一個(gè)美麗的女子端坐于案前，她白羅輕裳、烏云堆鬢，看起來(lái)高貴而迷離，像一支盛開于十丈紅塵之外的幽蘭。只見她左手纖指微微抬起，右手輕撫瑤琴，仿佛便有美好的音樂若高山流水傾瀉而出……
四月的一個(gè)下午，雨水過后，空氣新鮮清冽，記者再次走進(jìn)昌德雕塑研究所拜訪福建省工藝美術(shù)大師陳麗玲。在她的指引下，這件正在創(chuàng)作的作品著實(shí)給了記者一份感動(dòng)。而更讓記者感動(dòng)的是，她說這件作品將命名為《但識(shí)琴中趣，何勞弦上聲》：如此淡然如此超脫，一如既往是這個(gè)瓷苑世家的生動(dòng)標(biāo)簽。
瓷苑世家的美麗傳承人
說陳麗玲是瓷苑世家，一點(diǎn)都沒錯(cuò)。她的祖父是中國(guó)當(dāng)代著名雕塑藝術(shù)家陳其泰，她的父親是中國(guó)當(dāng)代著名雕塑藝術(shù)家陳德卿，她與一對(duì)兄弟陳恭、陳偉是德化昌德陶瓷雕塑的第三代傳人。她，不折不扣是瓷苑世家一枚淡然優(yōu)雅的瓷花。
陳麗玲說，因?yàn)閺男【蜕钤谒囆g(shù)之家的氛圍中，所以從懂事時(shí)候起，她就順理成章地認(rèn)為自己的人生絕對(duì)與陶瓷分不開，而這常常讓她倍感慶幸，因?yàn)榍∈侨绱瞬抛屗奶沾扇松酚辛吮葎e人更高一些的起點(diǎn)。事實(shí)上也是這樣，陳麗玲六歲起便在爺爺陳其泰和父親陳德卿的調(diào)教下，開始接觸瓷雕藝術(shù)，而一接觸瓷雕就很喜愛這門藝術(shù)，并表現(xiàn)出極高的藝術(shù)天賦。1993年6月，陳麗玲畢業(yè)于泉州技工學(xué)校陶瓷專業(yè)，先后在泉州市科學(xué)技術(shù)研究所和德化昌德雕塑研究所從事陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)，期間還曾于1997年到福建工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)。
1996年，陳麗玲創(chuàng)作的兩件作品《漁翁得利》和《杜秋娘》分別獲臺(tái)灣永德信明康文教基金會(huì)第一屆陶藝金陶獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)和佳作獎(jiǎng)。這對(duì)于剛出道的她來(lái)說是個(gè)極大的鼓舞，也正是這次的評(píng)獎(jiǎng)讓她在陶瓷雕塑界初露鋒芒。從此她的創(chuàng)作更是一發(fā)不可收拾，作品多次在大賽中獲獎(jiǎng)：《曹雪芹》獲中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銅獎(jiǎng)；《共讀西廂》獲福建省首屆青年民間工藝品制作大賽銀獎(jiǎng)；《飛天》獲第二屆中國(guó)陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)委特別獎(jiǎng)；《春夏》在福建省第一屆陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)評(píng)比中榮獲銀獎(jiǎng)；《獻(xiàn)花一朵》被福建博物館永久收藏；《春天的約會(huì)》被英國(guó)珍寶博物館收藏……2004年，陳麗玲被授予“福建省青年民間工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，2009年被評(píng)為“高級(jí)技師”，2012年被福建省人民政府授予“福建省工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)。
女性題材的創(chuàng)作不囿傳統(tǒng)
在陳麗玲的作品前，筆者被一件《黛玉葬花》吸引。見過很多黛玉題材的瓷雕作品，但還從沒有一次讓記者瞬間心動(dòng)又心痛。作品以飽滿潤(rùn)澤的經(jīng)典紅瓷為材質(zhì)，刻畫了黛玉美麗動(dòng)人的形象，表達(dá)了唯美純凈的藝術(shù)境界，而黛玉的滿腹悲傷哀愁全部都從那微蹙的眉間泄漏了出來(lái)。
