——訪中國(guó)工藝品進(jìn)出口總公司副總陳烈漢

接觸陶瓷30多年，陳烈漢的作品匯集了百家之長(zhǎng)。圖為他創(chuàng)作的陶藝作品《相會(huì)》。

陳烈漢青花作品《采蓮圖》

        走進(jìn)陳烈漢的辦公室，最引人注目的是長(zhǎng)桌上面擺放著的幾件剛制作完成的瓷板畫(huà)，旁邊是一小堆高嶺土。長(zhǎng)桌對(duì)面的書(shū)架，擺滿(mǎn)了作品獲獎(jiǎng)證書(shū)。隨處可見(jiàn)的陶瓷元素，昭示著這位中國(guó)工藝品進(jìn)出口總公司副總、中藝東方藝術(shù)館館長(zhǎng)的另外一個(gè)身份——中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師。

        從中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系碩士畢業(yè)之后，陳烈漢進(jìn)入中國(guó)工藝美術(shù)集團(tuán)工作。上世紀(jì)90年代初，全國(guó)各大窯口都緊缺陶瓷設(shè)計(jì)人才。學(xué)陶瓷設(shè)計(jì)出身的陳烈漢服從工作分配，在10年間深入到河南禹州、汝州，浙江龍泉，福建德化、漳州和江西景德鎮(zhèn)等陶瓷產(chǎn)區(qū)調(diào)研。同時(shí)在工作之余，陳烈漢對(duì)陶瓷藝術(shù)進(jìn)行深入探索與研究,并吸收各地陶瓷工藝精華，將之融入到自己的創(chuàng)作之中。

         回到北京擔(dān)任管理職務(wù)之后，陳烈漢依然堅(jiān)持創(chuàng)作。他在北京設(shè)立了自己的陶瓷創(chuàng)作工作室，配置了高溫液化氣爐和低溫電爐，自己煉泥配釉，創(chuàng)作燒制。“藝術(shù)不是閉門(mén)造車(chē)”，陳烈漢認(rèn)為，要管理，首先要研究明白�，F(xiàn)在每年他仍堅(jiān)持抽空到全國(guó)各陶瓷產(chǎn)區(qū)去考察，他認(rèn)為，不僅國(guó)內(nèi)的陶瓷發(fā)展態(tài)勢(shì)要掌握清楚，國(guó)外行情的同樣也要了解，現(xiàn)在國(guó)際市場(chǎng)的陶瓷品牌，他都能如數(shù)家珍。

       30多年的積累，造就了陳烈漢對(duì)陶瓷市場(chǎng)和陶瓷技藝的充分了解，對(duì)于中國(guó)陶瓷收藏領(lǐng)域，他指出：“當(dāng)代收藏瓷還未打開(kāi)國(guó)外市場(chǎng)。”

       瓷器出口需打出品牌

        眾所周知，我國(guó)是陶瓷出口大國(guó)，其中日用陶瓷的產(chǎn)量連續(xù)十幾年位居世界第一。陳烈漢介紹，去年，全國(guó)日用陶瓷總產(chǎn)值940億元，總產(chǎn)量330億件，占世界總產(chǎn)量的62%以上。

        但在如此龐大的數(shù)據(jù)之下，我國(guó)瓷器的平均每件售價(jià)不足0.45美元，德國(guó)、英國(guó)、日本的日用陶瓷平均每件售價(jià)在4至8美元之間，與其他陶瓷出口國(guó)家相比普遍偏低。而在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，相同造型、功能的陶瓷產(chǎn)品，國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的售價(jià)僅有四五百元，進(jìn)口的品牌陶瓷卻少則上千元，多則上萬(wàn)元。在陳烈漢看來(lái)，價(jià)格差距是迫切要改變的事情。

        產(chǎn)品之間的價(jià)格差距之所以這么大，一方面由于進(jìn)口產(chǎn)品需要關(guān)稅，成本上相對(duì)國(guó)產(chǎn)品要高一些，另一方面也與產(chǎn)品技術(shù)和品牌知名度有關(guān)。陳烈漢說(shuō)：“我國(guó)雖然是一個(gè)陶瓷生產(chǎn)大國(guó)，卻不是生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)，產(chǎn)品以中低檔為主，附加值較低，沒(méi)有像德國(guó)羅森塔爾、英國(guó)威基伍德、美國(guó)雷那克斯這樣的國(guó)際知名品牌。”

        除此之外，日用瓷之外的陶瓷工藝品，像陶瓷擺件等，在國(guó)際上的競(jìng)爭(zhēng)力也偏弱，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力。“因?yàn)槌隹诘拇蟛糠质枪?jié)慶時(shí)的擺件或禮物，更新?lián)Q代得非�？�，而這部分其他國(guó)家也在大量生產(chǎn)，比如人工費(fèi)很低的越南。目前，我們最需要的是品牌。”陳烈漢表示。

        國(guó)外市場(chǎng)更看重設(shè)計(jì)

