在紙上作畫并不稀奇,在瓷器上作畫你見過嗎?7日,記者帶您走近醉心釉上彩的長春市民鄒梅!
50歲迷上缸窯文化
鄒梅,今年50歲,是朝陽區(qū)南湖街道長飛社區(qū)的居民。自幼喜愛繪畫的她,多年來一直沒有放棄對繪畫的追求,她曾經(jīng)在吉林藝術(shù)學(xué)院拜師專門系統(tǒng)學(xué)習(xí)國畫。
近一年來,她迷上了釉上彩,即在先燒成白釉的瓷器上進(jìn)行彩繪,再入彩爐低溫二次烤燒而成的裝飾方法。7日下午,記者走進(jìn)鄒梅的家,被她家中五顏六色的“釉上彩”吸引了。
說到釉上彩,不得不提的是“缸窯文化”。據(jù)了解,清朝康熙、乾隆年代以來,東北一直是皇家龍興禁封之地,當(dāng)年長春大部分地區(qū)生長著原始森林。追溯到300年前,長春興隆山一代已有先民就地取土,開始燒造瓷器,最多時燒造瓷器的窯爐達(dá)到50多座。經(jīng)皇家封禁只留了3座窯可以燒制民用缸器,這些僅存的燒造瓷器的窯爐也隨之改名為缸窯。日本侵占東北后,在現(xiàn)在的長春興隆山建了一家陶瓷株式會社,專門生產(chǎn)陶瓷制品。新中國建立以后,在日本人建的陶瓷株式會社的基礎(chǔ)上,國家建起了國有的興隆山陶瓷廠,也是專門生產(chǎn)陶瓷制品。而后,該廠產(chǎn)品種類逐漸單一,走向沒落。2007年,我省一位熱心陶瓷文化的古老師提出了搶救吉林省“缸窯文化”的建議,引起長春市和省有關(guān)部門的重視,被列為吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救項(xiàng)目,引起省內(nèi)外及社會各界的廣泛關(guān)注。而鄒梅愛上釉上彩,就是被古老師帶進(jìn)門的。
釉上彩總是給你驚喜
“我現(xiàn)在已經(jīng)離不開這些陶瓷了!”鄒梅說,自從去年接觸到釉上彩,她幾乎所有的業(yè)余時間都搭在這上面,買陶瓷、設(shè)計(jì)圖案、上色、烤花,這些事情給她帶來無窮的樂趣。
鄒梅表示,釉上彩傳到東北地區(qū)比較晚,在陶瓷上做釉上彩跟她從前做國畫感覺很不同,這個東西實(shí)用性很強(qiáng),而且因?yàn)橛昧喜煌,顏色特別鮮艷,更有民族文化的感覺。
“釉上彩有一個特別之處,烤花后陶瓷上的圖案有很大的變化,不出爐你永遠(yuǎn)不知道作品是什么樣的。”鄒梅說,釉上彩顏料的顏色比烤花后深兩度,經(jīng)過800攝氏度的高溫歷練成型,有一種蛻變的美。
鄒梅說,只要有一定國畫基礎(chǔ),對繪畫有自己的理解,就可以嘗試接觸釉上彩。這一年多的時間,她的作品大大小小有100多件,但永遠(yuǎn)沒有一件最滿意的作品,最好的永遠(yuǎn)還在追求當(dāng)中。
采訪中,記者印象最深的是鄒梅送給自己50歲生日的作品,一套小茶碗。小碟子、茶碗、蓋子上都有她創(chuàng)作并親筆繪上去的梅花,雪白的景德鎮(zhèn)陶瓷,一枝梅花傲然挺立,就像鄒梅其人。
談話中,記者偶然發(fā)現(xiàn)這個醉心釉上彩的中年女人心地特別善良,十年來她堅(jiān)持參加省婦聯(lián)組織的恒愛行動,為孤殘兒童織毛衣。這次省婦聯(lián)發(fā)的毛線是藍(lán)色的,她為了將毛衣織得大一些,讓穿毛衣的孩子能多穿幾年,自己特別還配了紅色和黃色的線,怕織完不平整,還特地送到洗衣店熨平了,準(zhǔn)備過幾天送給孤兒孩子。