繼“盜竊門(mén)”“錯(cuò)字門(mén)”“會(huì)所門(mén)”之后，故宮又一次因?yàn)椴僮魇д`導(dǎo)致國(guó)家一級(jí)文物宋代哥窯瓷器誤碎成六塊，且事發(fā)后涉嫌瞞報(bào)而使其又陷輿論漩渦。

　　有消息稱(chēng)，8月1日，故宮方面已將有關(guān)情況正式上報(bào)文化部和國(guó)家文物局。同時(shí)，故宮方面表示，已啟動(dòng)制訂破損哥窯青釉葵瓣口盤(pán)的修復(fù)計(jì)劃。一旦修復(fù)計(jì)劃獲批，文物修復(fù)將馬上啟動(dòng)。

　　對(duì)于已經(jīng)破碎成六塊的國(guó)家一級(jí)文物來(lái)說(shuō)，如何修復(fù)？誰(shuí)來(lái)修復(fù)？修復(fù)到什么程度？成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。對(duì)此，故宮文保科技部主任苗建民表示，目前計(jì)劃正在獲批過(guò)程中，不便透露，而其新聞發(fā)言人的電話(huà)也一直處于無(wú)人接聽(tīng)狀態(tài)。

　　對(duì)于故宮“破損情況雖然有些復(fù)雜，但修復(fù)不成問(wèn)題”的說(shuō)法，國(guó)內(nèi)古瓷修復(fù)專(zhuān)家日前在接受科技日?qǐng)?bào)記者采訪(fǎng)時(shí)均表示，修復(fù)從技術(shù)上來(lái)說(shuō)有一定難度，復(fù)原率應(yīng)該能夠達(dá)到90%以上，但相較沒(méi)破損之前，肯定不能同日而語(yǔ)了。

　　“古瓷修復(fù)是一項(xiàng)很難的技術(shù)，不僅需要運(yùn)用現(xiàn)代化的材料、手段和機(jī)械，還要跟傳統(tǒng)工藝相結(jié)合。”上海博物館古陶瓷修復(fù)專(zhuān)家、國(guó)家文物局修復(fù)委員會(huì)常務(wù)理事蔣道銀表示，最難的就是找到熟練掌握傳統(tǒng)修復(fù)工藝的專(zhuān)家，“現(xiàn)在有很多傳統(tǒng)工藝已經(jīng)失傳了”。

　　在粘合材料方面，蔣道銀表示，現(xiàn)在一般使用環(huán)氧樹(shù)脂進(jìn)行粘合，修復(fù)時(shí)的原則是：可解、可分、可還原。“原來(lái)在修復(fù)時(shí)只是考慮要粘牢固，沒(méi)有考慮到時(shí)間久了粘合處的顏色是否會(huì)變化等等，現(xiàn)在我們?cè)谛迯?fù)古瓷時(shí)，都會(huì)留有再修補(bǔ)的余地，日后如果出現(xiàn)更好的粘合劑或技術(shù)，可以對(duì)古瓷進(jìn)行拆解再修復(fù)。”

　　針對(duì)此次故宮毀損古瓷的修復(fù)工作，蔣道銀表示，修復(fù)工作可能會(huì)比較麻煩，最難的是哥窯青釉葵瓣口盤(pán)“開(kāi)片”的修復(fù)。他解釋說(shuō)，哥窯青釉葵瓣口盤(pán)通體施青灰色釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋，就是我們所說(shuō)的“開(kāi)片”，“開(kāi)片”是胎不裂、釉裂引起的，這是哥窯青釉葵瓣口盤(pán)的工藝特點(diǎn)，但正是這種工藝給修復(fù)帶來(lái)了很大難度。“缺損的地方要用瓷粉加合成材料進(jìn)行修補(bǔ)，修復(fù)后效果不容易出來(lái)。”他說(shuō)。

　　這種說(shuō)法也得到了國(guó)內(nèi)唯一掌握傳統(tǒng)古瓷修復(fù)工藝的專(zhuān)家于愛(ài)平的認(rèn)可。談到對(duì)哥窯青釉葵瓣口盤(pán)的修復(fù)建議，她表示：“現(xiàn)在很多古瓷修復(fù)者在對(duì)器物進(jìn)行修復(fù)時(shí)都會(huì)用噴筆上釉，使用噴筆修復(fù)的特點(diǎn)是修復(fù)速度快，而傳統(tǒng)工藝一般使用筆涂，這樣修復(fù)的面積更小，雖然速度慢，但是可以隨時(shí)調(diào)整瓷質(zhì)感和色度。”此外，她還建議，502膠會(huì)比環(huán)氧樹(shù)脂更薄更具滲透力，且容易打開(kāi)，便于二次修復(fù)。

　　除提出修復(fù)建議外，兩人均認(rèn)為，以故宮目前的修復(fù)力量還無(wú)法獨(dú)自完成修復(fù)哥窯青釉葵瓣口盤(pán)。“據(jù)我所知，故宮目前還沒(méi)有一個(gè)具備古陶瓷修復(fù)高級(jí)技術(shù)職稱(chēng)的人員，一直都是一個(gè)負(fù)責(zé)修復(fù)古青銅器的工作人員在干古陶瓷修復(fù)的活。”蔣道銀表示，該技術(shù)人員還是其1996年為故宮培養(yǎng)出來(lái)的。

　　對(duì)此，于愛(ài)平也表示：“故宮的古陶瓷修復(fù)技術(shù)力量確實(shí)薄弱，目前我的學(xué)生在那里幫忙搞修復(fù)工作。國(guó)家應(yīng)該重視對(duì)修復(fù)人才的培養(yǎng)，別讓很多傳統(tǒng)工藝就這樣銷(xiāo)聲匿跡了。”

　　至于具體采取何種方式修復(fù)，兩人均表示：“要先看看東西，上上手；還應(yīng)廣泛聽(tīng)取國(guó)內(nèi)專(zhuān)家的意見(jiàn)，切不可草率行事。文物已經(jīng)被毀損了，修補(bǔ)不好將會(huì)造成二次傷害。”

　　此外，于愛(ài)平還表示，從商業(yè)角度來(lái)看，修復(fù)是根據(jù)收藏家的需要來(lái)決定的，很多藏家為了追求完美，就需要對(duì)破損品進(jìn)行修復(fù)。但無(wú)論修復(fù)技術(shù)有多好，也不能達(dá)到原樣。而此觀點(diǎn)與收藏專(zhuān)家、觀復(fù)博物館館長(zhǎng)馬未都的觀點(diǎn)不謀而合可以粘合在一起呈現(xiàn)一個(gè)完整的狀態(tài)，但這跟沒(méi)破損之前的文物完全是兩回事了。