然后經(jīng)過一次又一次的設計、推翻、再設計，才能從實驗進入到實踐階段。
   
　　在我看來，事實上在中國有些建筑師一輩子都沒有資格蓋樓，而是應該一直畫圖，做設計，一遍又一遍地設計，做研究。就說花溪的造城實驗，你看我蓋了么？沒有，沒有達到理想的效果，我寧可只做設計。

　　B：如果按照這種方式，這個設計的過程可能會很長，貴陽市政府會有耐心等嗎？

　　M：我相信他們會等的，因為這是一次非常有意義的嘗試。當然，如果他們失去耐心，不肯等，我想我們的這個概念設計還是會繼續(xù)�？焖俚慕�(jīng)濟發(fā)展和日益膨脹的城市需求，導致我們在高速的低級復制之中生產(chǎn)出大量高密度城市，空洞、擁擠、缺乏靈魂。高密度城市自然是一個很好的解決方案，如果能夠?qū)崿F(xiàn)，它會讓城市與周邊環(huán)境達成很理想的和諧狀態(tài)，對中國城市的構(gòu)架能提供很好的參考價值。

　　B：很高興看到最近幾年里你的很多設計都陸續(xù)建成或者是開始建設了，不像MAD在中國最初的兩年，似乎反復都是在參與各種競賽和做一些概念設計。

　　M：對我來說其實那些所謂“不蓋”的設計也很重要，雖然我們現(xiàn)在的工作已經(jīng)非常飽和，但我仍然堅持每年要做大量的“不蓋”的設計。梁思成的特殊性不在于他蓋了些什么，而是他對城市有著更高層次的規(guī)劃和理想。對我來說，那些“不蓋”的設計就是對更高層次城市理想的一種探索。有時候，一件完美的建筑產(chǎn)品反而不及一個幼稚但具探索性和建設性的概念更有價值。

　　“不是我瘋狂，而是環(huán)境太白癡”

　　中國建筑界曾有一個宿命的說法，說建筑師是大器晚成的職業(yè)，40歲后方能有所作為。因而馬巖松不到而立之年便能獨立執(zhí)業(yè)，獨當一面，被業(yè)內(nèi)認定是一種奇跡。當然也不免有人將這種成功歸功于他大膽且順暢的表達，或者說早在他的項目建成之前，他就已經(jīng)明星化了。

　　B：說說你自己吧。好多人說你很瘋狂很張揚。

　　M：(笑)其實我周圍的人都不覺得我是個特張揚的人，相反，有時候可能還覺得我挺嚴肅。我有時候也在想，為什么我的建筑和我被“標簽”成了張揚，后來想明白了，不是我瘋狂，而是環(huán)境太白癡。這就好比在一個社會里，如果人人說的做的都一樣，那么只要你有一點點的不同，就是精神病了。事實上我也沒有刻意要求自己去做不一樣的東西，我說的做的只不過是有點想象力而已，如果他們看著有些不一樣，只說明我還沒被禁錮住。你剛才說媒體喜歡找我，那是因為媒體也在尋找不一樣。如果有一天，每個人做的東西都不一樣，大家見怪不怪，我覺得那才是一個正常的社會。

　　B：這也許跟教育和成長環(huán)境有關(guān)。比如說你，我知道你最早在國內(nèi)上學的時候是北京建工學院畢業(yè)的，后來出去到耶魯，到扎哈·哈迪德事務所，人生才開始起了變化吧？

　　M：對，出去之后我就發(fā)現(xiàn)中國目前的教育體制太害人了，它把每個人都弄成一樣的，一樣的理想，一樣的思想。這在國外來看是不可想象的，把社會標準化是件挺可怕的事兒。

　　B：我看到在這幾年里你開始嘗試很多藝術(shù)化的創(chuàng)作，比如你也做了許多裝置作品，尤其是跟像Dior這樣的奢侈品品牌合作。