從美學(xué)角度上講勝過(guò)古董陶瓷

高溫色釉綜合裝飾《秋韻》瓷瓶(陳軍作品)

　　“江南瓷畫(huà)”江南藝術(shù)館簽約藝術(shù)家春季作品展4月16日即將落下帷幕，本次展覽共展出中國(guó)工藝美術(shù)大師寧勤征、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授張景輝、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授龔保家、陶瓷藝術(shù)伉儷陳軍和傅長(zhǎng)敏的36件精品佳作，令南昌的觀眾欣賞到來(lái)自景德鎮(zhèn)的最精美當(dāng)代陶藝。

　　談及陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授張景輝表示，古董陶瓷經(jīng)常拍出天價(jià)，吸引了不少人跟風(fēng)。但對(duì)于古董陶瓷和當(dāng)代陶瓷，很多人存在認(rèn)識(shí)誤區(qū)。張景輝說(shuō)，古董陶瓷，一般指民國(guó)以前，有著悠久歷史的陶瓷藝術(shù)品。很多人意識(shí)中的“陶瓷”藝術(shù)，基本上是指古代祖?zhèn)飨聛?lái)，博物館里塵封的，從地下、古墓里挖出來(lái)的，或者從海底沉船里打撈出來(lái)的陶瓷器物，并視之為真正具有“價(jià)值”的陶瓷藝術(shù)品。其實(shí)，這是一個(gè)極大的概念誤區(qū)，因?yàn)楫?dāng)代陶瓷同樣具備藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)的雙重價(jià)值。“如果僅從美學(xué)角度來(lái)看，當(dāng)代陶瓷甚至更勝一籌。”張景輝說(shuō)。

　　從制作工藝、制作材料的層面而言，古董陶瓷和當(dāng)代陶瓷，都屬于工藝美術(shù)的范疇，工藝美術(shù)本身就帶有商業(yè)與藝術(shù)的雙重目的，不會(huì)像繪畫(huà)、書(shū)法那樣的純粹藝術(shù)。隨著時(shí)代的進(jìn)展，當(dāng)代陶瓷的制作工藝、顏料配方都和古代有著很大的不同。張景輝拿景德鎮(zhèn)的瓷器為例進(jìn)行說(shuō)明，其顏料現(xiàn)在都需要進(jìn)行二次配方，經(jīng)過(guò)巧妙的搭配之后，燒出來(lái)的瓷器色彩更為豐富、多彩。

　　張景輝援引一位著名美國(guó)學(xué)者的話來(lái)說(shuō)明當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的無(wú)窮魅力，“世界藝術(shù)史上，從來(lái)沒(méi)有任何藝術(shù)門(mén)類(lèi)，像陶瓷藝術(shù)這樣，在過(guò)去的二十多年間，發(fā)生這么迅猛的進(jìn)步。”

　　“86”美術(shù)新潮之后，很多藝術(shù)家想要為其藝術(shù)創(chuàng)作尋求突破，于是，很多人開(kāi)始把陶瓷視為其藝術(shù)創(chuàng)作的新媒介。很多此前進(jìn)行油畫(huà)、版畫(huà)、甚至是雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家，也都開(kāi)始涉獵陶瓷藝術(shù)。比如把油畫(huà)畫(huà)在瓷瓶上。而這些百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)行為，恰好將陶瓷藝術(shù)推向了一個(gè)發(fā)展的高潮。

　　正是這些變化，使陶瓷的美學(xué)屬性發(fā)生了變化。此前，陶瓷僅是一門(mén)美術(shù)學(xué)科，而隨著世界各地藝術(shù)家涌入這一領(lǐng)域，借助陶瓷的材質(zhì)進(jìn)行思想與美學(xué)表達(dá)，就提升了陶瓷的藝術(shù)價(jià)值，并最終使陶瓷現(xiàn)在可以光明正大地參加中國(guó)美術(shù)展。（記者　段萍）