陶瓷收藏好古。宋、元瓷得一完器則身價百倍，明清瓷就稍遜風(fēng)騷了，而“民國無好瓷”幾成圈內(nèi)口頭語。但 北京一位藏家卻不碰古瓷，專收現(xiàn)代瓷器，而且把其做成了巨大的產(chǎn)業(yè)。這人叫陳進林，福建人， 北京閩龍?zhí)沾伤囆g(shù)館館長。拒絕古陶瓷

　　陳進林的創(chuàng)業(yè)故事頗負(fù)傳奇。他早年從福建老家出來，起初做竹器、木材生意，最后轉(zhuǎn)行到 陶瓷業(yè)。幾年前，在 陶瓷業(yè)打拼將近20年的陳進林相中了 北京十里河中部的一片雜草叢生、 蚊蟲肆虐的三角地。短短幾年時間把這塊荒地建成了他的 陶瓷總部基地，而且成立了一個匯聚現(xiàn)代 陶瓷藝術(shù)的大型藝術(shù)藏館。 “藝術(shù)館展示、展銷的是現(xiàn)代 陶瓷藝術(shù)，而不是古 陶瓷。”陳進林覺得自己做的現(xiàn)代 陶瓷更有意義， “老講傳統(tǒng)的東西，大家都去仿原來的東西，但是因為你本來就是仿別人的，你還能超過別人嗎？而且古 陶瓷的水很深，鑒別起來難度大，風(fēng)險也大，一個瓶子動輒幾千萬元。對于 中國 陶瓷來說，如果把現(xiàn)代的東西跟傳統(tǒng)的東西結(jié)合起來，它可能就會走得更快，產(chǎn)品出得更好，也是更能貼近老百姓的東西。我覺得現(xiàn)代 陶瓷藝術(shù)更具有收藏和 投資的價值。”

　　收藏現(xiàn)代 陶瓷，陳進林說最重要的是要看這件 陶瓷作品的作者是誰，“要了解作者的年齡段和他的職稱，這個很重要，比如作者是 中國美術(shù)大師、藝術(shù)大師或者陶藝大師。如果這個人還沒成為大師，你要看他的獲獎情況，獲獎越多，發(fā)展空間也就越大。收藏者買了一個年輕人的東西放在家里，也就幾千塊錢，但是幾年之后，如果他被評為大師，那你的東西可能一下子就變成幾十萬了。”

　　在藝術(shù)館中青年的展示區(qū)里面，有30多個年齡段在40歲上下的藝術(shù)家的作品，這些在陳進林眼里更有 投資價值，因為這個年齡段的藝術(shù)家是創(chuàng)造最旺盛的時候，其創(chuàng)造力也更強。其實現(xiàn)代 陶瓷藝術(shù)品前景是相當(dāng)好的，這幾年市場規(guī)模每年增速都在20%到30%。

　　陳進林有句話說的經(jīng)典，剛開始收藏，肯定是要交點學(xué)費的，但是入行時間久了，就會變成別人給你交學(xué)費了。對于現(xiàn)代藝術(shù) 陶瓷的收藏，陳進林很自信，他說他通過藝術(shù)館給了現(xiàn)代 陶瓷一個被更多人認(rèn)識了解的機會，讓這些癡迷現(xiàn)代 陶瓷的人有一個平臺，讓他們更好地發(fā)揮自己的水平，給后人留下讓人驚艷的 陶瓷藝術(shù)品。

　　樹日用品牌

　　陳進林的心思不全在藏，而是做通產(chǎn)業(yè)。藝術(shù)館里陳列著來自全國各地優(yōu)秀 陶瓷藝術(shù)家的 陶瓷作品，既是展覽，也做銷售，琳瑯滿目。

　　藝術(shù)館2008年12月開館，但目前人氣還不是很旺，負(fù)責(zé)日常運營的藝術(shù)館副館長席伯威坦言：“這的確還需要培養(yǎng)一段時間，藝術(shù)館的主要使命就是為了普及 陶瓷知識，告訴人們 陶瓷既不是奢侈品，也不是很低檔、很不值錢的東西，是我們中華民族千百年遺留下來的非常寶貴的文化。現(xiàn)在的 陶瓷市場比較混亂，我們主要是為了凈化、為了規(guī)范市場，現(xiàn)在很多地方政府也在重視這個事情。”

　　藝術(shù)館是在陳進林的 陶瓷總部基地基礎(chǔ)之上建立的，展品主要來自 中國各個產(chǎn)瓷區(qū)，像景德鎮(zhèn)、德化等。館內(nèi)還設(shè)立了現(xiàn)代藝術(shù) 陶瓷作品展示交流區(qū)，設(shè)置了“中央美術(shù)學(xué)院師生作品展區(qū)”、“景德鎮(zhèn) 陶瓷學(xué)院師生作品展區(qū)”、“現(xiàn)代 陶瓷藝術(shù)創(chuàng)意、設(shè)計發(fā)布區(qū)”等各類功能的區(qū)域，來實現(xiàn) 陶瓷文化的展示和教育的功能，里面主要展出了一些師生的作品，陳進林說，這既是一個展臺，也是一個平臺，還是一個擂臺，同時把幾個高校師生的作品放在一起展出的形式，目前 中國還沒有先例。

　　藝術(shù)館里展覽著一些國外知名品牌日用陶瓷，陳進林用意在于，目前中國陶瓷本身有品牌，而且多是產(chǎn)地 品牌，比如景德鎮(zhèn)、德化，但是日用 陶瓷 企業(yè)本身卻沒有品牌。“日用 陶瓷 品牌，就是咱們最常用的鍋碗瓢盆，沒有幾個能說的上來。 品牌意識不強，導(dǎo)致日用 陶瓷的規(guī)模一直都上不去。以前，建筑衛(wèi)生 陶瓷出口占20%，內(nèi)銷占80%，但是日用 陶瓷卻是出口占80%，甚至是90%，日用 陶瓷依賴出口，不重視 品牌，結(jié)果金融 危機來了，各個廠家都受到很大沖擊。”陳進林的野心是，通過藝術(shù)館這個精品平臺，展示 中國日用 陶瓷目前發(fā)展的水平和高度，并有朝一日樹立日用陶瓷自己的強勢 品牌。