德化“中國龍瓷”--牡丹掛盤

    新華網(wǎng)福州10月10日電（記者 華泰來）“薄如蟬翼，滑如凝脂，透如美玉，細若青絲。”一位陶瓷收藏者在觀賞德化“中國龍瓷”系列白瓷作品時，由衷地發(fā)出贊嘆。能將植物的花瓣、枝葉，人物的配飾、衣著燒制得惟妙惟肖，細微處薄若層紙，得益于德化傳統(tǒng)瓷器制作工藝與現(xiàn)代技術的結合。

    “實際上，我們應用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術并非對半開，一直還是以傳統(tǒng)工藝為主。但是，現(xiàn)代化設備也的確能讓我們燒制出更精細的作品。”福建陶瓷藝術家、“中國龍瓷”品牌創(chuàng)始人林鴻福說。

    德化瓷器擁有深厚的歷史傳承�！恶R可·波羅游記》中，就對當時德化瓷器的生產工藝有著記載：“這種瓷器的制作工藝程序如下：他們從地下挖取一種泥土，將它壘成一個大堆，任憑風吹、雨打、日曬，從不翻動，歷時三、四十年。泥土經過這種處理，質地變得更加純化精煉，適合制造上述各種器皿，然后抹上認為顏色合宜的釉，再將瓷器放入窯內或爐里燒制而成。”

    “中國龍瓷”品牌的來歷也與傳統(tǒng)工藝有關。林鴻福介紹，龍窯最早出現(xiàn)于中國商代，是一種半連續(xù)式陶瓷燒成窯，依一定的坡度建筑，以斜臥似龍而得名，至今仍有沿襲。在他創(chuàng)立“德化瓷藝”的時候，便選定“中國龍瓷”這個名字作為旗下中高檔藝術陶瓷的品牌。

    “多數(shù)情況下，現(xiàn)代技術是應用于日常用品瓷器的批量化生產，較少用于藝術陶瓷創(chuàng)作。但恒溫電窯是我們經常用于精細化作品的現(xiàn)代技術之一。”林鴻福指著一尊“穆桂英”瓷像上細致的京劇造型服飾告訴記者：“我們有些陶瓷藝術品，枝、葉、花的處理，以及穆桂英掛帥和民族風系列作品的工藝已經是在歷史上最高水平了，以目前的技術發(fā)展程度，很難再做得更精細。這種服飾造型，衣褶薄如紙片，頭上的配飾也只比發(fā)絲粗不了多少。有些作品的燒制時間會達到一個月以上，如果用傳統(tǒng)柴窯燒制工藝，溫度很難控制，成品率極低。如果用恒溫電窯，成品率就很高。”

    作為陶瓷藝術家，林鴻福認為，藝術家應用的技術只是實現(xiàn)自身創(chuàng)意靈感的手段。限于現(xiàn)代工藝在精細化表現(xiàn)方面的局限，除了部分類型作品的燒制過程以外，德化藝術陶瓷創(chuàng)作目前仍以傳統(tǒng)工藝為主。藝術家能夠在傳統(tǒng)技藝上大膽創(chuàng)新，不斷結合新興技術，也是傳承陶瓷文化內涵的一種重要方式。