11月20日，中國(guó)嘉德“雅瓷秋碩-近現(xiàn)代陶瓷”專場(chǎng)圓滿落槌，總成交額2453.76萬元。其中，王大凡“投筆從戎 木蘭從軍圖 粉彩四方筆筒”繪制精湛、瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，以517.5萬元居首；戴榮華1986年作“八仙圖 高白粉彩瓷瓶”，筆法精到、色彩絢麗，最終以149.5萬元成交。

　　比起其他類別來說，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷還屬于一個(gè)相對(duì)新鮮的板塊。它曾經(jīng)被收藏主流所忽視，但在短短的10年間卻迅速崛起，有些作品的價(jià)格甚至漲了10倍、20倍，成為中國(guó)陶瓷市場(chǎng)的“黑馬”。

　　名家瓷繪的市場(chǎng)策略

　　作為古瓷領(lǐng)域的延伸，近現(xiàn)代陶瓷是一個(gè)年輕的活力板塊。從藝術(shù)創(chuàng)作上看，它是中國(guó)陶瓷文化于現(xiàn)代的延續(xù)，更為多面和包容。比如它在傳統(tǒng)、學(xué)院甚至各種不同文化之間的沖擊和交流。陶瓷既是一種表達(dá)載體，又可以表達(dá)其本身。它記載了中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的行走歷程：淺絳彩瓷書畫爭(zhēng)艷、題跋相映、款印交融，展現(xiàn)了非同官窯的陶瓷藝術(shù)；以珠山八友為代表的民國(guó)文人瓷畫，畫法融匯古今，形成了獨(dú)特的文人瓷畫風(fēng)格……

　　2008年，中國(guó)嘉德春季拍賣首開“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)”專場(chǎng)。文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)上海工作站主任、著名陶瓷鑒定專家陳海波受邀作為顧問參與其中，對(duì)首場(chǎng)拍賣的作品進(jìn)行選擇和確認(rèn)。

　　剛開始，一些藝術(shù)家對(duì)于自己的作品進(jìn)行拍賣顯得并不積極，有些藝術(shù)家甚至認(rèn)為如果在拍賣場(chǎng)無法拍出成績(jī)，就會(huì)影響到作品的行情。“2008年進(jìn)行的那場(chǎng)拍賣是以當(dāng)代藝術(shù)家的作品為主，風(fēng)格還偏向傳統(tǒng)。之后將視野拓展到學(xué)院派，又加入了畫家畫瓷的作品，逐步完整了近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的構(gòu)架。”

　　隨著這兩年市場(chǎng)的發(fā)展，陳海波多次和保利、嘉德、匡時(shí)等拍賣行進(jìn)行溝通，包括從近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷專場(chǎng)的設(shè)立到民國(guó)瓷概念的引入等。幾年下來，市場(chǎng)規(guī)模初步顯露，各家拍賣行也在作品征集、選擇以及專場(chǎng)特色的挖掘上尋找適合自己的發(fā)展路徑。恰在此時(shí)，一批既富有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又具有時(shí)代特征和精神的藝術(shù)名家，逐步成為了市場(chǎng)的主干力量。尤其是民國(guó)瓷等名家精品的陸續(xù)現(xiàn)世，為近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的崛起奠定了學(xué)術(shù)高度和市場(chǎng)基礎(chǔ)，將中國(guó)傳統(tǒng)古瓷與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作間的歷史空隙銜接了起來。有業(yè)內(nèi)人士表示，民國(guó)瓷在中國(guó)陶瓷史上起到了承前啟后的作用，價(jià)格在平穩(wěn)中上漲。

　　陳海波從事藝術(shù)品收藏、投資事業(yè)將近20年，起初他只是作為興趣愛好，其間也交過不少“學(xué)費(fèi)”。但現(xiàn)在它成了陳海波事業(yè)的主心骨。他享受與之接觸的過程，“我在探索、鉆研、學(xué)習(xí)、品味中感到快樂，能力也得到提升。不然我早就在最早的那幾次‘學(xué)費(fèi)’中敗下陣來，更別提會(huì)和藝術(shù)有今時(shí)今日的緣分了。”陳海波告訴新金融記者，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷專場(chǎng)中已經(jīng)出現(xiàn)了上千萬元的成交價(jià)格。很多老藝人的作品通過二級(jí)市場(chǎng)回歸到了近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的舞臺(tái)中央。這些變化和解讀也影響到了買方市場(chǎng)，不少藏家開始脫離厚古薄今的傳統(tǒng)收藏思路，涉足此黑馬板塊。

