沈錫芬
《方提壺》
《龍頭盛菊》
一抔五色土，刻畫出世間讓人沉醉的美妙萬物，件件逼真，神采飛揚。這位貌似鞏俐的紫砂藝人沈錫芬，用她靈巧雙手，建造自己的紫砂王國。溫婉靈秀的她，仿佛汲取了江南的靈氣，纖纖玉手之下，拿捏出絢麗紛繁的紫砂藝術(shù)精品。
沈錫芬是在20歲那年步入了紫砂的隊列。她很幸運，入道便在徐安碧、顧治培大師的的指引下，學(xué)習(xí)紫砂技藝。二十多年的藝壺之路，沉淀出了她水墨氤氳般的氣質(zhì)，淡泊名利的心境讓她在同齡藝人中脫穎而出。
“黃河三尺鯉，本在孟津居，點額不成龍，歸來伴凡魚。”沈錫芬的《魚化龍》，是她的一次大膽嘗試。傳統(tǒng)的“魚化龍壺”經(jīng)過紫砂巨匠邵大亨的精心設(shè)計之后已經(jīng)成為傳世的經(jīng)典壺形，多年來，一直是眾多紫砂人臨摹的典范。沈錫芬對于這傳統(tǒng)壺形思考良多，她認為，傳統(tǒng)不僅是令人遵循的，也是用來打破的。她的作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了很大的改變。壺嘴的設(shè)計，一改往日海水波濤的形態(tài)，而是以鯉魚魚嘴制成一彎的壺嘴。壺嘴和龍把上都雕刻著細致的鱗片，遙相對應(yīng)。張開著的魚嘴流和壺蓋上的龍頭相映成趣。壺身上裝飾的鯉魚，雕刻得精巧細致，不論是飄逸的胡須還是擺動的魚尾都栩栩如生，形象生動。與此相比，壺上對于龍的形象的刻畫卻偏于寫意。這種詳略的對比正符合魚在人間，龍游天上的意韻。沈錫芬從古老的傳說入手，簡化了裝飾，深邃了主旨，使得傳統(tǒng)茗壺有了時代的特色。
《福祿壽喜套壺》這四把紫砂壺的造型設(shè)計囊括了紫砂壺的所有類型�！陡亍窞樽仙盎ㄘ�，壺把、壺鈕、壺嘴都雕刻成竹枝的形態(tài)，突現(xiàn)其風(fēng)雅，圣潔。壺身則完全體現(xiàn)了紫砂圓器的飽滿潤滑，壺身上貼飾一只蝙蝠，以“蝠”寓“福”，表明了祝福的寓意。
《祿壺》是典型的紫砂方器，四方形的壺身，挺括端重，氣勢貫通，具有簡約美。直型的壺嘴也呈四方形，與壺身相連，具有整體的和諧和統(tǒng)一感。其將諸葛亮的帽子立于壺頂，表明此壺的中心，祿既是“官”。以方壺的形式做此壺，寓意深遠，做官要剛正不阿，應(yīng)以諸葛亮為榜樣，“治國以禮民無怨聲，不濫用私刑，沒尚有余泣”，對待國家鞠躬盡瘁死而后已。
《壽壺》的制作，沈錫芬參考了古代的傳說，用烏龜來代表長壽。壺嘴是烏龜?shù)念^，壺把是烏龜?shù)奈舶�，壺鈕是一只精致的小烏龜，壺身重在龜殼的刻畫。壺蓋與壺身緊密相連，形成一個完整的龜殼，龜背上的條紋從壺蓋起行至壺底，自然流動，節(jié)奏明快，具有筋紋器的顯著特征。
《喜》是以原礦紅皮龍制成，半圓的形體優(yōu)雅動人，氣勢飽滿，充滿神韻。以鮮亮的“紅”暗喻吉慶的喜。這《福祿壽喜套壺》是文化性和藝術(shù)性的完美融合，是紫砂藝術(shù)的集中體現(xiàn)。
春的播種，夏的耕耘，是為了秋的收獲。沈錫芬的一把《收獲壺》道出了生活的情趣。壺體仿佛是一座房子，頂上的壺鈕旋轉(zhuǎn)而上，宛若炊煙裊裊升起。壺流是魚頭，壺把是魚簍。傍晚時分，打漁的漁翁滿載而歸，簍中滿是魚兒。遠處的家中已然開始炊煙燎繞。那溫暖的畫面，滿足的情態(tài)，一股幸福的味道，飄灑開來。幸福不是家財萬貫，不是良田萬頃，幸福是平凡生活中依然相知相守，依然笑顏相對。收獲的，不僅僅是物，更是心靈的契合，是幸福的生活。
沈錫芬的紫砂陶器不是鄰家女孩式的小家碧玉，而是不讓須眉的大家閨秀。她的作品，有著女性的柔美氣質(zhì)，同時也不乏動人的大氣與渾厚。她聰穎靈動，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的經(jīng)典而不落俗套；她富有激情，她認為，對于傳統(tǒng)的藝術(shù)，創(chuàng)新是其發(fā)展的唯一道路，“變則興，不變則衰”，沈錫芬將時代的氣息，全新的審美與傳統(tǒng)相集合，堅持走在繼承和發(fā)展紫砂的正確道路上。
◎沈錫芬簡介
沈錫芬，國家級工藝美術(shù)師，全國十佳德藝雙馨模范，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，江蘇省陶瓷專業(yè)委員會會員，宜興紫砂行業(yè)協(xié)會會員，中國宜興陶瓷博物館紫砂藝術(shù)研究所成員。 1982年師從高級工藝美術(shù)師邵新和，后隨中國陶瓷藝術(shù)大師徐安碧、江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省陶瓷藝術(shù)大師顧治培先生學(xué)藝。2006年進修于中國工藝美術(shù)高級研修班，2007年畢業(yè)于江蘇商業(yè)管理干部工藝美術(shù)專業(yè)。
在二十多年的制壺生涯里，沈錫芬打下了扎實的制壺功底，其作品造型別致，選料考究，藝精工細，樸雅大方，形成了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，作品被東南亞、澳洲、美洲等世界各地的愛壺人士所收藏。
