，不是由畫家畫的。雖然都是藝術創(chuàng)作，但工藝美術師制瓷和書畫家畫瓷在理念上有一些區(qū)別，在技術的層面上也各有不同。陶藝家、工藝美術大師們在陶瓷的運用上、掌握上，特別是技術的把握上非常純熟，在技術上普遍勝于書畫家。但是，畫家畫瓷受人喜愛的最大特點就是，在創(chuàng)作時，能把創(chuàng)意和靈感直接帶到瓷器作品上來，使繪畫作品和瓷器融為一體，大大提升了瓷器藝術品的審美價值，體現(xiàn)出文化遺產的真正價值。

畫瓷的法門就是自在、隨性

墨分五色，瓷超十類，讓水墨和青花結合，需要掌握嫻熟的瓷上作畫技術，這對于畫家而言是一種很有難度的挑戰(zhàn)，對于楊麗華，這位頗有年歲的女畫家更是如此，楊麗華為何能從容跨界，創(chuàng)出讓人眼前一亮的藝術形態(tài)來呢。

“跟一些傳統(tǒng)陶瓷大師相比，我有一個優(yōu)勢，就是沒有那么多思維定勢，沒有任何禁忌和束縛。”在楊麗華看來，陶瓷在清代后所到達的高度，主要是在工藝上，如雕刻、粉彩等，但陶瓷藝術所能表達出的中國文化應有的從容、淡定的境界，也就是瓷的本質，并沒有完全發(fā)揮出來，只有陶瓷與繪畫完美結合，才能賦予陶瓷藝術新的生命。

楊麗華的成功得益于她那那深厚的國畫功底，生于1939年的楊麗華自幼酷愛書法，1977年，已是三個孩子母親的她進入了蘇州市工藝美職大專攻花鳥畫，畢業(yè)后被分到蘇州工藝技校長期從事美術教育，曾多次在國內外展出交流獲獎并被收收藏，作為吳門畫派的一員，楊麗華的作品以蟲草雀鳥之類的小物見長，而這與瓷畫作品的主題茶具碗具等小器具是極相吻合的，這也使她很容易在國畫與瓷畫之間找到了一條連結的紐帶。然而，瓷畫和國畫畢竟屬兩個不同的畫種，光有國畫功底顯然是不行的。要把兩者融為一體，還需要一股子倔勁和闖勁。

在陶瓷界，青花釉里紅在瓷畫中的大面積運用這也是一個高難度問題，因為，在所有的顏色中，青花釉里紅溫度要求最高，達到1340度，稍微差錯便會變形。盡管此種顏色發(fā)明于明朝，也曾有不少人試圖把它大面積運用于瓷畫藝術上，但均未成功。而在楊麗華筆下，她數(shù)年鉆研，成功地把大塊大塊的釉里紅運用于瓷畫藝術，她的《斗笠荷葉碗》，直徑36公分，碗體似風中荷葉翻卷而成，碗口邊呈荷葉隨風所動之勢，形態(tài)自由奔放，葉上細微的紋絡清晰可見，通體施以粉青釉更顯清雅潔凈，碗中用陽刻技法雕刻出一朵荷花，更令人拍案叫絕的是花中央的那一點釉里紅，使整個作品有了靈性，活了起來。再看看她那件口徑達50厘米的《松壑云�！吠�，以瓷代紙，用傳統(tǒng)的國畫手法把林的幽靜、云的壯觀渲染得惟妙惟肖。楊麗華“征服”了陶瓷界，她是唯一一位入選《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》的蘇州人，她制作的陶瓷《秋聲秋色》，獲得了中國工藝美術行業(yè)最高獎——中國工藝美術精品獎金獎。

齊耳短發(fā)，著一襲素色長裙，楊麗華根本看不出她的實際年齡，她和她的那些水墨青花一樣自在隨性，充滿著文化的溫潤之感。