“夭夭灼灼花盈樹(shù)，棵棵株株果壓枝”，枝頭上滿滿地掛著粉嫩的仙桃，一簇簇的惹人憐愛(ài)，靈巧的小猴在樹(shù)叢中忽隱忽現(xiàn)。高大的樹(shù)上，纏繞著果實(shí)累累的葡萄藤，樹(shù)上的松鼠忙碌的采摘嬉戲。姹紫嫣紅的鮮花不分時(shí)節(jié)，紛紛綻放，紅梅飄香，菱花舞動(dòng)，看那竹影婆娑，陣陣暗香浮動(dòng)，仿佛是來(lái)到了傳說(shuō)中的瑤池仙境。然而這卻是在國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師王林仙的陶坊內(nèi)，由其精美的紫砂壺堆砌而成的人間仙境。
王林仙的雙手，猶如“花仙子”一般，有著奇妙的技法，一搓紫砂土，經(jīng)由她的加工，就有了千百種的美妙形態(tài)。她出生在江南陶都，浸潤(rùn)了水鄉(xiāng)宜興的靈秀之氣。王家有女初長(zhǎng)成，便愛(ài)上了家鄉(xiāng)古雅可愛(ài)的紫砂陶器。尤其是那些身形嬌小的紫砂壺，小小的掌中物，卻包涵了中國(guó)千年文化的深厚底蘊(yùn)，那特有的藝術(shù)氣息，讓王林仙魂?duì)繅?mèng)縈，她一頭闖進(jìn)了紫砂的行業(yè)。
命運(yùn)似乎特別眷顧這個(gè)癡迷紫砂的姑娘，她初入紫砂界，就有緣遇到了紫砂花器名家 倪順生先生，并幸運(yùn)地成為了其女弟子。恩師循循善誘的教導(dǎo)，讓王林仙不僅學(xué)會(huì)了紫砂陶的創(chuàng)作技術(shù)，也讓她感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的神奇與魅力�？粗欢涯嗤猎谧约旱氖种新鸹傻兂稍�(shī)情畫(huà)意的各類紫砂壺時(shí)，心中充滿了滿足和安慰。
如果說(shuō)和倪順生先生的結(jié)緣是幸運(yùn)的話，那王林仙成為李昌鴻大師的弟子，則是因?yàn)?ldquo;打動(dòng)”。她對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)和虔誠(chéng)，打動(dòng)了李昌鴻大師的愛(ài)才之心。對(duì)于紫砂藝術(shù)深切的熱愛(ài)，叫王林仙無(wú)法忍受自己創(chuàng)作上的任何瑕疵，她以完美作為目標(biāo)鞭笞著自己。她每創(chuàng)作一件紫砂壺，就如同孕育一個(gè)孩子，傾注自己全部的心血，一點(diǎn)點(diǎn)的打磨，一次次的修改，直至最后在火中涅槃而生。正是這種追逐藝術(shù)的執(zhí)著的精神，讓李昌鴻大師感到欣慰和憐惜，欣慰紫砂藝術(shù)有如此上進(jìn)的傳人，憐惜她的付出和辛勞。
也許是自小就在紫砂陶器的氛圍中生活，聰慧的王林仙，對(duì)于紫砂壺藝有著過(guò)人的天賦，和兩位紫砂名師的長(zhǎng)期相處，銘記師父的教誨，感受他們的精神，她對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)作看得更加深刻，更加通透。她的作品常常有如神來(lái)一筆，獨(dú)特的視角，新穎的創(chuàng)意，卻直擊人心，看的人心頭一震，尤其是她創(chuàng)作的一把把紫砂花器，在這千嬌百媚的紫砂壺海中，她的作品閃耀著動(dòng)人的光彩，吸引著人們的腳步。
《春回大地壺》記錄了早春的活力。“天初暖，日初長(zhǎng)。好春光。萬(wàn)匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳。筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰(shuí)把金錢裁剪卻，掛斜陽(yáng)？”春日的暖風(fēng)，吹醒了沉睡了許久的生機(jī)，沉寂了整個(gè)冬季的大地，漸漸忙碌了起來(lái)。壺頂是新鮮的竹筍，從剛剛變軟的泥土中鉆出了身軀，正努力地向上生長(zhǎng)。壺把根處，橫出了一跟細(xì)枝，貼在壺身，幾朵迎春花在枝頭歡舞，露出了黃色的花蕊，興奮的宣揚(yáng)著春的信息。幾只瓢蟲(chóng)，仿佛感受到了生命的氣息，在壺頂一只向竹筍爬去，一只在壺身朝著花兒靠攏。樹(shù)枝狀的流和把，迎合渾圓飽滿的壺身的特性，線條圓滑，柔和。春回大地，生機(jī)和溫暖又回到了人間，一切都顯得那么的生動(dòng)，帶著希望與力量展示生命的活力。
