在宜興現(xiàn)代藝術(shù)彩陶發(fā)展進(jìn)程中，有一位被譽(yù)為“彩陶驕子”的人。這位陶藝家?guī)资陥?jiān)持不懈，讓原屬于日用陶范疇的宜興普通釉陶“脫胎換骨”，開創(chuàng)出一個(gè)全新的陶藝門類——“新彩陶”。他，就是國家級陶瓷工藝美術(shù)大師、宜興彩陶工藝廠彩陶藝術(shù)研究所所長邱玉林。
在陶藝創(chuàng)作中，創(chuàng)新始終是邱玉林的追求。1977年，邱玉林以優(yōu)異的成績從陶校畢業(yè)，來到宜興紅衛(wèi)陶瓷廠工作。當(dāng)時(shí)，廠里生產(chǎn)的大多是泡菜壇、鹽罐、砂鍋等日用品。看著堆積在廠區(qū)內(nèi)的壇壇罐罐，邱玉林想：這些東西，在幾百年前甚至幾千年前陶瓷藝人就在做了，難道我們就不能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，做出屬于我們這一代人的東西來？
從那時(shí)起，邱玉林就在壇壇罐罐上試著搞裝飾，努力讓日用陶瓷“藝術(shù)化”。在廠領(lǐng)導(dǎo)的支持下，他和同事大膽借鑒國內(nèi)其他藝術(shù)流派的裝飾技術(shù)，在“釉水點(diǎn)彩”的基礎(chǔ)上搞“彩釉畫花”，即用彩釉在產(chǎn)品上畫畫，使畫面靈動(dòng)、活潑、有韻味，打破了以往壇壇罐罐只有日用功能、沒有藝術(shù)氣息的沉悶局面。接著，他又在釉水裝飾上闖出了“刻括填釉”的新路，即在坯體上先刻出畫面來，然后根據(jù)需要將釉水填進(jìn)去，采用這種裝飾技法創(chuàng)作出的陶器，被大家稱之為“穿美麗衣裳的陶器”。
1984年，宜興紅衛(wèi)陶瓷廠改名宜興彩陶工藝廠，企業(yè)不僅為邱玉林的彩陶創(chuàng)作營造了更優(yōu)異的環(huán)境，還任命他為廠設(shè)計(jì)室主任，讓他在彩陶造型上逐步形成了“扁、尖、異”的鮮明特色。“扁造型”，它不但與傳統(tǒng)的圓器、方器有著明顯的區(qū)別，而且裝飾平面更大，符合人們的觀賞規(guī)律。因?yàn)榧獾臇|西能給人震懾力，能將人的視覺引向尖點(diǎn)，因此邱玉林在“扇舞瓶”、“獨(dú)秀瓶”、“蝴蝶瓶”等作品中均采用“尖造型”，給大家?guī)硪环N全新的視覺沖擊。在他設(shè)計(jì)的異體造型中，已沒有傳統(tǒng)器形的頭、頸、腹等，而是將這些特點(diǎn)進(jìn)行綜合淡化，在空間虛實(shí)的變化中求平衡、求協(xié)調(diào)。他的這些造型，完全打破了傳統(tǒng)，成為一種新的審美潮流。
正是邱玉林的大膽創(chuàng)新，他的眾多彩陶作品令人耳目一新。1990年，他在創(chuàng)作“曙光”時(shí)，為突出“曙光”的效果，采用十一種不同的色泥，從底部向上一層層貼起，其顏色先暗、后紅、再黃、再白，整幅畫面既像曙光初露，又像太陽噴薄而出。這一作品獲得了全國第二屆陶瓷藝術(shù)評比二等獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的“扇舞瓶”，形狀像一把扇，裝飾的線條交*在一起，成功打造了“翩翩起舞”的動(dòng)人景象，該作品獲得了省陶藝評比一等獎(jiǎng)。邱玉林在沉醉于彩陶創(chuàng)作的同時(shí)，還致力于紫砂傳統(tǒng)陶藝的研究和創(chuàng)作，其作品“紫玉瓶”就是成功的例子。這件佳作也榮獲了全國陶藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)評比的金質(zhì)獎(jiǎng)，并被國務(wù)院紫光閣永久收藏。
多年來，正是由于邱玉林等一批藝人對彩陶產(chǎn)品造型、裝飾藝術(shù)手法不斷改進(jìn)、創(chuàng)新和提高，宜興的彩陶才從原來的低檔傳統(tǒng)型上升為中高檔藝術(shù)型，形成了秀雅古樸、明快新穎、雅俗共賞的裝飾風(fēng)格。其“身價(jià)”也從幾元一件上升到數(shù)千元甚至幾萬元一件。