　　在收藏界，明清官窯瓷已成為高不可攀的神話，而且據(jù)其在市場(chǎng)的表現(xiàn)，大多集中于頂級(jí)藏家之手。而同樣作為瓷器，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷之前一直未受到重視及認(rèn)可。2008年以后，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷拍賣逐步興起，北京保利、北京匡時(shí)、北京萬隆、景德鎮(zhèn)華藝等相繼開設(shè)專場(chǎng)，收藏群體日益壯大。北京萬隆拍賣有限公司劉見鑫坦言，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷入手比較容易，市場(chǎng)價(jià)位較低，越來越受到中等投資人士及收藏者的青睞，作品價(jià)格也水漲船高。珠山八友、王步、程門、段子安等作品日益成為市場(chǎng)的搶手貨；現(xiàn)代名家王錫良、王隆夫、張松茂等大師的作品也供不應(yīng)求。另外，學(xué)院派作品也逐步受到了藏家的關(guān)注（多數(shù)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家依然健在，對(duì)于鑒定來說相對(duì)容易）。從整體來看，名家瓷繪具備較高的學(xué)術(shù)性及藝術(shù)性，仍然是市場(chǎng)的硬通貨。

　　解析投資趣味

　　從市場(chǎng)反饋的信息看，近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷似乎具備良好的收藏與投資的兼容性。然而藏家如果僅希望通過藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)資本增長(zhǎng)，而不在乎藝術(shù)品本身的價(jià)值，那他們可能就不適合這種形式，最多算得上是走過、路過。“以投資為目的的藝術(shù)品購(gòu)買行為注重資本增長(zhǎng)的速度與幅度，可成熟的藝術(shù)品增值是一個(gè)中長(zhǎng)期過程，其平穩(wěn)的前進(jìn)走勢(shì)需要經(jīng)過時(shí)間的洗禮，才能接受檢驗(yàn)。”陳海波分析道。

　　近些年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展有目共睹。博大精深的文化資源，龐大有力的資金實(shí)力共同打造出了它繁榮的現(xiàn)狀。中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格屢創(chuàng)新高，中國(guó)買家更是藏龍臥虎、實(shí)力雄厚。上千萬乃至過億的成交價(jià)讓圈內(nèi)圈外、國(guó)內(nèi)國(guó)外都振奮不已。但是對(duì)于龐大的中國(guó)收藏群體來說，有足夠閑錢和財(cái)力的人畢竟只是少數(shù)。對(duì)于大多數(shù)人來說，是否參與以及如何參與藝術(shù)品市場(chǎng)首先要經(jīng)過深思熟慮。

　　陳海波身邊有這樣一群朋友，他們手中握有閑置資金，喜歡購(gòu)買藝術(shù)品作裝飾之用。但他們卻容易產(chǎn)生一種依賴心理，甚至直言：“陳老師，你幫我推薦就行，我不需要很懂。”在感謝他們信任的同時(shí)，陳海波會(huì)給他們善意的提醒：要想真正和藝術(shù)投資長(zhǎng)久地結(jié)緣就必須鍛煉自己的眼力、培養(yǎng)藝術(shù)欣賞水平，多了解藝術(shù)家、多了解作品。“依靠專家推薦購(gòu)買藝術(shù)品或許能避免你走很多彎路，但也會(huì)令你錯(cuò)失藝術(shù)品收藏投資過程中的最大樂趣。這份樂趣就在于：你懂得欣賞、懂得享受、又能獲得回報(bào)。”

　　他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，作為收藏和投資而言，購(gòu)買藝術(shù)品需要對(duì)其質(zhì)量進(jìn)行把控和判斷，不要認(rèn)為國(guó)際市場(chǎng)的東西就一定是真的，更不要輕易相信那些所謂的“故事”，一定要保持理性。

　　實(shí)際上除了二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行，瓷博會(huì)也占據(jù)了近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的一部分。自2004年舉辦瓷博會(huì)以來，它日益成為世界陶瓷盛會(huì)、國(guó)際交易平臺(tái)。包括陶瓷技藝大賽、品牌推介會(huì)、藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)（比如2013中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)，103件拍品，成交率72.03%，總成交額6196.96萬元）等一系列配套活動(dòng)。