         如何改變中國(guó)的陶瓷生產(chǎn)現(xiàn)狀，是陳烈漢一直在思考的問(wèn)題。這些年來(lái)，他除了奔波于工作室、各地方陶瓷產(chǎn)區(qū)之間，還多次赴國(guó)外考察。對(duì)于中國(guó)陶瓷如何在世界市場(chǎng)找回舊時(shí)榮光，陳烈漢有自己的見(jiàn)解：“像英國(guó)的日用陶瓷設(shè)計(jì)，造型獨(dú)特、品種豐富，花面裝飾日新月異，每一種造型飾有30個(gè)內(nèi)容、形式不同的花面。新奇的裝飾比比皆是。我國(guó)日用陶瓷設(shè)計(jì)，缺乏獨(dú)創(chuàng)性，很多企業(yè)停留在仿制國(guó)外產(chǎn)品和來(lái)樣加工的水平上，導(dǎo)致產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)雷同，花色品種單調(diào)，一個(gè)造型就幾種裝飾，無(wú)法滿(mǎn)足國(guó)際、國(guó)內(nèi)市場(chǎng)消費(fèi)者的多樣化的生活需求，必將逐漸失去銷(xiāo)售市場(chǎng)。”

         現(xiàn)在，我國(guó)大部分陶瓷企業(yè)發(fā)展觀念相對(duì)保守，營(yíng)銷(xiāo)方式比較落后，不重視先進(jìn)科學(xué)技術(shù)、生產(chǎn)設(shè)備的引進(jìn)和研發(fā)，同質(zhì)同價(jià)、惡性競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象很?chē)?yán)重。新的市場(chǎng)需求把世界推進(jìn)到一個(gè)嶄新的產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)代。不僅日用陶瓷要藝術(shù)化，藝術(shù)陶瓷也要更具有獨(dú)創(chuàng)性。

        然而，我國(guó)的藝術(shù)陶瓷企業(yè)大多數(shù)是定牌生產(chǎn)和貼牌生產(chǎn)的代工廠商，企業(yè)缺乏品牌競(jìng)爭(zhēng)力，產(chǎn)品毛利率低，經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)較大。不僅如此，近年來(lái)藝術(shù)陶瓷仿制仿冒的現(xiàn)象較多，企業(yè)客觀上面臨新產(chǎn)品上市不久就被他人仿制的風(fēng)險(xiǎn)。如果企業(yè)在創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面不能持續(xù)創(chuàng)新，無(wú)法迅速推出適銷(xiāo)的新產(chǎn)品，持續(xù)盈利能力將受到影響。

         另外，陶瓷設(shè)計(jì)和工藝大師缺少、創(chuàng)作能力不強(qiáng)也是藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)發(fā)展的軟肋。陳烈漢說(shuō)：“隨著全國(guó)各大陶瓷產(chǎn)區(qū)的擴(kuò)大，需要的專(zhuān)業(yè)人才，特別是對(duì)創(chuàng)意人才、管理人才和復(fù)合經(jīng)營(yíng)人才的需求倍增，陶瓷業(yè)人才匱乏狀況日漸顯露。”

        不過(guò)，在政策的支持與指引下，不少藝術(shù)陶瓷企業(yè)開(kāi)始樹(shù)立品牌意識(shí)并增強(qiáng)研發(fā)設(shè)計(jì)投入。陳烈漢表示，應(yīng)該看到，國(guó)內(nèi)陶瓷企業(yè)開(kāi)始將傳統(tǒng)工藝與先進(jìn)工藝進(jìn)行融合，既能實(shí)現(xiàn)更好的效果體現(xiàn)，也能各有特色，離真正實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的道路越來(lái)越近。

        當(dāng)代收藏瓷海外前景看好

        那么當(dāng)代收藏瓷在國(guó)際進(jìn)出口貿(mào)易中表現(xiàn)如何呢？據(jù)了解，上世紀(jì)90年代初期，現(xiàn)當(dāng)代陶藝主要是以工藝品的形式進(jìn)行出口貿(mào)易，主要是一些海外人士在收購(gòu)現(xiàn)當(dāng)代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區(qū)的一些人士。進(jìn)入21世紀(jì)，越來(lái)越多的國(guó)人開(kāi)始認(rèn)識(shí)到當(dāng)代陶藝的價(jià)值，當(dāng)年出口的陶瓷工藝品很多被反購(gòu)回來(lái)。

       對(duì)于正日漸火熱的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，陳烈漢表示，目前，當(dāng)代瓷的“火”還僅限于國(guó)內(nèi)。由于市場(chǎng)剛起步，我國(guó)尚未建立起暢通的藝術(shù)陶瓷銷(xiāo)售渠道，當(dāng)代頂級(jí)大師的作品可通過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)公開(kāi)交易外，其他出自各家之手的藝術(shù)瓷大都沒(méi)有正規(guī)渠道銷(xiāo)售。“大部分都是在陶瓷藝人家里做交易。”陳烈漢表示，巨大的市場(chǎng)價(jià)值催生了大量不當(dāng)渠道，對(duì)藝術(shù)陶瓷造成了不可估量的損失。

       當(dāng)代陶藝雖然走進(jìn)了拍賣(mài)場(chǎng)，國(guó)內(nèi)外也有博物館專(zhuān)門(mén)收藏，但被追捧的程度相對(duì)于別的藝術(shù)門(mén)類(lèi)來(lái)說(shuō)還是很小的，可以說(shuō)，陶藝收藏市場(chǎng)還處于剛剛起步階段，完全沒(méi)有形成像收藏當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)品、古玩那樣大的氣候。

       陳烈漢說(shuō)：“據(jù)我所知，至少還沒(méi)有國(guó)外機(jī)構(gòu)或個(gè)人，像對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)那樣對(duì)當(dāng)代瓷一下投入幾億元的情況。但是，值得關(guān)注的是，正因?yàn)楫?dāng)代陶藝市場(chǎng)剛剛興起，其升值空間非常值得期待，藝術(shù)陶瓷必將在未來(lái)的國(guó)際瓷業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中扮演更為重要的角色。”