“我的作品比較多的都是以女性為題材的，瓷土其實(shí)是很細(xì)膩的材料，用它做女性這種題材其實(shí)是很適合的。”作為一個(gè)女性創(chuàng)作者，多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)讓陳麗玲驚喜地發(fā)現(xiàn)，陶瓷本身的塑性更能體現(xiàn)女性柔美、細(xì)膩、豐富的特質(zhì)，挖掘表現(xiàn)生活中最受感動(dòng)和體驗(yàn)的某一個(gè)情節(jié)，這無(wú)疑給了自己一個(gè)盡情發(fā)揮的廣闊空間，于是，她把更多的時(shí)間獻(xiàn)給了女性題材的創(chuàng)作中。
當(dāng)然，陳麗玲的女性題材的創(chuàng)作不是一成不變的。早先，她跟隨在父親陳德卿跟前的時(shí)候，創(chuàng)作的紅樓夢(mèng)“十二金釵”系列作品便更趨于傳統(tǒng)工藝的做法。而近年來(lái)，她則努力在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，加進(jìn)新鮮的設(shè)計(jì)理念和現(xiàn)代技法。2009年她創(chuàng)作的《三姐妹》不囿于傳統(tǒng)，夸張的腿部等細(xì)節(jié)處理反而讓三個(gè)女性形象更具有張力。據(jù)說，其父親陳德卿看到這組作品的時(shí)候，曾欣慰地感嘆道：“麗玲成熟了，不愁沒飯吃了。”果然，這組作品參加首屆福建省版權(quán)創(chuàng)意精品展一舉獲得金獎(jiǎng)，在第六屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”大賽中獲得銀獎(jiǎng)。
而最近，陳麗玲開始忙于創(chuàng)作一組唐宋明清各個(gè)朝代的女性形象，并且一反傳統(tǒng)的立像創(chuàng)作而嘗試創(chuàng)作半身像作品。本文開篇提到的撫琴女子《但識(shí)琴中趣,何勞弦上聲》便是其中之一。
對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)追求不忘始終
在陳麗玲的引領(lǐng)下，漫步于展廳觀賞這個(gè)瓷苑世家精美的瓷雕作品，原本攜帶了些許風(fēng)塵的心開始慢慢地沉靜了下來(lái)，慢慢地澄澈了起來(lái)。這份悄然的轉(zhuǎn)變或許正是源于她作品中的那份靜好。
記者驚嘆不已，問陳麗玲這么精美的作品怎么從不見宣傳。陳麗玲淡淡地說：“好作品又不是靠宣傳出來(lái)的，再說我覺得和泥土打交道比和人打交道容易多了。”
陳麗玲的父親陳德卿本身便是一個(gè)非常淡泊名利的人，他長(zhǎng)期以來(lái)都是在默默地創(chuàng)作著，恪守著作為一個(gè)藝術(shù)家必須具有的嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度，摒棄浮躁心態(tài)，專注于藝術(shù)的追求。這樣的精神境界無(wú)疑也影響到了他的子女。因此，陳麗玲對(duì)創(chuàng)作抱著非常嚴(yán)肅的態(tài)度，她一直強(qiáng)調(diào)：“作品只有感動(dòng)自己才能感動(dòng)別人。”
在陳麗玲隨身攜帶的的ipaid里面，記者看到大量的美女圖，從古裝女子到現(xiàn)代女性，從全身到臉、手等局部，不一而足。陳麗玲說，這些都是她積累的創(chuàng)作素材，她必須每天都在觀察在研究，因?yàn)橐屗囆g(shù)臻于完美，決不能靠閉門造車。
回憶起父親陳德卿年輕的時(shí)候?yàn)榱藢W(xué)習(xí)雕塑造像，不遠(yuǎn)千里到過敦煌莫高窟、龍門石窟去揣摩學(xué)習(xí)佛像的造像藝術(shù)的精神，陳麗玲認(rèn)為現(xiàn)在的信息如此發(fā)達(dá)，條件如此便捷，更應(yīng)該比父輩更珍惜更努力。
陳德卿曾經(jīng)說過：“泥巴也是有生命的，是活的。堆上去就是一塊血肉了。”他看到泥稿很漂亮，尤其是微笑著的泥稿，自己都會(huì)跟著笑起來(lái)。這是一種對(duì)藝術(shù)的極致熱愛與虔誠(chéng)，記者在美麗優(yōu)雅的陳麗玲身上，同樣感受到了這樣不忘始終的熱愛與虔誠(chéng)。