當(dāng)春天漸行漸遠(yuǎn)，嬌艷的桃花早就失去了蹤影，枝頭上累累的鮮桃，依舊給夏天的桃園帶來(lái)了誘人的芬芳。王林仙將他們剪下，移植到了紫砂壺上，創(chuàng)制了《福壽雙全壺》。大的壽桃為壺身，微微凸起的壺蓋上，一截?cái)嘀B著小巧的嫩桃，邊上散著幾片卷曲的桃葉。將桃干彎折成三叉的提梁，和壺身粘連，雖然樹(shù)枝上疤痕累累，但仍舊粗壯有力，枝頭層層疊疊的樹(shù)葉，也因此貼在壺身，在擁擠的桃葉邊，兩個(gè)玲瓏剔透的桃子，露出了它們細(xì)小的身影，嬌小的它們卻像害羞般，不敢上前，只是呆在樹(shù)干的身邊。壺身的“五福捧壽圖”，為這個(gè)紫砂壺增加了傳統(tǒng)文學(xué)的氣息。把桃和古代的傳說(shuō)相結(jié)合，以桃寓壽，造型和裝飾相輔相成，壺形和寓意兩者合一，達(dá)到文化和藝術(shù)融為一體，使紫砂壺蘊(yùn)含著美好的祝愿。
秋是收獲的季節(jié)，一把《大金瓜壺》讓人感受到了豐收的喜悅。壺蓋嵌入壺身，兩者渾然一體，組成一個(gè)碩大的南瓜，頂部中間的一截果柄，形成了壺鈕。壺把由葉子卷曲做成，壺把由老藤?gòu)澇�，并在壺身繼續(xù)伸展，幾條瓜蔓和折疊的嫩葉，伸展自如，在一片大的葉子邊緣，停著黑色的瓢蟲(chóng)，仿佛是在為葉面上的傷洞負(fù)責(zé)。一幅親切閑適的田園景象，一切都生機(jī)盎然，尤其是碩大的南瓜，讓人忘記了耕種的辛苦，只剩下甜蜜的滿足。
寒冷的冬季，凜冽的北風(fēng)，讓花木凋零，只有松、竹、梅依舊挺立不倒。在紫砂壺《歲寒三友》中，他們相依相存，共同抵御寒風(fēng)的侵襲。截取竹筒作為壺身，一段帶著嫩芽的竹節(jié)做成了壺嘴；一側(cè)的梅枝彎折成壺把，枝頭的點(diǎn)點(diǎn)紅梅貼在壺身；松段臥在壺頂，青翠的松針，紅色的松果，零落的點(diǎn)綴在壺蓋上。在暗紅的壺體上，花的紅，葉的綠，顯得異常靚麗，顏色鮮明的對(duì)比，具有強(qiáng)力的藝術(shù)感染力，對(duì)生命力的堅(jiān)強(qiáng)贊嘆不已。
“藝海無(wú)涯”，乃李昌鴻大師的題字，讓王林仙在紫砂藝術(shù)的花園躬耕不輟。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，她將上下而求索……
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王林仙，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師， 1965 年生于江蘇宜興，求學(xué)于東坡書(shū)院。先師從高級(jí)工藝師倪順生，后經(jīng)中國(guó) ( 宜興 ) 陶瓷博物館原館長(zhǎng)時(shí)順華先生引薦，投師中國(guó)工藝美術(shù)大師李昌鴻先生門(mén)下。
近三十年陶藝園地里的磨練和耕耘，創(chuàng)制了“蟠桃系列”、“松竹梅系列”和“梅蘭竹菊系列”等系列、八十多個(gè)紫砂陶藝精品。九十年代創(chuàng)辦“滿園春陶藝館”。
她擅長(zhǎng)象形、仿生等紫砂陶藝的創(chuàng)作，作品形象逼真、色彩自然。多次參加國(guó)內(nèi)專業(yè)博覽會(huì)展覽，并屢獲大獎(jiǎng)，紫砂壺藝被當(dāng)?shù)靥账囃首u(yù)為“花仙子”。
在紫砂藝術(shù)探索中，王林仙把繪畫(huà)、貼花與壺體有機(jī)結(jié)合，作品以“新”、“特”、“精”、“巧”的藝術(shù)性和實(shí)用性完美結(jié)合，頗受陶藝界及紫砂壺愛(ài)好者的青睞。
