8月中旬，天氣悶熱，“淄博美陶瓷器有限公司”老舊的廠房里傳來清脆、密集的敲擊聲，朱利民和 4個女工圍著八仙桌一般大小的巨型鑲金紅釉瓷盤，用手指大的小鐵錘敲著刻刀在瓷盤上刻畫，美輪美奐的圖案在他們小心翼翼的一次次敲擊下一點點延展開來。

　　這個直徑達 2.2米的鑲金紅釉瓷盤，將擺放在位于淄博市區(qū)的運動員接待中心，成為第二十二屆省運會的一個標志性景觀。這是淄博美陶第一次嘗試制作直徑這么大的瓷盤。

　　“個人工作室”救活美陶

　　看著眼前忙碌的場景，看到他們制作的精美而巨大的瓷盤，誰又能想到，淄博美陶是剛剛從凋敝中恢復過來的。

　　進入21世紀，社會經(jīng)濟快速發(fā)展，傳統(tǒng)工藝品市場向好，坐落于傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)地博山區(qū)的淄博美陶卻陷入了空前危機，內(nèi)外債高達 4500萬元，做不出像樣的東西，工藝品創(chuàng)作是大呼隆式的，一大群工藝師做同一樣東西，東西賣不動了再做其他樣式的。眾多藝術(shù)家的創(chuàng)造性被埋沒，紛紛出走。

　　“藝術(shù)的核心是人，要想振興，必須先讓工藝師們動起來。”美陶董事長周峰說。在美陶最難的時候，周峰被從別的企業(yè)調(diào)了過來。周峰根據(jù)美陶的特點，開始推行“工作室制”，將公司的廠房、設(shè)備以較為低廉的價格出租，鼓勵有手藝、有名氣的工藝美術(shù)師創(chuàng)辦個人工作室。

　　雖然美陶從外面看去依然破舊零亂，內(nèi)里卻建起了一個個精致而有生氣的工作室。整個企業(yè)運轉(zhuǎn)起來，員工收入回升，企業(yè)的債務(wù)也慢慢地減少了。

　　現(xiàn)在淄博美陶的大院里，成型的工作室有26個，不僅有美陶的工藝美術(shù)師，還有工藝學校畢業(yè)的學生合伙在這里租房子建工作室。爬上老舊的樓梯，鉆進黑乎乎的樓房，看到的是形態(tài)各異、造型優(yōu)美的一組組瓷器在架子上、在工藝師的手中閃著光亮。給人感覺整個美陶廠區(qū)就像一塊又黑又大的樹樁，上面長出許多鮮亮的蘑菇。

　　參與大瓷盤制作的谷有為，他的工作室就是一個小型陶瓷廠，其中的窯爐可以燒出直徑 1 米的瓷盤；楊玉生工作室制作的陶俑憨態(tài)可掬，是陶瓷市場上搶手貨，而他最在意的是自己的創(chuàng)作，為了思考一個新的仕女形象，他常常整夜整夜不合眼，這讓整天憋在屋里的楊玉生瘦成了長條，一雙眼睛好像隨時都能瞪出眼眶 。黃心永的工作室有兩間大屋，由于常年潛心創(chuàng)作，才四十來歲的他已是須發(fā)皆白。2008年，他作為淄博美陶方的主創(chuàng)，為北京奧運會標志性城市雕塑“民族和諧闕”設(shè)計制作了1萬多塊帶壁畫的瓷板……

　　模具制作、造型設(shè)計、噴釉燒制……各個工作室都有自己的絕活，從造型可愛的卡通形象到古色古香的仿古瓷瓶，從批量生產(chǎn)的瓷器器皿到一種造型圖案只做單件的大型瓷器擺件。這些工作室一年能做出多少種新產(chǎn)品就連周峰也算不過來。

　　要干就干“大活”

　　“個人工作室”讓美陶的資產(chǎn)和人員運轉(zhuǎn)起來，待企業(yè)元氣漸漸恢復，美陶開始集中力量干“大活”，重振聲譽。“小物件都放給工作室了，美陶要干就干大活！”周峰說，做標志性的大瓷器可以提升企業(yè)的知名度，提升陶瓷的知名度，可以吸引、培養(yǎng)有才華的藝術(shù)家。如果說“工作室制”讓企業(yè)“活”了起來，那么燒制大型瓷器就能讓企業(yè)“強”起來。

　　2008年，淄博美陶的工藝師參與完成了北京奧運會標志性雕塑、21米高的“民族和諧闕”的瓷瓦設(shè)計、燒制與壘砌工程。2009年，周峰請美陶原來的副廠長周爾祥設(shè)計建造了一個3米內(nèi)徑的窯爐，他們開始制作大尺寸裝飾用的瓷碗瓷盤。而這些大家伙的制作，讓美陶的藝術(shù)家們面臨諸多挑戰(zhàn)。

