連日來，本報對唐山藝術陶瓷發(fā)展情況進行了關注，采訪中多為業(yè)內人士表示，在很高興的看到唐山藝術陶瓷迅速崛起的同時，更擔憂其中存在的問題與不足。3月29日，唐山工業(yè)職業(yè)技術學院藝術設計系孫秀春主任在接受記者采訪時提到，對藝術瓷綜合性高端人才的培養(yǎng)和在繼承中創(chuàng)新藝術瓷已刻不容緩。

　　綜合性高端人才缺乏

　　唐山工業(yè)職業(yè)技術學院的前身是唐山陶瓷技校，陶瓷教育方面有深厚的積淀。其藝術設計系下設了陶瓷藝術設計專業(yè)，是唐山乃至河北省唯一一個專門的陶瓷方面教育的專業(yè)。

　　不過記者了解到，雖然唐山有陶瓷專業(yè)，但是選報這個專業(yè)的學生并不多。“選陶瓷專業(yè)的學生不多，學生生源不是很樂觀，后繼人才不是很樂觀。”從事陶瓷方面教學的孫秀春深感陶瓷后繼人才的匱乏。孫主任表示，這種情況與整個陶瓷產(chǎn)業(yè)的不景氣有關，導致很多學生及家長對陶瓷產(chǎn)業(yè)有誤區(qū)，認為沒有潛力，“學生在選擇本專業(yè)時還是有顧慮的。”

　　孫秀春坦言，唐山人并不喜歡學陶瓷，外地人也不想學，工職院的陶瓷專業(yè)就肩負起了培養(yǎng)人才的社會責任。

　　孫秀春說，隨著藝術陶瓷的發(fā)展，對創(chuàng)新藝術需求越來越高，但是陶瓷藝術從業(yè)人員老藝術設計者居多，而具有知識、能力、素質的年輕設計人才嚴重匱乏，出現(xiàn)了“斷檔”現(xiàn)象，處于青黃不接狀態(tài)。尤其是，工種之間幾乎沒有交流，裝飾就是裝飾，至于器型、施釉、裝窯、燒成等等工序與自己無關，而真正作品燒成后達不到所要的效果或者燒裂壞掉而又無計可施。“目前唐山藝術陶瓷領域缺乏設計開發(fā)人才，尤其是懂開發(fā)、會設計、懂陶瓷工藝的綜合性高端人才缺乏。”孫秀春表示。

　　唐山具有“北方瓷都”的稱號，唐山要振興陶瓷產(chǎn)業(yè)尤其是藝術瓷，孫秀春說，必須把陶瓷藝術設計專業(yè)辦下去，而且要搞活它，目前學校正從各個方面去扶持這個專業(yè)。孫秀春認為，在藝術陶瓷人才培養(yǎng)方面，政府應是主導，學校做具體工作。

　　對藝術瓷開發(fā)力度不夠

　　除了人才的匱乏，孫秀春說，在唐山對藝術瓷的認識不夠，而且開發(fā)力度也不夠。

　　“唐山的陶瓷產(chǎn)業(yè)主要集中在日用瓷、建筑用瓷，對藝術瓷的開發(fā)力度相對欠缺。”孫秀春說，唐山的藝術陶瓷有一定的市場，但是遠遠比不上景德鎮(zhèn)的投入力度和宣傳力度，在整體氛圍和政策引導上也不及，“但是，可喜的是政府現(xiàn)在也正在加大這方面的投入。”

　　在開發(fā)力度上，孫秀春提到傳統(tǒng)的裝飾畫面占據(jù)了唐山藝術陶瓷市場的主要份額，單一的釉上彩繪畫幾乎占據(jù)了整個藝術陶瓷裝飾的90%左右。而且，對燒成工藝上和對陶瓷的綜合裝飾的認識上還不夠，現(xiàn)在陶瓷發(fā)展已比較前衛(wèi)，比如像陶瓷與玻璃之間的運用、陶瓷與金屬的綜合裝飾還不夠。同時，藝術瓷的品種少，在器型開發(fā)上力度不夠。

　　在繼承中創(chuàng)新刻不容緩

　　孫秀春還特別談到了骨質藝術瓷的現(xiàn)狀。他說，骨質藝術瓷是唐山發(fā)展藝術陶瓷的優(yōu)勢，但是這種優(yōu)勢中也是有令人擔憂的一面的，其中就有骨質藝術瓷裝飾在原創(chuàng)性、創(chuàng)新性方面的不足。

　　孫秀春坦言，假如將唐山地區(qū)近二十年來制作的骨質藝術瓷，無論是釉上新彩還是釉下、粉彩等作品遮蓋印款，匯集起來辦一個展覽，可能很難分辨出作者是誰和作品的優(yōu)劣。因為這些年來的作品從器型、主題立意、表現(xiàn)技法、裝飾手段等大同小異，而且多少年來幾乎一成不變。

　　“而且，在綜合裝飾上幾乎很少有人動腦筋去思考。”孫秀春說，這是一個不得不說的事實。從業(yè)人員似乎一味地對著從中國畫搬來的吉祥題材進行創(chuàng)作，借用花鳥、山水、仕女等幾種畫面的反復運用和拼湊，去尋求到效益和產(chǎn)值。事實上，市場早已對原有的各類拼湊畫面與造型表示除了厭倦，許多產(chǎn)品成為積壓品。

　　“種種現(xiàn)象表明，骨質藝術瓷在造型、裝飾等方面要走創(chuàng)新之路已經(jīng)刻不容緩。”孫秀春表示，骨質藝術瓷在唐山歷史不長，和其他陶瓷裝飾藝術一樣，也要經(jīng)歷傳統(tǒng)、繼承、創(chuàng)新三個階段，而在繼承中創(chuàng)新是現(xiàn)階段的當務之急。 孫秀春表示，骨質瓷代表了唐山陶瓷業(yè)水平，是世界公認的陶瓷品種，唐山要振興北方瓷都，就應該在代表瓷種上做文章，在骨質瓷的深度開發(fā)上做足文章。