　　在具有濃厚歷史底蘊(yùn)的“世界瓷都”景德鎮(zhèn)打造國(guó)際性的大型展會(huì)，在某種程度上促進(jìn)了近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的發(fā)展。陳海波每年都會(huì)參加瓷博會(huì)，“近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷這幾年的發(fā)展是毋庸置疑的，業(yè)界對(duì)于景德鎮(zhèn)的要求也將越來越嚴(yán)格。隨著市場(chǎng)的成熟，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家紛紛在景德鎮(zhèn)設(shè)立工作室，屆時(shí)會(huì)有更多的藝術(shù)家參與到陶瓷的創(chuàng)作當(dāng)中。”

　　從這個(gè)層面不難看出，這是一種潛力，它為近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的發(fā)展帶來了更多的機(jī)遇，同時(shí)也發(fā)出了新的挑戰(zhàn)。“目前景德鎮(zhèn)瓷博會(huì)的整體水準(zhǔn)（從布展、參展商到舉辦各項(xiàng)國(guó)際展會(huì)的配套設(shè)施等）還有待提高，需要逐步改善。如果只圖一時(shí)之利是相當(dāng)不負(fù)責(zé)任的。特別是懷有急躁的、急功近利的心，它對(duì)市場(chǎng)的發(fā)展極為不利。”陳海波犀利地剖析了瓷博會(huì)的兩面性。

　　成長(zhǎng)中也存在“模糊地帶”

　　陶瓷一直是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的較大板塊，元、明、清時(shí)期的古瓷已經(jīng)得到了國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng)的共同認(rèn)可，創(chuàng)出了不少的億元拍品。“可以肯定的是，中國(guó)陶瓷市場(chǎng)還有很大的發(fā)展前景。雖然這兩年，藝術(shù)市場(chǎng)整體處于回調(diào)狀態(tài)，拍賣數(shù)據(jù)表現(xiàn)一般，但是市場(chǎng)整體正在回暖，其購(gòu)買力、對(duì)佳品的期待和需求還很大。只要有好東西出現(xiàn)，大批實(shí)力買家都會(huì)參與到爭(zhēng)奪中去。”陳海波說。

　　然而業(yè)界不能用頂級(jí)拍品來衡量市場(chǎng)的平均發(fā)展，中國(guó)陶瓷在古瓷板塊已然比較成熟和平穩(wěn)，但近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷還具有一定的升值空間。比如2010年9月，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫，以1300萬元成交，刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的單件成交紀(jì)錄；再比如珠山八友的作品價(jià)格堪比清末官窯。

　　20多年來，陳海波主要研究中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)，他見證了其崛起和成長(zhǎng)。“比起其他類別來說，它還屬于一個(gè)新鮮的板塊。雖然它曾經(jīng)被收藏主流所忽視，但在短短的10年間卻迅速崛起，有些作品的價(jià)格甚至漲了10倍、20倍，這是市場(chǎng)對(duì)它們的認(rèn)可。10年前，很多大師的作品價(jià)格只有幾千元，而在當(dāng)時(shí)，書畫、古瓷已經(jīng)躋身百萬、千萬元行列。因此不是它們漲得太快、價(jià)格太高，而是起價(jià)太低。”

　　雖說市場(chǎng)在不斷發(fā)展，但有時(shí)這種成長(zhǎng)跳過了一些關(guān)鍵問題，所以存在“模糊地帶”。特別是它們?cè)��?jīng)長(zhǎng)期處于一種藝術(shù)家、藏家直接交易的模式中，畫廊、拍賣行的成立、發(fā)展也都因此受到影響�，F(xiàn)在，這些尚未完全成熟的二級(jí)市場(chǎng)很有表現(xiàn)欲，但展現(xiàn)出來的現(xiàn)狀卻存在某些空隙，要完善健全改變發(fā)展思路，還需要時(shí)間。陳海波認(rèn)為，二級(jí)市場(chǎng)中專業(yè)人員的配備尚存在很大斷鏈，尤其在當(dāng)下一二級(jí)市場(chǎng)功能紊亂、二級(jí)市場(chǎng)的功能性還處于極度缺乏規(guī)范和監(jiān)管的情況下，人才缺失將成為影響市場(chǎng)前進(jìn)的關(guān)鍵阻力之一。因此需要藝術(shù)的創(chuàng)作者、藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)者、管理者共同創(chuàng)造出一個(gè)健康、可持續(xù)發(fā)展的市場(chǎng)環(huán)境。