數(shù)千件明洪武年間景德鎮(zhèn)的瓷片在挖掘機下出土，其中最為耀眼的就是釉里紅。雖然都是殘片，但一點也不影響它的珍貴價值。釉里紅，這種稀少的瓷器品種開始不斷引起人們的注意，并以其卓然大氣的風(fēng)范，成為瓷器收藏中真正的貴族。

釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”

釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代，但數(shù)量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候銷過銅離子便揮發(fā)，從釉層中逸出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆退色，紋飾不連貫。當(dāng)時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗與取出火照對比，無法大規(guī)模生產(chǎn)。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小。

　圖：元青花釉里紅

然而到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人。充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。

自古以來中國就有“上有好者，下必是焉”的傳統(tǒng)。技術(shù)進步往往要靠人力來推動，而人力又往往以帝王的好惡與意志為轉(zhuǎn)移，這在歷史上也屢見不鮮。為什么明成化朝的瓷器纖巧雋秀？嘉靖、萬歷朝的五彩瓷濃艷、熱烈？清雍正朝瓷器典雅、秀麗？乾隆朝繁縟、工麗？這些都與帝王的愛好、鑒賞角度有直接關(guān)系。朱元璋是紅巾軍的領(lǐng)袖，“朱”字在字典上釋義，只有兩用：一是代表姓氏，二是代表紅色。朱即紅、紅即朱。明王朝是朱家天下，也難怪釉里紅的燒制雖然屢屢受挫，但卻貫穿洪武皇帝的始終，甚至還遠銷亞、非、歐等國家和地區(qū)。

宣德時期的釉里紅瓷也頗為成功了，擺脫了元末那種黑紅、粉紅的晦暗色調(diào)。而且宣德時對銅紅釉的燒造技術(shù)掌握得較好，紋飾清晰，色澤鮮艷，被稱為“寶石紅”。

宣德釉里紅傳世極少，其胎體細膩，釉面潔白，再和明艷的釉里紅相配合，達到了釉里紅工藝極高的境界。而且還出現(xiàn)了以白釉鋪地剔花填紅釉的新技法，所填紅釉已經(jīng)略微高出白釉釉面，這是宣德釉里紅的一個特點。由于高溫銅紅釉燒成難度極大，后世仿品達到宣德釉里紅的水平，惟有清雍正一朝，而且創(chuàng)造性地?zé)�制出�?ldquo;青花釉里紅”。