　　“現(xiàn)在只有景德鎮(zhèn)可以生產(chǎn)直徑 2米的盤。”周峰說，燒制大尺寸的瓷盤瓷碗，泥料的收縮率是個關(guān)鍵問題，一盤泥料的收縮率是7%-12% ，朱利民他們經(jīng)過100多次試驗，調(diào)出的泥料收縮降到了2% 以內(nèi)。燒制時長上他們也進行了多次試驗，從最初的16小時，到后來的72小時，再到現(xiàn)在的36小時。

　　在制作大瓷盤的同時，朱利民還要到制作陶瓷大花缽的小組那兒看看。目前，他們制作1.5米直徑的陶瓷花缽已經(jīng)成形，第一批內(nèi)蒙古市場50件的訂單快要完成了。當然，真正讓他牽掛、興奮的還是鑲金紅釉大盤。

　　紅釉瓷盤要燒兩遍，素胚燒一次 ，包漿后再燒一次。2.2米直徑的瓷盤經(jīng)過兩次 1200多度的高溫燒制后，要保持形態(tài)規(guī)整、無明顯裂痕，難度可想而知，從今年正月初七開始，他們先后燒制了7個試驗性的大瓷盤。有的開裂，有的變形。直到第八個瓷盤燒制成功。

　　在大瓷盤上刻瓷則是一個需要相當技術(shù)和耐心的活，掌握力道十分關(guān)鍵，勁用小了刻不出來，用大了會震壞瓷器，基本上都是心靈手巧的女工來干這個活。紅釉大盤采用的是淄博出土的春秋戰(zhàn)國時期齊國銼金銀盤的圖案，有龍、鳳、如意等多種形象抽象變形后交織在一起，紛繁華麗，整個瓷盤有4名女工外加上朱利民刻了十天才完成。之后還要再用數(shù)日在上面貼上價值近萬元的金箔。

　　工藝大師的積極性

　　光看這些藝術(shù)家的作品，人們很容易把他們想象成長發(fā)飄逸、衣著光鮮的形象，然而當看到這唯美瓷器的制作者時，你會再次領(lǐng)略“真實”這位高超導演“惡搞”的黑色幽默。

　　燒制紅釉大瓷盤的廠房是美陶年歲最長的廠房，建于1953年，來到廠房中間的一片空地，就可以看到燒制大瓷盤的工藝美術(shù)大師們，他們脖子上搭一條毛巾，穿一件老頭汗衫或者干脆光著膀子，短褲和裸露的皮膚是星星點點的泥漿、顏料，腳上拖著一雙拖鞋，蹲在地上 ，用毛巾使勁擦擦臉上的汗，瞪大眼睛看著面前的作品，生怕有什么缺憾留在上面。

　　他們不僅是有追求、有才能的人，也是有個性、有故事的人。

　　朱利民很早就從美陶辭職，自己租了地方搞創(chuàng)作賣瓷器，周峰在2007年請回他擔任重大項目的主創(chuàng)和藝術(shù)總監(jiān)�；貧w美陶之前，他曾獨自徒步深入青藏高原搞創(chuàng)作，倒在旅途中，幸得一群外國探險者相救才揀了條命回來。回到美陶后，他成了一名心甘情愿的“苦力”，在大瓷盤的制作過程中，朱利民一直是最勤快、最忙碌的人，大大小小的環(huán)節(jié)他都不落下。朱利民說，其實他原來自己搞創(chuàng)作挺輕松但不過癮，回來不圖賺多少錢，是想干幾個像樣的大活兒。

　　參與大瓷盤制作的老藝人王立祥經(jīng)歷更富于戲劇性，他曾是美陶的老人，也曾有過輝煌經(jīng)歷，1978年，他參與繪制的《竹雞圖》作為國禮贈送給美國參眾兩院。在美陶陷入低谷時，王立祥自立門戶建了個小窯爐，后來因出口生意失敗賠盡家底，最慘淡的時候老王弄了個大鐵桶制成烤爐，要推著出去賣烤地瓜。周峰聽說后，把老王請回了美陶。老王又有了能畫畫能做瓷器的地方，今年 8月，他剛剛被評為山東省藝術(shù)大師，有了些實至名歸的意思。

　　8月24日，周峰和朱利民在電話里告訴記者，他們的紅釉鑲金瓷盤已經(jīng)完成制作，26 日便可以擺放到位，在公眾面前亮相了。